1960年生

1981年江蘇省輕工產(chǎn)品設(shè)計(jì)研究室美術(shù)設(shè)計(jì)師顧寶新1987年《江蘇工人報(bào)》美術(shù)編輯

1994~1999年新加坡時(shí)代信息資訊公司任多媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)師

2000年開始創(chuàng)建G1漫畫工作室

1989年《聊齋志異》入選第七屆全國美術(shù)作品展覽

1994年《天窗》獲第八屆全國美術(shù)作品展覽最高獎(jiǎng)

2004年連環(huán)漫畫《西游記》之《天降悟空》獲第十屆全國美術(shù)作品展覽銀獎(jiǎng)

2004年《奇妙的動(dòng)物世界》獲第六屆全國書籍裝幀藝術(shù)展覽插圖金獎(jiǎng)[1]

習(xí)慣了可愛型孫悟空，顧寶新創(chuàng)作的西游記連環(huán)漫畫闖入視線時(shí)，著實(shí)嚇人一跳。

“太恐怖了！”很多人嚷嚷起來：美猴王怎么可以變得如此丑陋？

喜歡的人說，這是一場(chǎng)顛覆，對(duì)傳統(tǒng)人物形象徹底的顛覆，先鋒、時(shí)尚。

顧寶新自己則覺得很無辜：這才是還原，一個(gè)真實(shí)的、最接近原著的大圣形象，自由、酷！只喜歡甜美的東西，而不敢崇拜力量，那才是一種衰��！

午后，燦爛陽光熱情地灑落進(jìn)來，大大的落地玻璃窗外，芭蕉碧綠、銀杏金黃，映成了絕美的背景墻。

二層小樓像個(gè)木屋，質(zhì)感很原生態(tài)。院子的一灣魚池，據(jù)說在清晨和傍晚時(shí)分還經(jīng)常有水鳥和野貓光顧。

這是顧寶新的家，也是他的工作室。他在這里蟄伏四年，捧出四冊(cè)連環(huán)漫畫《西游記》中的《天降悟空》、《唐僧師徒》，并于今年10月，由譯林出版社正式出版。自從2003年開始創(chuàng)作《西游記》以來，屋子里隨處可見悟空的痕跡，墻上貼著精美的宣傳海報(bào)，桌子上散落著一些剛完成的手繪圖，畫的是三打白骨精的那段，簡(jiǎn)單的線條勾勒得栩栩如生。而手持金箍棒的悟空，尖尖的獠牙，目光凌厲、氣勢(shì)強(qiáng)悍。

這正是顧寶新的《西游記》備受爭(zhēng)議之處。于是，采訪話題也從孫悟空的形象開始。

印象中，孫悟空這個(gè)最受歡迎的中國卡通人物，總是充滿了童趣的可愛猴子形象，手搭涼棚、不停地抓耳撓腮。而在顧寶新的筆下，它丑陋、強(qiáng)悍、面目猙獰。

“我從來沒覺得自己筆下的孫悟空丑。”顧寶新笑笑。很多人說這是對(duì)傳統(tǒng)的徹底顛覆，是標(biāo)新立異。但他覺得，自己這才是真正還原了孫悟空的形象，書中不是說，悟空是一副“雷公嘴臉”，經(jīng)常就唬了人一跳，又怎么可能是一副慈眉善目的可愛模樣？在畫《西游記》之前，他將原著認(rèn)認(rèn)真真地研究了一番�！拔业亩ㄎ皇�，首先他是只猴子，其次，他是妖，是只妖猴。他的兩個(gè)師弟，同樣也是出身于妖�！�

開始畫了幾張貼在網(wǎng)上，不少人看了說好，但都以為只是畫著玩玩，沒人覺得他真打算出一套書。與時(shí)下的快餐文化相比，顧寶新畫的速度實(shí)在太慢。完成全套四冊(cè)，要花五年的時(shí)間。最初，他先試著畫了幾個(gè)故事，總覺得不滿意，半年的辛苦被他全部推翻。這對(duì)一名以畫謀生的自由職業(yè)畫家來說，實(shí)在是很奢侈。

《灌籃高手》和《城市獵人》的主創(chuàng)人員之一、日本漫畫家野口周三先生，在看到漫畫《西游記》之后激動(dòng)不已，特意飛往南京，找到了顧寶新的家。他的評(píng)價(jià)出人意料：這是我所看過的西游記題材的作品中，最接近原著的。

