在他的民俗畫(huà)里，壽星、門(mén)神、八仙都是主角。通過(guò)他的幽默的畫(huà)筆，中國(guó)兒童春夏秋冬四季節(jié)的歡樂(lè)、中秋佳節(jié)提燈的歡快場(chǎng)面，盡現(xiàn)紙上。20世紀(jì)三十年代在中國(guó)漫畫(huà)界與張樂(lè)平、丁聰齊名，但當(dāng)下在大陸知名度極小，這與他在中國(guó)經(jīng)歷八年抗戰(zhàn)勝利之后遠(yuǎn)去他鄉(xiāng)不無(wú)關(guān)系，1940年代末，他輾轉(zhuǎn)南洋，旅居馬來(lái)西亞檳榔嶼，致力于水墨書(shū)畫(huà)的創(chuàng)作，直至1987年去世。

黃堯最著名的漫畫(huà)“牛鼻子系列”用簡(jiǎn)潔的圓圈——臉是大圓圈，鼻、眼睛、耳朵排列成五個(gè)小圓圈，加上頭上的四根頭發(fā)，形象地描繪出一個(gè)典型的上世紀(jì)三十年代中國(guó)式文人。這個(gè)形象和三毛一起留存在許多人的記憶中。據(jù)說(shuō)“牛鼻子”與黃堯本人頗為相似，也許更重要的是神似——“苦在軀殼，樂(lè)在靈魂”。

黃堯（1914—1987）生長(zhǎng)于書(shū)香世家，從小學(xué)習(xí)甲古文、鐘鼎文，打下深厚的書(shū)法與美術(shù)基礎(chǔ)。不到20歲，就當(dāng)上《上海新聞報(bào)》美術(shù)編輯，并在30年代憑“牛鼻子”系列漫畫(huà)，在中國(guó)紅極一時(shí)。他以幽默的畫(huà)筆諷刺社會(huì)弊病，深受歡迎。七七事件后，黃堯的漫畫(huà)被廣泛地用作宣傳材料，他的知名度更隨之而上揚(yáng)。

1945年后，黃堯輾轉(zhuǎn)到了越南、泰國(guó)。旅居越南的期間也是他藝術(shù)創(chuàng)作的分水嶺�？赡芤�?yàn)榻佑|了不同的風(fēng)土民情，他開(kāi)始以水墨畫(huà)描繪民俗風(fēng)情，表現(xiàn)濃厚的地方氣息，開(kāi)拓了創(chuàng)作風(fēng)格和題材。

1956年，黃堯應(yīng)馬來(lái)亞教育部之聘，南下?lián)�任教師。這時(shí)，他畫(huà)了更多南洋風(fēng)情畫(huà)，漁村、椰樹(shù)、割膠工人都是他筆下的題材。他的漫畫(huà)主角“牛鼻子”，也融入新馬的背景，顯示他本土化的一面。 　黃堯還潛心學(xué)術(shù)研究，以十年時(shí)間寫(xiě)成《新馬華人志》，從歷史和社會(huì)地理學(xué)的角度介紹海外華人的風(fēng)俗習(xí)慣和生活情況。 　1973年黃堯退休，更加投入于藝術(shù)工作。80年代，馬來(lái)西亞《南洋商報(bào)》曾發(fā)表他許多文章，表達(dá)他對(duì)文字畫(huà)、山水畫(huà)、兒嬉圖的心得，以及他對(duì)中國(guó)古代畫(huà)家的看法。這些文章后來(lái)集成《墨緣隨筆》出版。他在1987年逝世。

1　新加坡美術(shù)館展出

2001年，黃家后人把110幅黃堯不同時(shí)期的畫(huà)作，捐贈(zèng)給新加坡美術(shù)館，是美術(shù)館歷來(lái)收到最大數(shù)量的一次私人捐贈(zèng)。黃家后人在數(shù)千幅黃堯留下的畫(huà)作中，選擇110幅具不同時(shí)期風(fēng)格的作品，捐贈(zèng)給新加坡美術(shù)館。這是美術(shù)館歷來(lái)收到的最大數(shù)量的一次私人捐贈(zèng)。美術(shù)館舉行的黃堯回顧展，昨晚由國(guó)防部兼新聞及藝術(shù)部政務(wù)部長(zhǎng)林得恩主持開(kāi)幕。

