2008年度中國書協(xié)授予“書法進(jìn)萬家先進(jìn)個人”稱號。作品多次入展中國書法家協(xié)會舉辦的重大書展并被國內(nèi)外多家博物館收藏。了解李占會的人都知道，在這些驕人的成績背后，是李占會一次次鳳凰涅盤式的自我超越。隸書與行草書是李占會的長項，而這兩項正是書法中的兩大難。做隸書易俗，自漢碑爭奇斗妙、各臻其巔之后，歷代不與，雖不乏其人，然終有鳳毛麟角之憾。情急做草，類人之“忙中出差錯”，最見修養(yǎng)工夫，亦最易露缺點不足。李占會隸書結(jié)體靈活多樣，用筆隨意輕松，務(wù)求平中寓奇，不落俗套，具自家面目。他的行草書，枯墨取氣，有意識地利用鋪毫、側(cè)鋒與飛白的筆跡，營造并貫通通篇的氣脈。用墨一向是李占會書法的神采，無論真、草、行、隸皆如此，用墨的變化須服務(wù)于整體，為此不避漲墨，不避枯筆，虛實相生，產(chǎn)生奇妙無窮的效果。散淡的情趣，疏落的布局以及用筆中側(cè)兼施的變化，使李占會的書法開自家“面貌”。古老神奇的齊魯大地造就了他的倔強(qiáng)、質(zhì)樸的性格，或許是因為與“孔孟”老鄉(xiāng)，自幼他就被古老而深奧的書法藝術(shù)所吸引，同時在他身上還顯現(xiàn)出對書法藝術(shù)的“靈性”。70年代初，在華北油田會戰(zhàn)一次嚴(yán)重的施工事故改變了占會的人生軌跡，從此他踏上了學(xué)習(xí)書法的藝術(shù)道路。學(xué)習(xí)書法由唐楷入手，以柳入顏，他所臨寫的顏字，深得顏書的神韻，氣勢開張，筆力雄強(qiáng)，骨力內(nèi)聚，下筆頓挫有致、方圓相濟(jì)，為日后的行草書學(xué)習(xí)打下堅實基礎(chǔ)。在沉醉二王行草書時，他又旁涉宋人米芾、明人王鐸、張瑞圖書法，其中對米芾行書用力最重、用功最勤。占會學(xué)先人書，有自己的想法。他認(rèn)為：先賢書法格調(diào)確有雅俗之分，上、中、下乘之別。上乘之作亦不是盡善盡美、下乘之書也不無可取之處。人云亦云，隨波逐流，全面肯定或全面否定的態(tài)度對書法學(xué)習(xí)是不利的。他學(xué)隸書取《張遷碑》粗獷樸茂稚拙方勁、《石門頌》疏朗野逸蒼茫高渾、《乙瑛碑》端莊凝重姿美態(tài)妙、《曹全碑》嚴(yán)謹(jǐn)秀麗柔中寓剛、《禮器碑》莊重典雅鐵畫銀鉤、《西峽頌》氣象渾穆體勢開張，融方圓、奇正、干濕、濃淡、蒼潤為一體，又兼收當(dāng)代人的審美意識，寫出的作品氣勢強(qiáng)、筆意濃。近幾年來，在京津著名書法家崔志強(qiáng)、孫伯翔先生的精心指導(dǎo)下，占會對書法通其情、曉其理，書法創(chuàng)作有了新的提高，厚積薄發(fā)有了豐碩回報。

他的作品先后入選第三屆中國書壇新人新作展、全國第六屆書法篆刻展、全國首屆行草書大展、第二屆全國正書展、全國首屆大字書法展，并在第二屆全國楹聯(lián)書法展中獲銅獎。1997年李占會加入了中國書法家協(xié)會，2000年擔(dān)任大港區(qū)書法家協(xié)會副主席，2003年又被天津市總工會授予“職工藝術(shù)家稱號” 。