1951年生于吉林懷德（現(xiàn)公主嶺市），長于長春。

1964年考入吉林省實驗中學(xué)

1969年1月赴農(nóng)村插隊

1970年以民兵身份參加“八三工程會戰(zhàn)”，即東北輸油管道建設(shè)。

1971年正式成為石油管道職工，當(dāng)過司泵工，電影放映員，基層團委負責(zé)人，宣傳干部

1975年調(diào)管道局工作。擔(dān)任過黨委辦公室秘書、科長，組織部副部長、部長等。

1990年任管道局黨委常委。

1993年任局紀(jì)委書記。

1994年任局黨委副書記。期間曾兼任過澀寧蘭、西氣東輸?shù)裙こ探ㄔO(shè)的黨工委書記。

2006年1月調(diào)中國石油審計服務(wù)中心任黨委書記兼副主任。

1989年被中央組織部授予全國優(yōu)秀黨務(wù)工作者稱號。

2001年受中石油集團給予的行政記大過處分。

郭大偉曾致力于企業(yè)管理研究，編著《現(xiàn)代企業(yè)管理行為》，主編：《企業(yè)效益開發(fā)與基礎(chǔ)》、《基層站隊（車間）思想政治工作》等。與學(xué)者尹毅夫、李景元合著《組織行為理論多維探源與應(yīng)用》

1990年起任中國石油美術(shù)家協(xié)會副主席、中國石油管道美術(shù)協(xié)會主席。

2011年退休后策劃中國管道萬里行采風(fēng)創(chuàng)作活動�；�甲之年自駕車，重走自己近40年參與建設(shè)的數(shù)萬公里輸油氣管道，完成畫管道，寫管道，拍攝管道的夙愿。

1951年出生在一個新舊文化俱存的家庭。祖父在上個世紀(jì)20年代作過地方法院的法官，有舊學(xué)底子，擅長書法。父親學(xué)過建筑，在大學(xué)一年級時加入鄧華領(lǐng)導(dǎo)的遼吉軍區(qū)，參加了遼沈戰(zhàn)役。解放后短暫地作過建筑公司的經(jīng)理，后來，長期從事報紙雜志的編輯工作。受父輩影響，郭大偉從小就喜歡繪畫。為了得到良好的培養(yǎng)，在不到六歲時，父親就每天送他到戈沙、孫文鐸的工作室學(xué)畫。畫素描，畫色彩，每日半天，幾乎風(fēng)雨不誤。周末則經(jīng)常隨戈沙外出寫生。這種情況持續(xù)到1964年，他考入吉林省實驗中學(xué)，需要住校時才終止。

1969年1月，他成為插隊知青。

1970年8月，他參加了東北八三工程----即大慶至鐵嶺的東北輸油管道建設(shè)。開始的時候挖管溝。因為一份總結(jié)寫得不錯，被借調(diào)到指揮部政工組臨時工作。

1971年6月，管道投產(chǎn)前夕，正式獲得招工，成為吉林輸油管理處的職工。他先后做過司泵工、電影放映員、宣傳干部。

1976年，他上調(diào)到中國石油管道局機關(guān)工作。作過黨委辦公室的秘書、科長，組織部副部長、部長。1991年在管道局黨代會上當(dāng)選為黨委常委。1993年初任局紀(jì)委書記，1994年任局黨委副書記。2006年，調(diào)北京總部，提任中石油審計中心黨委書記。

他在石油行業(yè)服務(wù)了40多年，多半在行政領(lǐng)導(dǎo)崗位上，幾乎與繪畫沒有任何聯(lián)系。其實，他骨子里是個畫家。新華社記者吳平在采訪他時問：您為什么喜歡繪畫但放棄了繪畫？

他回答說：你看科隆大教堂,是教堂偉大還是里面的繪畫偉大？你肯定會被輝煌的建筑打動。你在故宮是宮殿偉大還是里面的卷軸畫偉大?你可能會對卷軸畫忽略不計。

他參加管道建設(shè)時，我們國家一條長距離大口徑管道都沒有，他們的目標(biāo)是要讓管道在全國連成網(wǎng)，現(xiàn)在，我們國家有了八萬多公里干線，這種豪邁是有誘惑力的。管道生涯不影響他把繪畫作為一種生活方式，他沒有放棄繪畫，只是沒有把繪畫作為職業(yè)。

