格里格一生經(jīng)歷了挪威民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)高漲的年代，具有進(jìn)步的民主愛國(guó)思想。他沿著布爾、諾拉克等人開創(chuàng)的道路，努力鉆研民間音樂，作曲家L.M.林德曼搜集出版的《挪

威山區(qū)民間曲調(diào)》 《挪威民間敘事曲曲調(diào)》等集子，成為他創(chuàng)作的音調(diào)源泉。在創(chuàng)作實(shí)踐中，他借鑒歐洲各國(guó)音樂傳統(tǒng)，特別是19世紀(jì)以來浪漫主義音樂發(fā)展的成果，通過對(duì)民族歷史的歌頌，對(duì)祖國(guó)大自然和民間生活的藝術(shù)感受，創(chuàng)作出具有挪威民族特色和濃厚鄉(xiāng)土氣息的音樂。

他的創(chuàng)作主要是鋼琴抒情小品和聲樂作品（包括百余首抒情獨(dú)唱曲）。如歌曲《來自祖國(guó)》 （1894），以淳樸的民間曲調(diào)，表達(dá)了對(duì)祖國(guó)真摯的感情，鋼琴曲《祖國(guó)之歌》（1868），以古挪威民間敘事歌的莊嚴(yán)風(fēng)格，贊頌了民族歷史的光榮，詩人比昂松特為此曲配上《前進(jìn)！這是我們先輩們的戰(zhàn)斗呼喚》的詩篇，借頌揚(yáng)祖先的業(yè)績(jī)，為現(xiàn)實(shí)的民族獨(dú)立斗爭(zhēng)吶喊。在合唱《水手之歌》 （1868）、 《鄉(xiāng)土在望》 （1870）和許多民族題材的作品里，都以鮮明的民族情調(diào)表達(dá)了維護(hù)民族尊嚴(yán)和爭(zhēng)取獨(dú)立的愿望，適應(yīng)了當(dāng)時(shí)挪威歷史發(fā)展的潮流，具有一定的歷史進(jìn)步意義。

在格里格的創(chuàng)作題材中，最突出的是以音樂表現(xiàn)了北國(guó)挪威壯麗、俊秀的自然風(fēng)貌，農(nóng)村山區(qū)的民間生活和童話傳說中的奇幻形象。如以民間歌曲、舞曲為素材寫的鋼琴曲《挪威民間生活素描》 （1871）、 《挪威農(nóng)民舞曲》 （1903）等，特別是最能代表他的創(chuàng)作特點(diǎn)的鋼琴抒情小品（共66首，分別編為10集發(fā)表）。在這些作品里，通過民間音調(diào)和精雕細(xì)刻的藝術(shù)提煉，借景物抒情，把挪威的大自然和民間生活乃至神話世界，都描繪成一幅幅色彩瑰麗、風(fēng)格質(zhì)樸的音樂水彩畫。其中，出色地再現(xiàn)了挪威民間節(jié)日和農(nóng)村婚禮的歡樂場(chǎng)面，響徹著典型的挪威民間舞曲哈林、斯普林的熱情奔放和活潑的旋律，藝術(shù)地模擬出西部峽灣地區(qū)民間提琴手拉奏的五度和弦音響和山區(qū)牧民的牧牛歌調(diào)，也生動(dòng)地

刻劃了民間童話里山妖、風(fēng)精、侏儒等奇幻形象。在民族風(fēng)格的探索上（如民間樂匯、調(diào)式的運(yùn)用、民族色彩性的和聲配置、民間舞曲特定的節(jié)奏音型等），都取得了豐富的經(jīng)驗(yàn)。

