尤海波 男 青年京劇演員，廣京藝苑京昆劇場（工作坊）運(yùn)行總監(jiān)，華南師范大學(xué)音樂學(xué)院客座講師、前廣州47中京劇教師、廣州“京劇進(jìn)校園”推行者。

　　1986年出生于廣東廣州，15歲學(xué)戲，工青衣、花衫。 先后師從已故京劇聲腔教育家陶世桐，原廣州京劇團(tuán)演員張媛、李秀蘭、趙均、張少樓等.。

　　后向廣州京劇團(tuán)著名演員、廣州紅豆粵劇團(tuán)導(dǎo)演王韻學(xué)習(xí)昆曲《金山寺》。至今一直致力于京劇在廣州校園的推廣以及輔導(dǎo)、編導(dǎo)工作. 并奪得多項(xiàng)教學(xué)成果獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　尤海波多次在廣州校園內(nèi)致力推廣京劇藝術(shù). 廣州日?qǐng)?bào)、新快報(bào)、南方都市報(bào)、廣州電臺(tái)、鳳凰衛(wèi)視、香港有線電視等多家媒體對(duì)其個(gè)人進(jìn)行專訪報(bào)道。被媒體稱為“廣州80后頭號(hào)刀馬旦”“廣州小梅蘭芳”。

張媛、陶世桐、李秀蘭、趙均、何曉英、張少樓、王韻、沈冕光等

2 所演劇目　　

　　《貴妃醉酒》《霸王別姬》《紅線盜盒》《盜仙草》《金山寺》《穆桂英掛帥》《天女散花》等

　　話劇作品：廣州話劇團(tuán)出品小劇場話劇《夜迷宮》飾演主角“金子”

　　廣東話劇院小劇場話劇《金瓶外傳》戲曲顧問其他作品：古裝音樂劇《冢愛－云山凄迷情千古》副導(dǎo)、客串“京劇伶人”

　　影視作品：《今晚大件事》、《真實(shí)故事》、《情動(dòng)上下九》、《夜傾情》、《妹仔大過主人婆2》、《莞香》、《相送愛》等

　　個(gè)人獎(jiǎng)項(xiàng)以及教學(xué)成果獎(jiǎng)項(xiàng)：

　　2004年 第四屆全國電視希望之星戲曲廣東賽區(qū)銀獎(jiǎng) 全國十佳獎(jiǎng)

　　2008年 京劇《沙家浜》(輔導(dǎo), 榮獲南海區(qū)教育局校園藝術(shù)節(jié)銅獎(jiǎng). 優(yōu)秀輔導(dǎo)老師獎(jiǎng))

　　2008年 京劇《霸王別姬》( 輔導(dǎo), 導(dǎo)演, 榮獲廣州市第五屆學(xué)校藝術(shù)節(jié)語言類節(jié)目(劇類)一等獎(jiǎng))

　　2008年 京劇《霸王別姬》（導(dǎo)演，輔導(dǎo)，榮獲第五屆全國“德藝雙馨”大賽廣東金獎(jiǎng)）

　　2008年 京劇《貴妃醉酒》（導(dǎo)演，輔導(dǎo)，榮獲第五屆全國“德藝雙馨”大賽廣東銀獎(jiǎng)） 

　　2010年 京劇歌舞《京劇進(jìn)校春滿園》（導(dǎo)演之一，輔導(dǎo)，榮獲一等獎(jiǎng)）

　　贏未來 你在舞臺(tái)上男扮女裝，會(huì)不會(huì)模糊了對(duì)性別的界限，這會(huì)影響個(gè)人的感情發(fā)展嗎？ 尤海波 貌似有這種可能，電影《霸王別姬》中的程蝶衣就是這樣，但我分得很清楚。我們的前輩四大名旦梅、尚、程、荀，在臺(tái)上千嬌百媚，在臺(tái)下卻是男子漢�？上У氖�，“文革”后各大劇團(tuán)戲曲院�；�本都不招收男旦了，如今男旦已經(jīng)鳳毛麟角。當(dāng)時(shí)我學(xué)戲時(shí)，別人真把我當(dāng)異類。至于我扮演的角色對(duì)感情的影響，我想多少還是會(huì)有的，現(xiàn)在的女孩子想法比較多。

　　贏未來 你的夢(mèng)想是成為一名專業(yè)京劇演員，現(xiàn)在實(shí)現(xiàn)了嗎？

　　尤海波 我就是一名專業(yè)演員，因?yàn)槲乙源藶樯�，所以�?yīng)該算是實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)想。其實(shí)選擇了京劇，就等于選擇了一條非常小眾的發(fā)展路線，壓力還是很大的。