其實，這種回答，僅僅說了一半。他放棄繪畫，還有著時代的無奈。祖父的所謂歷史問題曾經(jīng)使他備受壓抑。父親長期在意識形態(tài)領(lǐng)域工作，也曾經(jīng)歷過政治風(fēng)險。在文化大革命中興建的東北管道，在周恩來的直接關(guān)注和控制下，幾乎屏蔽掉當(dāng)時政治運動的干擾，成為精忠報國者的樂土。在管溝里挖土?xí)r他就預(yù)感到在這里可以安心地施展才干。

于是他踏踏實實地在這里一干就是幾十年。

他幾乎成為管理專家。

他先學(xué)中文，很快就不滿足，他又到中央黨校學(xué)習(xí)經(jīng)濟，到武漢工業(yè)大學(xué)學(xué)習(xí)管理，在40多歲時以優(yōu)異的成績讀完了研究生課程，獲得管理學(xué)碩士學(xué)位。他將36萬字的學(xué)習(xí)筆記整理成《現(xiàn)代企業(yè)管理行為》一書出版。他主編了《站隊車間思想政治工作》、《企業(yè)效益開發(fā)與基礎(chǔ)》等。他專心做著企業(yè)管理者的事情。他曾主持和參與了企業(yè)的一系列重大改革，甚至為之付出代價。2001年，為了給12000多名有償解除勞動合同的職工多發(fā)補償金，中石油集團給了他記大過的處分。他也曾榮獲全國優(yōu)秀黨務(wù)工作者稱號，在中南海受到總書記的接見。

他終究沒有放棄繪畫。閑來無事他會畫畫，身處逆境時也會畫畫。他說，畫畫真是排遣心中塊壘的最好辦法，一畫畫，什么煩惱都沒有了。熟悉他的人都認為他寵辱不驚，其實哪里知道，在應(yīng)該煩惱時，他畫畫去了，你奈何不得他。

畫畫成了他的一種生存方式。

80年代，他發(fā)現(xiàn)石油企業(yè)竟然有美術(shù)家協(xié)會，有組織畫展，他就送了兩幅參展。畫的“少小離家老大回”和“松下問童子”。行家看了說,你這是童子功啊。結(jié)果活動多了起來，畫展培訓(xùn)寫生，他就都參加了。后來他成為中國管道美協(xié)主席，再后來，他成為中國石油美協(xié)副主席。他請王頌余、白庚延、王文芳、霍春陽、王鏞、李孝宣來企業(yè)指導(dǎo)，連靳尚誼、詹建俊、王仲、聞立鵬、水天中、朱乃正等等都請來了。他還到天津拜訪過孫其峰、孫克剛這樣的老先生。這些老先生知道他參與了數(shù)萬公里的管道建設(shè)，都羨慕他走了萬里路，這是文人的追求，更是山水畫家的追求。他們說，你應(yīng)該畫山水啊。他自己也不知不覺對山水產(chǎn)生了興趣。他開始臨習(xí)范寬、王蒙、龔賢、石濤、石溪、董其昌、王原祁……后來他對黃賓虹發(fā)生了興趣。

一次在一個雜志上他看到了梁天柱的畫，驚訝得不得了，他覺得那才是活著的黃賓虹。他決心拜師。

他托人幫助引薦。人家說，找不到。他不收弟子。他性情古怪 ……他找到青島出版局長徐誠，徐說，我送你先生的畫？他說，我不要畫，我要拜師。徐誠為難了。第二天，他去逛畫廊，在一個店面前看到一幅對聯(lián)，他問營業(yè)員，營業(yè)員說美工寫的，他就去見美工，說他的字像梁先生的，他說先生的畫筆力奇雄，鋼筋鐵骨。那美工說：想見？于是領(lǐng)他到家，原來那美工竟然是先生的女婿。

