中文名：王仁華

國(guó)籍：中國(guó)

民族：漢族

出生地：貴州貴陽

職業(yè)：感投網(wǎng)創(chuàng)始人兼CEO

2001年畢業(yè)于貴州大學(xué)。

2002年就職于貴陽農(nóng)村信用合作社，從事風(fēng)險(xiǎn)管理工作。

2006年就職于北京同祥典當(dāng)行,從事抵押業(yè)務(wù)的風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估工作。

2010年從事互聯(lián)網(wǎng)金融平臺(tái)研究，是國(guó)內(nèi)最早一批互聯(lián)網(wǎng)金融的實(shí)踐者。

2011年參與創(chuàng)建盼貸網(wǎng)2012年創(chuàng)建易通貸。

2013年創(chuàng)立互聯(lián)網(wǎng)借貸服務(wù)平臺(tái)——感投網(wǎng)，通過創(chuàng)新模式為投資者和小微企業(yè)搭建投融資的橋梁堅(jiān)持誠(chéng)信透明的平臺(tái)運(yùn)營(yíng)思想，服務(wù)大眾的金融理念。通過互聯(lián)網(wǎng)金融創(chuàng)新模式為廣大投資者和小微企業(yè)搭建安全的投融資的橋梁。力圖實(shí)現(xiàn)借貸簡(jiǎn)單、快捷，投資安全、方便。名家點(diǎn)評(píng)。

畫家：王仁華

亦真亦幻的靈魂之舞——曹玉林評(píng)論王仁華畫作

王仁華表現(xiàn)舊時(shí)代女性的作品可用凄美、冷艷四個(gè)字來概括。這批作品中，以《胭脂》（獲第二屆中國(guó)人物畫展銀獎(jiǎng)）的藝術(shù)水平最高，所表達(dá)出來的內(nèi)容蘊(yùn)含也最復(fù)雜、最豐富。畫面上一位年輕女

子正面端坐，左手擎一盞煤油燈，右手握一個(gè)胭脂盒，目光凄楚、無助，顯然已看慣了世態(tài)炎涼，然而卻強(qiáng)打精神，兩頰的胭脂難掩其心靈的憔悴。一襲立領(lǐng)的黑色長(zhǎng)袍，將該女子的全身除一只腳尖外裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，而左手煤油燈中一縷裊裊輕煙卻在升騰、扭動(dòng)，仿佛該女子的心靈在悲吟、泣訴。賞讀王仁華這幅《胭脂》，仿佛吟誦白居易的《琵琶行》，“別有幽情暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲”，不由得不讓人為之動(dòng)容。不過，需要說明的是，以上文字只是筆者個(gè)人的“讀后感”，帶有明顯的主觀臆斷成分。詩無達(dá)詁，禪無定解，對(duì)于有著豐富精神性文化內(nèi)涵的繪畫作品作單線狀的狹隘理解，無疑是不智的，故而，上述文字并不能與《胭脂》的準(zhǔn)確含義和王仁華創(chuàng)作這幅畫時(shí)的真正意圖畫等號(hào)。王仁華的人物畫創(chuàng)作曾受過法國(guó)畫家 巴爾丟斯的重大影響。 巴爾丟斯有著波蘭貴族的身世背景，其創(chuàng)作特點(diǎn)是隱晦、多義，擅長(zhǎng)通過人物的肢體語言來進(jìn)行內(nèi)心刻畫，有著濃厚的神秘色彩，王仁華的人物畫在某種程度上也具有這一特點(diǎn)。因此，對(duì)王仁華人物畫中以《胭脂》為代表的一批表現(xiàn)舊時(shí)代女性的作品，不妨也作如是觀。

二、 王仁華在創(chuàng)作的技法上兼收并蓄，廣擷博取，其繪畫的體格有著很大的包容性。從藝術(shù)本質(zhì)上看，王仁華人物畫的精神內(nèi)涵，無疑是秉承中國(guó)傳統(tǒng)文化中精英一脈的，但另一方面，王仁華又深受一些西方畫家如 巴爾丟斯、巴圖爾、 懷斯等人的重大影響，有著與之相近的話語特征，如關(guān)注世俗風(fēng)情和失意者的生存狀態(tài)，具象寫實(shí)中不乏適度變形，有唯美主義傾向等。而在繪畫的語言技法方面也同樣如此，王仁華的人物造型準(zhǔn)確但不刻意求工，有線條但不突出線條，有筆墨卻不強(qiáng)調(diào)筆墨，有西畫素描的因子，卻很少使用明暗法和透視法等。