“無論是在六小齡童演繹的影視作品中，還是在各類插圖漫畫中，孫悟空早已被戲曲化，被異化。錯(cuò)誤的形象反而深入人心�！�

新書一出版，顧寶新的兒子拿過來翻翻，撇撇嘴，“爸爸畫錯(cuò)了，金箍棒怎么會(huì)是黑色的呢？”在年幼的孩子心目中它應(yīng)該是紅色的，或者通體金光燦燦。但實(shí)際上，原著中清清楚楚地寫著“兩頭是兩個(gè)金箍，中間乃一段烏鐵”。

顧寶新希望，能夠通過自己的作品，來覆蓋掉傳統(tǒng)中已經(jīng)被異化的印象。

不僅僅是外形，漫畫西游里的人物性格也與以往的理解有了很大不同。特別是孫悟空，叛逆、冷酷，內(nèi)心交織著善與惡的沖突，完全成為一個(gè)具有先鋒意味的亂世英雄形象。在顧寶新看來，這才是那個(gè)大鬧天宮威風(fēng)無比的齊天大圣該有的形象。

在他的心里，孫悟空已經(jīng)成為自由精神的象征，這種精神，也是他一直所崇尚的。父親顧乃深是老一代著名的連環(huán)畫家，卻從小就不許他臨摹自己的作品，而顧寶新也不想畫與父親一樣的風(fēng)格，這種“不謀而合”給他早期的學(xué)畫生涯留下了愉快的回憶。

1984年以后，顧寶新從傳統(tǒng)的連環(huán)畫創(chuàng)作轉(zhuǎn)向現(xiàn)代藝術(shù)的嘗試，用他現(xiàn)在的話來說，當(dāng)時(shí)“故作思考，崇拜感覺，完全是個(gè)沖動(dòng)青年藝術(shù)家的形象”。到了上世紀(jì)90年代，他突然發(fā)現(xiàn)離繪畫的本質(zhì)愈來愈遠(yuǎn)，于是回過頭來，踏踏實(shí)實(shí)地猛補(bǔ)技法。1994年，以一幅《天窗》奪得第八屆全國美展最高獎(jiǎng)之后，在國內(nèi)畫壇正是嶄露頭角之時(shí)，他卻意外地辭職去了新加坡。

出版社的編輯洪佩奇現(xiàn)在還清楚記得，顧寶新的《西游記》第一次出現(xiàn)在他面前時(shí)，那氣勢(shì)恢弘、蒼涼悲壯的畫面，讓他為之一震！但這類歐美“黑色”風(fēng)格的漫畫，對(duì)國內(nèi)的讀者來說，是不是太“刺激”了？

果然，出版后爭(zhēng)議紛紛。顧寶新并不擔(dān)心：魔戒，中國人不是也很喜歡嗎，從美學(xué)上來講，只喜歡甜美的東西，而不敢崇拜力量，才是一種衰敗。

他希望能打造出中國的魔戒。

在國外期間，顧寶新接觸到了新漫畫，這些在國內(nèi)好像只有小孩子才看的東西，在國外卻已經(jīng)成為普通百姓生活中不可或缺的一部分。

2000年回國后，他與同樣從事美術(shù)創(chuàng)作的妻子潘東籬攜手創(chuàng)辦了自己的工作室。

涉及過連環(huán)畫、國畫、油畫、丙烯畫等諸多的傳統(tǒng)繪畫方式，顧寶新扎實(shí)的畫功毋庸置疑。但他與很多傳統(tǒng)畫家不同，不但不排斥電腦，還很喜歡電腦繪畫�！凹夹g(shù)在進(jìn)步，為什么我們不能嘗試著用新技術(shù)來讓畫面更富有沖擊力，色彩更絢麗豐富？”他認(rèn)為，電腦繪畫的魅力不在于它對(duì)傳統(tǒng)繪畫的模仿，而在于它不可預(yù)測(cè)的可塑性和表現(xiàn)力，他很享受這種創(chuàng)作感覺。

《西游記》是顧寶新的首部連環(huán)漫畫作品，也是試水之作。明年，另兩冊(cè)也有望全部出版。而顧寶新看到的，除了漫畫書本身，還有更廣闊的產(chǎn)業(yè)，游戲、玩具、影視……他希望能用最炫最酷的漫畫語言，打造出一個(gè)具有生命力的形象，真真切切地成為我們生活的一分子，那，才是他的漫畫終結(jié)幻想。[1]