在許多以個(gè)人精神生活為題材的抒情歌曲里，格里格表達(dá)了人生的悲歡離合之情，歌頌了愛情、母愛和友誼，為“消逝的日子”寫過嘆惜的哀調(diào)，為“孤獨(dú)的流浪漢”唱出了同情的短歌。如在《我愛你》 （1864）、 《茅舍》 （1869）、 《游吟藝人之歌》 （1876） 《母親的憂傷》 （1868）等形象單一并具有隨筆性的浪漫抒情歌曲里，他著力于細(xì)膩的心理刻劃和獨(dú)具一格的藝術(shù)意境，筆調(diào)簡(jiǎn)潔，形象真切，滲透著強(qiáng)烈的挪威民族的浪漫主義感情色彩，具有動(dòng)人的藝術(shù)魅力。

1874～1875年間，格里格為H.易卜生的幻想詩劇《培爾·金特》寫過2段音樂，后來選出8首重新配器，分別編為兩部管弦樂組曲，成為膾炙人口的世界名曲。戲劇原著采用挪威民間傳說，通過青年農(nóng)民彼爾所經(jīng)歷的光怪陸離的冒險(xiǎn)生活（如戰(zhàn)勝山魔、掠財(cái)致富、異國(guó)漫游等），嘲諷了追求權(quán)力與金錢的私欲，謳歌了淳樸、自然的生活理想。格里格還為戲劇寫了一系列充滿詩情畫意、色調(diào)豐富的配樂。如《晨景》中音樂如一股涼爽的清泉，在一片安謚的田園氣氛中，襯托著太陽破云而出的晨曦美景，顫動(dòng)著生機(jī)勃勃的大自然脈動(dòng)； 《山魔的大廳》中那種狂暴粗野、咄咄逼人的音樂給人難忘的怪誕印象； 《奧塞之死》是彼爾在彌留的母親床前的

挽歌，憂傷的旋律如長(zhǎng)眠前最后的呼吸和生命的慢慢衰亡；而《索爾維格之歌》則是全部配樂中的杰作，它以晶瑩透徹婀娜多姿的民歌風(fēng)格，刻劃了索爾維格溫順、純潔的性格和心靈。此外，在一些充滿異國(guó)情調(diào)的音樂片斷里，如具有典型東方特色的《阿拉伯舞曲》，既文雅輕盈又熱情奔放的《阿尼特拉舞曲》 ，都由于絢麗多彩的配器色調(diào)而獨(dú)具魅力。

他的具有卓越藝術(shù)成就和民族特點(diǎn)的作品，還有早期創(chuàng)作的《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》 （1868），弦樂曲《兩首悲調(diào)》 （《創(chuàng)傷》和《晚春》，1881_）、G大調(diào)《第二小提琴奏鳴曲》 （1867）、c小調(diào)《第三小提琴奏鳴曲》 （1887）、《g小調(diào)弦樂四重奏》 （1877～1878）、 《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲》 （1865）。為紀(jì)念丹麥民族戲劇奠基者、戲劇家L.H.B.霍爾堡寫的《霍爾堡康塔塔》和鋼琴組曲《霍爾堡時(shí)代》 （1884，曾改編成弦樂組曲）；以民歌主題寫成的標(biāo)題幻想性小品《g小調(diào)鋼琴敘事曲》 （1876）等，這些作品都體現(xiàn)了格里格在鋼琴抒情小品里的思想情趣和清新的格調(diào)。

　　在法國(guó)印象派新世界之聲研討會(huì)上，許多音樂研究者們指出了格里格晚期作品的重要意義。1926年2月，墨里斯.拉維爾訪問奧斯陸時(shí)說：“我所在的法國(guó)作曲家階層已經(jīng)強(qiáng)烈地被他的音樂所吸引。除了德彪西還沒有一個(gè)作曲家象格里格這樣能引起我的共鳴�！必惱�.巴托克，這位曾試圖在民樂基礎(chǔ)上革新二十世紀(jì)音樂形式的作曲家，也同樣感受到了格里格鋼琴改編曲的巨大沖擊力。 代表作為交響組曲《培爾·金特》。柴可夫斯基、西貝柳斯、德彪西等都曾受到他的影響。他在挪威威望很高，逝世后受到國(guó)葬。