早年經(jīng)歷
田雙琨十六歲時在北京學(xué)徒，學(xué)做京胡和二胡，公私合營后，他成為北京民族樂器廠的技師，憑心靈手巧設(shè)計出20多臺制作民樂的機(jī)器，被廠里派到民族音樂研究所，師從著名古琴家管平湖學(xué)斫古琴，繼而成為北京斫琴名家，人稱“古琴田”。
田雙琨師從古琴演奏家管平湖，即是開門弟子又是關(guān)門弟子。學(xué)到了精湛的斫琴技藝，沒想到“文革”開始后，江青異想天開要搞琴瑟箏樂器改革組，指示以塑代木制作樂器，并點(diǎn)名從全國各地召集了一批制琴師、曲作者及演奏尖子，田雙琨“不幸”入選。然而折騰了好幾年，最終以失敗收場。
“四人幫”垮臺后，田雙琨回到樂器廠做銷售，50多歲時，他放棄了在門市部當(dāng)頭兒的機(jī)會，辭職跑到北京門頭溝出名的窮鄉(xiāng)，指導(dǎo)農(nóng)民做出口樂器。后又輾轉(zhuǎn)到山西、保定、珠海的樂器廠傳授技術(shù)。
制作理念
良材、良工必須兼?zhèn)�，才能斫出好琴。古琴選材極為考究，古船、懸棺、老廟房梁是上乘琴木。古琴制作歷來有“爺爺備料、兒子制琴、孫子彈琴u2019的傳統(tǒng)。”做一張古琴少則3個月，多則3年，至少要經(jīng)過十五六道工序。田雙琨數(shù)十年間斫琴不計其數(shù)，國內(nèi)外博物館都有收藏。
在《中華樂器大全》、《中國樂器博物館》、《古琴薈珍》等著作中，都記載著管平湖先生與斫琴高徒田雙琨對改良古琴、修復(fù)古琴、制作古琴的貢獻(xiàn)。作為中國最有聲望的北方派制琴家，田雙琨首開新木制琴之先河，幾十年如一日，傾心致力于中國古琴等民族樂器的研究、改良、制作、修復(fù)和傳播。
