1950年出生于東京,酷愛野生動(dòng)物攝影,足跡遍步全球.

1980年獲得木村伊兵衛(wèi)攝影大獎(jiǎng)

1985年獲得日本攝影協(xié)會(huì)年度大獎(jiǎng)/講談社出版文化獎(jiǎng)

使用器材Leica R6.2,R9等,各類老鏡在他手中常能發(fā)揮出與眾不同的魅力.如400/6.8;500/6.3;180/3.4,甚至于28/2.8是其野外攝影的主力鏡頭(拍獅子).動(dòng)物在他的鏡頭里不但保有極自然的狀態(tài),而且表現(xiàn)出其他野生動(dòng)物攝影作品中所不具備的"生活情趣"與"生存尊嚴(yán)".

巖合光昭19歲時(shí)游歷戈拉帕戈斯群島后開始了作為野生動(dòng)物攝影師的生涯。自那以后，他攝影的足跡遍布五大洲，他令人傾倒的野生動(dòng)物攝影作品為他在世界范圍內(nèi)贏得盛譽(yù)，并曾兩次登上美國《國家地理》雜志的封面。巖合先生出版了多種動(dòng)物攝影集，包括世界最暢銷的野生動(dòng)物畫冊(cè)——《塞倫蓋蒂：非洲平原的自然法則》。巖合先生還一直拍攝常見貓、狗等動(dòng)物，并以此作為自己畢生的事業(yè)。

拍攝孩子時(shí)，我們知道要保持相機(jī)和孩子的眼睛在一個(gè)水平線上，才能拍攝到自然的表情。拍攝野生動(dòng)物也一樣，我盡量讓自己的相機(jī)和動(dòng)物保持同一水平線。很多在非洲拍攝動(dòng)物的攝影師習(xí)慣于站在吉普車上，這就形成了俯視的視角，難以真實(shí)還原動(dòng)物的真實(shí)生活狀態(tài)。

動(dòng)物與人一樣充滿了豐富的情感，我在拍攝時(shí)總是力爭去體驗(yàn)它們的情感，并爭取與之相通。例如，經(jīng)常是看著象，心里在想：“你的牙齒很漂亮，你的身體很健壯”。有了情感的體驗(yàn)，我就能更好地抓住拍攝的瞬間。

經(jīng)過一段時(shí)間的觀察，我們就會(huì)很清楚地了解被攝體最吸引自己的地方，在拍攝時(shí)，我們就要多關(guān)注那個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，從而找到最完美的畫面。例如那張犀牛的照片，在逆光的剪影下，它的輪廓非常漂亮，而仔細(xì)觀察后，半空中那塊掉落的犀牛糞更會(huì)讓人忍俊不禁。這也是我的另一個(gè)觀點(diǎn)，拍攝到設(shè)想好的畫面固然好，但如果能抓到出乎意料的驚人一瞬，是攝影師的最大享受。

我最喜歡光和帶雨水的烏云同時(shí)出現(xiàn)的感覺，烏云本身是非常的厚的，帶上雨水的烏云更厚，光打上去之后，畫面反差很大。我經(jīng)常去捕捉這種瞬間，就是下雨之前的瞬間。英國BBC的同行知道我的喜好，所以一看到光和云出現(xiàn)的時(shí)候，就說那是“Iwagou2019s Colour”(巖合的色彩)。

在拍攝野生動(dòng)物時(shí)，我嚴(yán)守不干擾它們正常生活和環(huán)境的準(zhǔn)則。這是拍到動(dòng)物最自然狀態(tài)的前提，也是一個(gè)動(dòng)物愛好者的基本原則。不過，由于我拍攝一個(gè)題材，往往要花費(fèi)大量時(shí)間，不少動(dòng)物最后已經(jīng)相當(dāng)熟悉并適應(yīng)我了。就像我曾經(jīng)長期拍攝的這家獵豹母子，它們最后已經(jīng)相當(dāng)熟悉我的存在了。一天，小獵豹還跑過來，把前腿搭在我的膝蓋上，讓我非常感動(dòng)。

動(dòng)物攝影現(xiàn)場拍攝的時(shí)候，一旦拿起相機(jī)，你會(huì)被嚴(yán)格地確定成作為一種動(dòng)物的“人”。你應(yīng)該規(guī)避由于缺乏相關(guān)動(dòng)物知識(shí)而可能導(dǎo)致的危險(xiǎn)，但也不能純粹的依靠動(dòng)物分類、種屬等科學(xué)知識(shí)，或是一些流傳已久的傳說，因?yàn)檫@些往往只不過是人類對(duì)動(dòng)物的單向理解。我們應(yīng)該從“作為一種動(dòng)物的人”的角度，來通過動(dòng)物照片了解動(dòng)物和大自然。

巖合光昭認(rèn)為，沒有好照片和壞照片之分，只有“我認(rèn)為好的照片”和“我認(rèn)為不好的照片”。