作為九零后的年輕藝術(shù)家，他年少時就已經(jīng)開始接觸國畫創(chuàng)作，并且又接受了四年中央美院系統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作訓(xùn)練，打下了扎實的繪畫功底。中國的山水畫承載著歷代文人情思最為厚重的寄托，通過山水畫可以體味到中國傳統(tǒng)文化所推崇的意境、氣韻等等，山水畫已經(jīng)逐漸演變?yōu)橐环N文化的賦予。方略奇的作品大多描繪煙云繚繞的南方山水，他作品中的那些奇峰峻嶺，松石溪流，煙云變幻，畫面之中所描繪的山水草木都蘊含著他內(nèi)心的情感。

方略奇在繼承傳統(tǒng)方面下了很多功夫，從他的作品中可以看到他對董巨、黃公望等古人畫法的深入研習(xí)。在《山水小品》系列中，常常用到披麻皴、饅頭山、小山石等塑造畫面，煙云流動、山石樹木在畫面中錯落有致,層次豐富。在《云山圖》與《云山系列》作品中，他將高聳入云的巨大山石屹立在畫面的中央，整個畫面由頂天立地的巨大山石組成，這些氣魄逼人的奇山異石鋪滿整個畫面，不留一絲空白，仿佛必須抬頭去仰望它，才能看到巍峨雄偉的景象。

在國畫意境方面，方略奇的山水抒寫宋人筆意，有范寬筆勢雄渾之效果�！对粕綀D》和《云山系列》都以陡壑高峰以及雄偉峭拔的山石入畫，運用范寬特有的“山石雨點皴”，并且融入對于云的描繪，極富朦朧感，注重氣韻生動的表現(xiàn)力；作者截取山石的一部分進(jìn)行構(gòu)圖布局，稍顯突兀，但是以云的靜態(tài)之勢加以結(jié)合，整幅畫面比較和諧統(tǒng)一。《云山圖》構(gòu)圖奇特，以古法表達(dá)現(xiàn)代山石，夸張了山的高聳入云，細(xì)節(jié)處也刻畫到位，手法虛實相間，富有層次，筆勢變化多端�！对粕较盗小纷髌犯挥幸饩�，畫面十分有節(jié)奏感，用筆比較平均，但達(dá)到了氣韻生動這一要求�！对茩M秀嶺圖》則完美承襲了米氏云山一路畫法，以點染結(jié)合的方式表現(xiàn)出了疏密相間的景色，筆法非常嚴(yán)謹(jǐn)�！渡剿�小品》系列作品同樣構(gòu)圖完整，運筆一絲不茍，設(shè)色淡雅，氣勢磅礴。畫面以小見大，有平遠(yuǎn)深遠(yuǎn)之感，用墨用色都恰到好處，意境悠遠(yuǎn)。

對于墨色的運用及多變，當(dāng)屬《福寶古鎮(zhèn)》了。首先，作者在此幅畫中將深遠(yuǎn)描繪尤為形象，畫面的空間感很強。其次，對于畫中近景的山石樹木、房屋的描繪，作者多以濃墨勾勒輪廓，皴擦點染間注重墨色變化；中景多以淡墨勾勒，同時不失趣味性；遠(yuǎn)景則直接以墨色的濃淡來描繪，山的輪廓已然與遠(yuǎn)處的景象融為一體。此幅畫將四川特有的古鎮(zhèn)建筑風(fēng)格及自然景物的變化發(fā)揮的淋漓盡致。對于古人山水的臨摹，并且在此基礎(chǔ)上繼承與創(chuàng)新出自己獨特的風(fēng)格。《富春山居圖》和《夏山高隱圖》分別是對元代黃子久和王叔明山水畫的臨摹，都突出了南方山水所特有的明秀清潤的韻致。方略奇以白居易的《琵琶行》進(jìn)行創(chuàng)作，形成自己獨特的風(fēng)格。

此外，山水畫所傳達(dá)的主要是作畫人的心境，山水畫從傳統(tǒng)發(fā)展到當(dāng)代，優(yōu)秀的繼承者層出不窮�！栋拙右自娨鈭D》通過畫面完整地傳達(dá)出了詩意的情感。畫面干凈利落使人一目了然，富于現(xiàn)代浪漫主義情懷卻又不失古風(fēng)。巨幅作品《富春山居圖》場面恢弘，能夠充分表現(xiàn)出對大幅畫面的駕馭。

方略奇的作品整體風(fēng)格趨于嚴(yán)謹(jǐn)，是對中國傳統(tǒng)山水畫的繼承與發(fā)展，除紙本水墨外還有紙本設(shè)色、絹本水墨、絹本設(shè)色等不同類型，不同畫面使用的不同手法充分顯示了扎實的功底和富于多變的探索精神。