梁先生家,四壁都是自己的畫作,燦爛奪目，他見了很激動。原來先生是極平易的人，在他的冊頁上題“真誠相見”。第一天給他講老莊，第二天講京戲，老先生學(xué)的程派，竟然可以登臺演旦角。先生給他講京劇的虛實關(guān)系與中國畫的關(guān)系。他知道自己遇到高人了。有一種不見則已，一見驚魂的感覺,為什么?因為過去學(xué)畫問法不問理，粱先生講的是理，講的是大法。他就正式向先生行了磕頭大禮……成為入室弟子。

梁老的畫激情奔放，筆墨蒼茫，天真爛漫，有法無法。他把敦煌藝術(shù)的流韻和色彩融入畫中，令人耳目一新。張汀先生評價他是“陳子莊黃秋園之后的第三大發(fā)現(xiàn)”；王魯湘稱之為“深遠、博大、奔放的齊魯文化”。美術(shù)理論家邵大箴說：“梁先生的畫隨意、自然、毫不造作，就是拿到大英博物館、紐約大都會美術(shù)館、盧浮宮博物館也毫不亞于馬蒂斯、畢卡索等人……”。梁先生還被劉勃舒聘為國家畫院前身、中國畫研究院唯一的院外畫師。

跟梁先生的那些年，他最大的收獲是懂得了中國畫與中國哲學(xué)的關(guān)系，懂得了中國畫與太極和陰陽五行等中國古老哲學(xué)理念的契合。

郭大偉的畫，自覺不自覺地走入文人的畫境。筆墨靈動，意境高遠。有時沉靜，有時苦澀，有時松秀，有時深厚。有一種文學(xué)式的豐富性。這顯然與他從事企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)工作的閱歷有關(guān)，畢竟，他經(jīng)過了歷練;

他好讀書，有時寫寫散文樣的文字，偶爾會寫畫論。他認為中國山水畫家采用的散點透視，并不是簡單地描繪眼前看到看不到的景色，而是描繪心的流動。在畫面中，畫家自覺或不自覺地把這種流動的軌跡叫做氣，其流動的狀態(tài)很接近太極圖中分割黑白的曲線。氣，也可以理解為黑白間的交會線。他的畫執(zhí)著地描繪他心中流動的曲線。他也據(jù)此感受“天人合一”。

2011年退休后，他策劃中國管道萬里行采風(fēng)創(chuàng)作活動，花甲之年自駕車，重走參與建設(shè)的數(shù)萬公里管道，完成畫管道，寫管道，拍攝管道的夙愿。

他說，古人總是將繪畫和走路聯(lián)系起來。認為“行萬里路，讀萬卷書”才能“丘壑內(nèi)營，為山水傳神”。這里不光是積累見聞，更多的是體悟人生。他說，他的人生經(jīng)歷十分普通，但是，也經(jīng)歷過生死名利的考驗。20多歲時一座五千立方的儲油罐著火，他竟然拎著一只小小的滅火器沖到罐頂，不知怎么竟然死里逃生。70年代的大會戰(zhàn)，他身邊倒下了不少的年輕人，當(dāng)他在為他們痛苦時，發(fā)現(xiàn)參加追悼會的不少人依然有說有笑。你不能說他們太無情，人大都生活在自己的狀態(tài)之中不能自拔，那些懂得關(guān)照別人的人才更加偉大。在極左思潮盛行時，他曾經(jīng)以微薄之力保護過比他更天真更年輕的人。當(dāng)蘭成渝（蘭州—成都—重慶）輸油管道修通慶功時，他為沒有死一個人流了淚。蜀道難，難于上青天啊！他感慨，我們終于學(xué)會了關(guān)照生命。

人對生命的體驗才是真的財富。

他說，我們將能放下作為大境界,對生死沒有體驗的人談什么放下？！繪畫要追求隨心所如，天真爛漫，巧拙化境，實在是靠能放下。

他給自己寫過一段話：國企高管二十年不以位憂；癡迷繪畫五十載順機求變。常逢逆境不自知，寬厚若愚；總以山水得自在，暗合太極。他是這么審視自我的。