這次展出的60幅畫(huà)作，共分八個(gè)組別：書(shū)法、抽象畫(huà)、兒嬉圖、民俗畫(huà)、山水畫(huà)、南洋風(fēng)光、東南亞風(fēng)光，以及文字畫(huà)。

專(zhuān)程從吉隆坡來(lái)到新加坡的黃家媳婦陳美凌博士說(shuō)，黃堯生前曾多次在新馬兩地舉行展覽，但文字畫(huà)只在1975年在本地展出過(guò)一次。 　陳美凌說(shuō)，黃堯逝世后家人一直沒(méi)有整理他的畫(huà)作。兩年前，中國(guó)山東出版社為出版牛鼻子系列漫畫(huà)，曾經(jīng)聯(lián)絡(luò)黃家尋找材料。家人才開(kāi)始翻出黃堯的作品，“一看才發(fā)現(xiàn)原來(lái)有這么多東西，就找專(zhuān)家來(lái)看，找美術(shù)館館長(zhǎng)郭建超看是什么東西，怎么知道一看就說(shuō)是好東西�！� 　曾以?xún)赡陼r(shí)間整理黃堯遺作，對(duì)作品有豐富認(rèn)識(shí)的陳美凌說(shuō)，黃堯生前也經(jīng)常把畫(huà)作捐給馬來(lái)西亞的博物院。這次把畫(huà)捐給新加坡美術(shù)館，是因長(zhǎng)孫女黃丹蓉在新加坡工作的關(guān)系。 　談到祖父，黃丹蓉流露親切之情。她說(shuō)，小時(shí)候祖父常畫(huà)漫畫(huà)讓她上色。受到祖父的影響，黃丹蓉本身也畫(huà)速描，但她自稱(chēng)“只有技巧沒(méi)有天份”。 　在Fisher Francis公司任投資經(jīng)理的黃丹蓉說(shuō)，公司的積極支持她為祖父籌備畫(huà)展。她說(shuō)，該公司的紐約總部經(jīng)常贊助當(dāng)代的美術(shù)活動(dòng)。這次回顧展開(kāi)幕禮也得到該公司贊助。2　上海美術(shù)館展出

“滄海遺珠——黃堯藝術(shù)回顧展”于2011年8月13日在上海美術(shù)館揭幕。黃堯的藝術(shù)作品在時(shí)隔六十余年之后，終于回到他魂?duì)繅?mèng)縈的出生之地。

此次展覽是首次在黃堯的祖國(guó)如此全面地展出他的作品，作品的創(chuàng)作年代處于1934年到1987年，包括漫畫(huà)和國(guó)畫(huà)書(shū)法作品各100多幅，幾乎貫穿了黃堯的整個(gè)創(chuàng)作生涯。據(jù)上海美術(shù)館方面介紹，黃堯基金會(huì)和黃堯后人決定將僅存的65幅黃堯創(chuàng)作于1947年的水墨漫畫(huà)原作《矛盾集》捐贈(zèng)給美術(shù)館。這65幅水墨漫畫(huà)，有諷刺以各種名義成立的委員會(huì)的，也有表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的職員階層在面臨通貨膨脹時(shí)的悲哀的，反映了1947年間社會(huì)所面臨的各種矛盾，屬于上海早期的重要漫畫(huà)作品，它們即使在六十余年后的當(dāng)下看來(lái)，也不無(wú)現(xiàn)實(shí)意義。

此次回顧展策展人、上海美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任肖小蘭在昨天上午的學(xué)術(shù)研討會(huì)上說(shuō)，“黃堯從歷史宿命中跳脫而出，靜悄悄地在南洋繼續(xù)著中國(guó)傳統(tǒng)文化傳承。但黃堯的u2018牛鼻子u2019自此失去了土壤和條件，戛然而止，只在翻閱故紙堆時(shí)才偶得一見(jiàn)�！彼�認(rèn)為，黃堯的水墨繪畫(huà)，內(nèi)容不拘一格，極其廣泛，且有深厚的文化認(rèn)識(shí)，而落到筆端上，則恣意縱情，線條灑脫，畫(huà)面生動(dòng)。