簡介
在他的民俗畫里，壽星、門神、八仙都是主角。通過他的幽默的畫筆，中國兒童春夏秋冬四季節(jié)的歡樂、中秋佳節(jié)提燈的歡快場面，盡現(xiàn)紙上。20世紀三十年代在中國漫畫界與張樂平、丁聰齊名，但當下在大陸知名度極小，這與他在中國經(jīng)歷八年抗戰(zhàn)勝利之后遠去他鄉(xiāng)不無關(guān)系，1940年代末，他輾轉(zhuǎn)南洋，旅居馬來西亞檳榔嶼，致力于水墨書畫的創(chuàng)作，直至1987年去世。
黃堯最著名的漫畫“牛鼻子系列”用簡潔的圓圈——臉是大圓圈，鼻、眼睛、耳朵排列成五個小圓圈，加上頭上的四根頭發(fā)，形象地描繪出一個典型的上世紀三十年代中國式文人。這個形象和三毛一起留存在許多人的記憶中。據(jù)說“牛鼻子”與黃堯本人頗為相似，也許更重要的是神似——“苦在軀殼，樂在靈魂”。
人物生平
黃堯（1914—1987）生長于書香世家，從小學(xué)習甲古文、鐘鼎文，打下深厚的書法與美術(shù)基礎(chǔ)。不到20歲，就當上《上海新聞報》美術(shù)編輯，并在30年代憑“牛鼻子”系列漫畫，在中國紅極一時。他以幽默的畫筆諷刺社會弊病，深受歡迎。七七事件后，黃堯的漫畫被廣泛地用作宣傳材料，他的知名度更隨之而上揚。
1945年后，黃堯輾轉(zhuǎn)到了越南、泰國。旅居越南的期間也是他藝術(shù)創(chuàng)作的分水嶺�？赡芤驗榻佑|了不同的風土民情，他開始以水墨畫描繪民俗風情，表現(xiàn)濃厚的地方氣息，開拓了創(chuàng)作風格和題材。
1956年，黃堯應(yīng)馬來亞教育部之聘，南下?lián)谓處�。這時，他畫了更多南洋風情畫，漁村、椰樹、割膠工人都是他筆下的題材。他的漫畫主角“牛鼻子”，也融入新馬的背景，顯示他本土化的一面。 黃堯還潛心學(xué)術(shù)研究，以十年時間寫成《新馬華人志》，從歷史和社會地理學(xué)的角度介紹海外華人的風俗習慣和生活情況。 1973年黃堯退休，更加投入于藝術(shù)工作。80年代，馬來西亞《南洋商報》曾發(fā)表他許多文章，表達他對文字畫、山水畫、兒嬉圖的心得，以及他對中國古代畫家的看法。這些文章后來集成《墨緣隨筆》出版。他在1987年逝世。
作品展出
1 新加坡美術(shù)館展出
2001年，黃家后人把110幅黃堯不同時期的畫作，捐贈給新加坡美術(shù)館，是美術(shù)館歷來收到最大數(shù)量的一次私人捐贈。黃家后人在數(shù)千幅黃堯留下的畫作中，選擇110幅具不同時期風格的作品，捐贈給新加坡美術(shù)館。這是美術(shù)館歷來收到的最大數(shù)量的一次私人捐贈。美術(shù)館舉行的黃堯回顧展，昨晚由國防部兼新聞及藝術(shù)部政務(wù)部長林得恩主持開幕。
這次展出的60幅畫作，共分八個組別：書法、抽象畫、兒嬉圖、民俗畫、山水畫、南洋風光、東南亞風光，以及文字畫。
專程從吉隆坡來到新加坡的黃家媳婦陳美凌博士說，黃堯生前曾多次在新馬兩地舉行展覽，但文字畫只在1975年在本地展出過一次。 陳美凌說，黃堯逝世后家人一直沒有整理他的畫作。兩年前，中國山東出版社為出版牛鼻子系列漫畫，曾經(jīng)聯(lián)絡(luò)黃家尋找材料。家人才開始翻出黃堯的作品，“一看才發(fā)現(xiàn)原來有這么多東西，就找專家來看，找美術(shù)館館長郭建超看是什么東西，怎么知道一看就說是好東西�！� 曾以兩年時間整理黃堯遺作，對作品有豐富認識的陳美凌說，黃堯生前也經(jīng)常把畫作捐給馬來西亞的博物院。這次把畫捐給新加坡美術(shù)館，是因長孫女黃丹蓉在新加坡工作的關(guān)系。 談到祖父，黃丹蓉流露親切之情。她說，小時候祖父常畫漫畫讓她上色。受到祖父的影響，黃丹蓉本身也畫速描，但她自稱“只有技巧沒有天份”。 在Fisher Francis公司任投資經(jīng)理的黃丹蓉說，公司的積極支持她為祖父籌備畫展。她說，該公司的紐約總部經(jīng)常贊助當代的美術(shù)活動。這次回顧展開幕禮也得到該公司贊助。2 上海美術(shù)館展出
“滄海遺珠——黃堯藝術(shù)回顧展”于2011年8月13日在上海美術(shù)館揭幕。黃堯的藝術(shù)作品在時隔六十余年之后，終于回到他魂牽夢縈的出生之地。
此次展覽是首次在黃堯的祖國如此全面地展出他的作品，作品的創(chuàng)作年代處于1934年到1987年，包括漫畫和國畫書法作品各100多幅，幾乎貫穿了黃堯的整個創(chuàng)作生涯。據(jù)上海美術(shù)館方面介紹，黃堯基金會和黃堯后人決定將僅存的65幅黃堯創(chuàng)作于1947年的水墨漫畫原作《矛盾集》捐贈給美術(shù)館。這65幅水墨漫畫，有諷刺以各種名義成立的委員會的，也有表現(xiàn)當時的職員階層在面臨通貨膨脹時的悲哀的，反映了1947年間社會所面臨的各種矛盾，屬于上海早期的重要漫畫作品，它們即使在六十余年后的當下看來，也不無現(xiàn)實意義。
此次回顧展策展人、上海美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任肖小蘭在昨天上午的學(xué)術(shù)研討會上說，“黃堯從歷史宿命中跳脫而出，靜悄悄地在南洋繼續(xù)著中國傳統(tǒng)文化傳承。但黃堯的u2018牛鼻子u2019自此失去了土壤和條件，戛然而止，只在翻閱故紙堆時才偶得一見�！彼J為，黃堯的水墨繪畫，內(nèi)容不拘一格，極其廣泛，且有深厚的文化認識，而落到筆端上，則恣意縱情，線條灑脫，畫面生動。