　　贏未來 具體會(huì)遇到什么壓力呢？

　　尤海波 這作為80后，我當(dāng)然在意個(gè)人的發(fā)展。然而，京劇畢竟是相對(duì)古老的藝術(shù)形式，與流行格格不入，市場小、發(fā)展空間窄。很多人會(huì)覺得只有老年人才看京劇，年輕人看就會(huì)被人說“老土”。所以在現(xiàn)今的大環(huán)境下，京劇及京劇藝人的生存是相當(dāng)困難的。許多戲行的人改行離開了舞臺(tái)，因?yàn)樗麄冇X得實(shí)在生存不下去了。唱通俗或流行的，一個(gè)普通歌手唱一首歌就可能有上萬元出場費(fèi)；而一個(gè)戲曲演員一場下來卻一千元都不到。戲曲是綜合藝術(shù)，唱念做打舞、生旦凈末丑，舞美化妝服飾等等，缺一不可。參加商演時(shí)，很多演出方根本就不會(huì)考慮這點(diǎn)，他們總以為我們很簡單，衣服一穿、妝一化就能上臺(tái)，但哪有這么簡單？每次演出，我都要帶著大包小包大箱小箱的服裝道具，非常麻煩。所以壓力是一定會(huì)有的，無論關(guān)于生存還是發(fā)展。

　　贏未來 既然這是沒有前途的行當(dāng)，為什么會(huì)想到“讓京劇進(jìn)校園”？

　　尤海波 主要是文化傳承的需要。無論京劇、粵劇還是其他劇種，在我們這一代已經(jīng)流失掉太多了，如果再不普及，在未來的十年，我們就沒有自己的傳統(tǒng)文化了。很多年輕人一提到這些就很拒絕，甚至藝術(shù)院校的學(xué)生也是這樣�！熬﹦∵M(jìn)校園”的目的并不在于培養(yǎng)演員，而是培養(yǎng)觀眾，讓更多的學(xué)生了解我們的國粹。

　　贏未來 “京劇進(jìn)校園”比你想象中難實(shí)現(xiàn)嗎？

　　尤海波 “京劇進(jìn)校園”還要經(jīng)過不斷摸索，才能尋找到更好的方式。47中應(yīng)該說是廣州最早開始有京劇班的學(xué)校，我們?cè)谀且还矌Я?屆學(xué)生，都取得了很好的效果，像《小放�！贰栋酝鮿e姬》《貴妃醉酒》《白蛇傳·游湖》等傳統(tǒng)經(jīng)典的劇目折子，我們都有教，也發(fā)現(xiàn)一些好的苗子，今年因?yàn)榉N種原因暫時(shí)停課了。華師音樂學(xué)院設(shè)立京劇課的目的其實(shí)也是為了培養(yǎng)未來的音樂教師，但隨著學(xué)生越來越少以及“京劇進(jìn)校園”這陣風(fēng)過去了，也逐步停課了。此外，中學(xué)生與大學(xué)生早已過了學(xué)戲最好的年齡，學(xué)戲很困難，我們教的時(shí)候不能以基本功開始訓(xùn)練，怕學(xué)生

會(huì)感到枯燥從而失去興趣，只能在教戲的過程中讓他們鍛煉，譬如這個(gè)戲的身段怎么做，對(duì)應(yīng)這個(gè)身段教給他對(duì)應(yīng)的基本功訓(xùn)練。然而，這些只是過程中的困難，我還有繼續(xù)下去。上海京劇名家史依弘鼓勵(lì)我：“希望你繼續(xù)把戲教

　　贏未來 市場接受度低，教育推廣又困難重重，你覺得京劇在廣州還會(huì)有未來嗎？尤海波 壓力很大。廣州人生活節(jié)奏很快、也很務(wù)實(shí)，藝術(shù)興趣普遍不濃。有一段時(shí)期，京劇在廣州很輝煌，出現(xiàn)了許多京劇名角，像新谷鶯、張淑云、傅祥麟、王鴻福、時(shí)世寶等等廣東省內(nèi)各大劇團(tuán)，包括粵劇、潮劇、歌舞漢劇、木偶劇等等紛紛派出演員前來學(xué)習(xí)培訓(xùn)。然而到了1980年代，京劇沒落了，廣州京劇團(tuán)也隨之被撤銷，京劇就此淡出了廣州人的視線。如今，官方重視軟實(shí)力，并大張旗鼓地建立文化強(qiáng)省。在政策的推動(dòng)下，廣州人逐漸對(duì)本土文化加以重視。但京劇還是無人問津，甚至還被貼上“外來地方劇種”的標(biāo)簽非常困難�，F(xiàn)在我們演場大戲，還得向粵劇班借人、借龍?zhí)�。假如單憑個(gè)人的熱情和力量京劇在廣州很難有未來。下去！”