1966年高中畢業(yè)。
1968年作為“知青”到北大荒農(nóng)場務(wù)農(nóng)，從事業(yè)余美術(shù)創(chuàng)作。
1973年師從環(huán)畫大師賀友直先生。
1979年調(diào)入哈爾濱畫院從事專業(yè)創(chuàng)作。
1987年進(jìn)修結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系二畫室。
1993年被授予享受國務(wù)院特殊津貼優(yōu)秀專家稱號。
2002年被授予黑龍江省德藝雙馨文藝家稱號

《歲月·回憶·思考》獲黑龍江省美術(shù)作品展覽一等獎(jiǎng)。
《游子》　入選中國美協(xié)中國畫二百名家提名展。
《愿花常好》　入選中國美協(xié)中國畫二百名家提名展。
《遺產(chǎn)》　入選“全國青年美術(shù)作品展覽”。
《老人》　被中國美術(shù)館收藏。
《興安嶺傳說》第八屆全國美展優(yōu)秀獎(jiǎng)。
《暴風(fēng)驟雨》　第六屆全國美展優(yōu)秀獎(jiǎng)。
《李兆麟將軍》第三屆全國連環(huán)畫評獎(jiǎng)繪畫二等獎(jiǎng)。
《但愿人長久》入選全國工筆畫展。獲黑龍江省文藝精品工程獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。
《呼蘭河傳》　第七屆全國美展銀獎(jiǎng)。第四屆全國連環(huán)畫評獎(jiǎng)繪畫金獎(jiǎng)。被中國美術(shù)館收藏。

70年代，侯國良醉心于連環(huán)畫創(chuàng)作。他以國畫手段畫連環(huán)畫，使連環(huán)畫和中國畫熔為一爐，相映成趣。

80年代，侯國良的作品大多以北方鄉(xiāng)村人物為題材，兼有動物、場景，筆墨精到，巧拙互用，注重表現(xiàn)北方的風(fēng)土人情，鄉(xiāng)土氣息濃郁。

90年代，侯國良的思考轉(zhuǎn)向立體空間架構(gòu)，以民族舊事為窗口，緊緊把握住那個(gè)時(shí)期人物的豐富造型和形象趣味，并適當(dāng)?shù)亟o以夸張的藝術(shù)處理。手法上，這個(gè)時(shí)期的畫作采取工筆畫技法，表現(xiàn)工細(xì)，輔染相應(yīng)，增強(qiáng)了作品的觀賞性。

侯國良的畫作多描繪民國婦女，以寄寓往日的懷舊情感。如《家園》、《天香》、《花期》等，皆屬這般心境的作品。在視覺上，更注重醇厚、精微、情趣、氣氛的烘托處理。追求精而不滯、厚而不板，變形而不荒誕，最終達(dá)到意境美。

如何把自己對生活的感悟用藝術(shù)的手段表達(dá)出來，如何以盡可能豐富的藝術(shù)手段更準(zhǔn)確、更藝術(shù)化地完美自己的作品，一直是侯國良的追求。

侯國良畫作《但愿人長久》

觀賞國良作品，在表達(dá)意念中，準(zhǔn)確把握著嚴(yán)謹(jǐn)與自由、主客體之間的尺度。將傳統(tǒng)的理念與今人的時(shí)尚感覺巧手相融�？此�的畫，讓你感受到有文人畫的氣息，又遠(yuǎn)離文人畫。他的畫很注重色彩處理，但他不贊成靠向西畫，認(rèn)為各種畫之關(guān)系應(yīng)互為敬而遠(yuǎn)之。

正如中國京劇，無論如何北一些人視為該“壽終正寢”之事但尋求創(chuàng)新也不會是改造成西方歌劇。侯國良是中性畫家，30度白酒。我們稍一回視藝術(shù)史，便可發(fā)現(xiàn)，各類藝術(shù)樣式都在順應(yīng)著時(shí)代的變遷而更新。但無論如何，又兩點(diǎn)是不變的。那就是藝術(shù)的傳情性和藝術(shù)形式的獨(dú)特性。傳情，不言喻。而獨(dú)有性，大概就是特有的語言符號和特有的表現(xiàn)形式及手段。假如有一天蜻蜓變成和蝴蝶一樣了，那不是蜻蜓的進(jìn)化，而是蝴蝶的滅絕。

審視一位成功藝術(shù)家的創(chuàng)作軌跡，它必于其生活修養(yǎng)、人品、心境相應(yīng)。對生活沒有感悟的人，也就不會有一顆至情的心靈。麻木的心靈，不可能產(chǎn)生出攝人之作。對于國良的藝術(shù)生活是否可以用“成功”來評說，姑且不論，但他在用心感悟生活，用心靈與讀者對話，則是真真切切的。友人相聚亦相別，數(shù)載只在揮手間。相見、相別不相嘆，只因彼此都存留著對生活，對藝術(shù)的真誠。相見一笑，萬語千言盡載作品中。