楊春，字秀發(fā)，1971年7月生于河北邱縣。2009年7月畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院書法專業(yè)，獲碩士學(xué)位（導(dǎo)師王冬齡教授）。現(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、河北師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院書法學(xué)專業(yè)教師。

他受益于中國(guó)美院重視傳統(tǒng)、書畫印兼修的教學(xué)理念，畫印兼修，全面發(fā)展，其書法五體俱能，尤以草書、楷書見長(zhǎng)，小字最為精彩，法度嚴(yán)謹(jǐn)，點(diǎn)畫靈動(dòng)；國(guó)畫兼及花鳥、山水，多以梅蘭竹菊“四君子”題材入畫，用線寓剛健于柔美，用墨清新淡雅；篆刻典雅蘊(yùn)藉、古樸靈動(dòng)，尤以玉印和圓朱文印見長(zhǎng)。

楊春書法、篆刻、國(guó)畫作品曾多次參加全國(guó)比賽并獲得多項(xiàng)榮譽(yù)。

2012年12月，“信道抱真——楊春書畫篆刻展”在石家莊市博物館舉辦；2011年5月，“同夢(mèng)異城——河北師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院教師作品意大利展”；2009年12月，“空谷傳聲——楊秀發(fā)(楊春)書法展”在上海朱屺嶦藝術(shù)館舉辦；2009年10月，西泠印社詩(shī)書畫印大展書、畫、印三項(xiàng)兼能。

2009年6月，碩士畢業(yè)論文《懷素及其書學(xué)》獲中國(guó)美術(shù)學(xué)院優(yōu)秀博士、碩士學(xué)位論文獎(jiǎng)；2009年1月， 全國(guó)第六屆篆刻藝術(shù)展；2008年11月，全國(guó)第二屆草書藝術(shù)大展；2008年4月， “藝術(shù)春天”——中國(guó)美術(shù)學(xué)院研究生作品群展；2004年6月， 第二屆國(guó)際書畫名家作品邀請(qǐng)展暨第三回中韓書藝家協(xié)會(huì)交流展；2002年9月，全國(guó)第四屆楹聯(lián)書法大展；2000年11月，（深圳）“龍崗杯”國(guó)際書法大展；1999年12月，全國(guó)第七屆書法篆刻展；1997年7月，“楊春書畫展”在河北邱縣舉辦；1995年8月，河北省紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利五十周年書法展；1992年5月，河北省首屆中青年書法展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

楊春小楷與行草之作，用筆靈便到位，使鋒用豪干凈、明確，線條潤(rùn)澤、清蒼。作品散發(fā)著魏晉人的飄渺清淡、雅逸雋永之氣。由書及畫，楊春所畫梅蘭竹菊等作品也透著古意與清趣，簡(jiǎn)約飄逸，這同樣體現(xiàn)了作者的文化修養(yǎng)與審美取向�！�—蔣世國(guó)

楊秀發(fā)于各種書體功底扎實(shí)，尤以草書見長(zhǎng)；書畫印創(chuàng)作及理論研究兼擅，素養(yǎng)全面，難能可貴�！�—王冬齡

楊春性情溫和沉靜，全身心浸染于傳統(tǒng)之中，游目于五體之間，書、刻并工；點(diǎn)蘭寫竹，蒼潤(rùn)遒拔。—— 趙生泉

青年書畫篆刻家楊春，是一位繼承傳統(tǒng)的優(yōu)秀實(shí)踐者。楊春書畫印兼修，皆有傳統(tǒng)法度，中規(guī)中矩。他的書法以帖學(xué)見長(zhǎng)，每能出規(guī)入矩，小字尤為精彩，法度嚴(yán)謹(jǐn)，點(diǎn)畫靈動(dòng)，顧盼有姿，光彩照人。楊春的畫，多以小寫意花卉見長(zhǎng)。以“四君子”等題材表現(xiàn)筆墨，其筆墨不溫不火，用線寓剛健于柔美，用墨清新淡雅而不浮華。楊春篆刻穩(wěn)健精細(xì)，在精微的印風(fēng)中去尋求變化，難能可貴。——王振羽

我從老楊的畫中所感受到弘一書法中的那種“淡”。 我知道，老楊心中一直都是那么淡定安靜，無(wú)論是過(guò)去學(xué)弘一的書法，還是的繪畫篆刻，表現(xiàn)的都是平淡安逸。平淡安逸是他心中的一個(gè)境界。這很孤獨(dú)啊，我能從他的畫中感受到。他的畫一點(diǎn)都不熱鬧，無(wú)論是蘭竹還是山水人物。他筆下的人物總是一個(gè)人，而背景又總是那么蕭瑟。獨(dú)自一人也許可以不受外面的浮躁與喧囂的影響，可以更好地思想，不讓自己陷入一種集體無(wú)意識(shí)之中。老楊的畫繼承了文人畫的傳統(tǒng)，筆墨之外，別有意蘊(yùn)。

老楊的印同樣讓我感到驚喜。他能刻得如此蘊(yùn)藉，卻不容易。工整是外在的形象，而蘊(yùn)籍則是內(nèi)在的精神氣韻。

相對(duì)而言，我覺得老楊的書法中透露出更多的不統(tǒng)一或矛盾，也許正如古人所謂的“書者，心畫也”，這些矛盾是每一個(gè)生活在現(xiàn)代的藝術(shù)家所必然會(huì)敏感到的。老楊的小楷、小草都能寫得那么生動(dòng)而又不失一種純粹華貴的氣象，而集中“信息時(shí)代”系列則明顯與其他作品格格不入。前者代表的是傳統(tǒng)，后者為現(xiàn)代；前者是一種繼承，后者是探索。而如何能恰當(dāng)?shù)匕盐蘸脗鹘y(tǒng)與現(xiàn)代、繼承與探索、一般（大的書法規(guī)范）與特殊（個(gè)我的風(fēng)格）之間的關(guān)系，換言之，如何在這種種矛盾中認(rèn)識(shí)自我、找到自我，我想大概正是老楊所思考的。

——陸昱華

楊春已逐漸將中國(guó)書法的筆法打通了，從其大篆、小篆、隸書、行楷書以及草書來(lái)看，筆法一律古穆醇厚，以篆隸書的筆法作為底子，因此，不管字型放大多少，都絕不顯得空洞和力怯。與其書法風(fēng)格相似，他的繪畫與篆刻同樣充滿著寧?kù)o祥和的氣息。篆刻白文有漢官印功底，而于玉印浸淫尤深，曾為我治過(guò)一方“秋池”，線條挺拔俊秀，微微幾處破殘，使得全局古樸靈動(dòng)，意味雋永，似乎隱約傳達(dá)出了李商隱“巴山夜雨漲秋池”的意境。朱文印則多效法明清流派如吳讓之等人，融入近人陳巨來(lái)等大師的裝飾趣味。書畫家們的小品之作如能配上一兩方這樣的印章，定當(dāng)平添三分雅趣。楊春的國(guó)畫對(duì)蘭竹和山水題材鐘情更甚。尤其是他的蘭竹，件件似乎都能隨風(fēng)飄動(dòng)。

——郭嘉