作品曾入選中國美協(xié)、全國政協(xié)、國家教委、河北美協(xié)舉辦的各種展覽，并被選入《法國巴黎首屆當(dāng)代中國藝術(shù)精品展作品集》、《第二屆全國教師優(yōu)秀美術(shù)作品集》、《河北省百位畫家作品集》多種畫集�！度嗣袢請蟆泛Ｍ獍�、《 人民政協(xié)報》、《 河北畫報》等報刊均刊發(fā)過評論其作品文章。出版有《王春元畫集》、《學(xué)畫春牛牧童》、《中老年國畫自學(xué)課本》等刊物。作品有《黑貓系列》、《短笛無人信口吹》、《伙伴》等。

騎著牛兒夢回田園

——著名畫家王春元牛年牛畫印象

這幾天，有關(guān)牛的“畫題”開始在全國各地?zé)狒[起來。人們?yōu)榱思�祥而湊趣，為了新春而添彩。此時此刻，也讓我想起了河北的王春元先生，他畫牛已經(jīng)22年了。王春元先生是河北大學(xué)工藝美術(shù)學(xué)院前院長，河北政協(xié)常委，著名畫家，擅長寫意，喜作牧牛圖，并深得田園情趣。前不久，他專為牛年出版了一本畫牛的掛歷，給我寄來一本。收到這份從千里之外寄來的禮品之后，展卷欣賞，感到極大欣喜�？梢哉f，一本掛歷勾起我許多回憶。他說我們曾有過一個約定，十二年后再說牛。算一下，上一個牛年是1997年。也許吧，可我早已忘記。當(dāng)然，每逢十二年就會有一個牛年出現(xiàn)，我們就要過一個牛年的春節(jié)。雖然說一位專攻畫牛的畫家并非為了牛年而畫，但畢竟牛年的到來是畫牛的主題年，所以，牛年看牛畫也就格外有了一些情趣。

王春元先生1961年畢業(yè)于天津美院版畫專業(yè)，畢業(yè)之后在基層與農(nóng)村沉浮，25年沒有從事美術(shù)專業(yè)。1986年重歸美術(shù)隊伍，出任河北工藝美術(shù)學(xué)校校長。他選擇中國的田園意趣作為自己的創(chuàng)作題材，完全得益于早年在農(nóng)村時的強烈印象。他最佩服牛的堅毅精神和忍辱負重的品格，并且懷念昔日農(nóng)村寧靜的田園風(fēng)光。其實，他深深知道，真正的農(nóng)村那種外在的田園風(fēng)光是不能替代農(nóng)民的艱辛，也不能替代歲月的苦難記憶。但是，話又說回來，田園風(fēng)光也確實給人一種寧靜的感覺。那種寧靜來自于苦中作樂，也來自于安于現(xiàn)實。他認為繪畫與現(xiàn)實當(dāng)然是有距離的，這種距離就是現(xiàn)實與理想的距離。有時候，現(xiàn)實會給我們一種浮躁與不安的感覺，而繪畫卻給我們一種寧靜與向往，這就是田園風(fēng)光經(jīng)由畫家成為美術(shù)作品的作用。他說，繪畫就是向回看，是記錄傳統(tǒng)文化在不斷消逝的一種情懷，此時，田園風(fēng)光最有詩情畫意，而牛是田園之中的一個很好的象征物，也最有說服力。

在研讀歷代名家繪畫的時候，在瀏覽中國文化史、繪畫史的時候，他發(fā)現(xiàn)了中國文人的癥結(jié)所在：歷代文人都繞不過他們心中的鄉(xiāng)村，都繞不開他們夢中的田園。這樣的心結(jié)，也正好符合了他的心結(jié)。遙想千年之前，那時的城市似乎也是喧囂的，而今天的城市，其喧囂程度哪還是古人心中的喧囂呢？中國的文人與畫家又是難舍難分的，所以詩中有畫，畫中有詩。就算陶淵明不畫畫，但他的文人情懷也影響了歷代的畫家。他夢想的田園，他采菊的東籬，也都是歷代畫家描繪的對象。唐代的畫牛圣手韓滉在其節(jié)度使任上，也時常羨慕鄉(xiāng)野的田園之趣，那種士大夫之羨慕，也許有其真情流露吧。南宋陸游贊他的畫時說，“每見村童牧牛于風(fēng)林煙草之間，便覺身在圖畫，起辭官歸里之望�！蹦敲�，田園風(fēng)光，在一些士大夫看來，總是有賦閑的理想色彩。而這種色彩只能說在畫中比在實際生活中更適合、更愜意。而我們的繪畫，當(dāng)然就是在理想意趣之下而高于生活的。春元先生正是從歷代前輩那里悟出了自己的畫理——畫牛要注重鄉(xiāng)間的情趣，而不是畫牛本身。

牛，在中國的象征意義有它的特別之處。從遠古來說，因為中國是一個重視農(nóng)耕文明的國家，作為主要勞動力的牛，是人們得力的幫手。它作為勤勞的象征而在人們的記憶中不可磨滅。它既是一個好勞力，又是一個好伙伴：堅毅、沉穩(wěn)、溫良、樸實……又因為他的可愛，牛還成為“牛郎織女”的神話主角�？梢�，牛在中國人心中，具有男人的品格。而春元先生正是這樣思考牛、觀察牛與喜歡牛的。牛馬年，好種田。對于牛年來說，也是給人們以很大期待的年份兒，人們希望在牛年有一個堅實的突進。所以，春元先生認為，牛給人一種可依賴信任的印象，所以他選擇了畫牛為自己的終生主題。當(dāng)然，在牛年談牛畫牛，肯定是對牛題材繪畫的一種更好的弘揚。

春元先生自謙為門外之人，因為他開始學(xué)的是版畫專業(yè)。但是，多年來，他深受老師孫其峰老先生的指點和贊許。他說門外有門外的好處，不受一些條條框框的束縛。他總是說起一些畫家同行的悲哀，只知道打進去，卻沒辦法再打出來，反而失去了自己。孫其峰為他的畫題詞寫道：“春元老弟畫牛，貌離神合，不似而似，大有梁楷減筆遺風(fēng)，妙極妙極�！睔W陽中石題詞也說：“先求其形，再求其神，形神既得，始可舍形而取神，然則入上品矣。”王朝聞先生也曾題詞“情以物遷，辭以情發(fā)”�？梢�，他獨具的畫牛風(fēng)格，受到了中國當(dāng)代一些大家的鼓勵與肯定。但春元先生做人比較低調(diào)，雖然1990年他就在日本舉辦過個人畫展，1997年在香港參加過香港回歸大展，但在內(nèi)地至今也沒有舉辦過一次個人展覽。他在電話里還對我說，他給所有的畫家朋友都寫過評論，并且有評論榮獲2008年河北省第四屆文藝評論大獎，但至今卻沒有讓人給自己寫過一篇評論文章。而他紀念牛年的唯一方式就是出一本自己畫牛的掛歷。但他對牛年還是充滿希望的，他說，牛年畫牛，寄希望祖國和人民繼續(xù)奮蹄，牛年帶來牛運，牛年更牛；更祝愿深圳人民牛年紅紅火火，牛氣沖天。