簡介
?吳旭文，生于1963年12月，知名音樂人。吳旭文的創(chuàng)作橫跨國語、閩南語和粵語。在目前音樂市場空前蕭條的時(shí)候，他也像大多數(shù)港臺音樂人那樣，看好內(nèi)地市場巨大的潛力，決定來北京生活和發(fā)展。
恐怕大多數(shù)人關(guān)注的只是他的創(chuàng)作經(jīng)歷，很少有人知道他還是一個(gè)唱得很好的人，在80年代末曾經(jīng)有一支風(fēng)格前衛(wèi)的樂隊(duì)叫做“青年”，由賈敏恕、吳旭文、陳正倫、杜志杰、李晉武以及張乃仁組成。而當(dāng)時(shí)這支樂隊(duì)的主唱正是吳旭文。盡管那張唱片賣得并不好，但是它在當(dāng)時(shí)的意義卻是劃時(shí)代的。
生平
拜訪
吳旭文住在北京以北的一處很開闊的社區(qū)，這一帶住著很多搞音樂的人，他們互不相識。方圓幾里，沒有人認(rèn)識吳旭文。
見面那天是周末，陽光很充足，風(fēng)也很大。我們在小區(qū)中間的一塊空地上席地而坐，聊起當(dāng)年的流行音樂，還有現(xiàn)在的。周圍，聽得見風(fēng)聲和小孩子玩耍的聲音。
他說他經(jīng)常和朋友在小區(qū)里的飯館喝酒，常常喝得酩酊大醉。他說自己從來不去KTV，他說他害怕，他說自己的耳朵太挑剔了。錄音室里面呆了十幾年，當(dāng)然會不適應(yīng)那種娛樂。他常常會和高明駿等其他在北京尋求發(fā)展的音樂人一起去郊外。他說自己特別喜歡一些安靜的地方，一些有古跡的地方。這些年他去過很多地方，參觀過很多博物館，可是他覺得北京就像一個(gè)大的博物館。
去年吳旭文來到北京的時(shí)候，在王府井一帶看到有人在挖土，他看到人們挖出了一些明朝的東西。今年就已經(jīng)陳列在在博物館里了，他忽然間就覺得很感動(dòng)。他說覺得自己參與了一個(gè)過程。是的，參與一個(gè)過程，這很重要。北京的流行音樂未來有著無限的發(fā)展前景，參與這個(gè)過程也是一件很有意義的事。
盡管還有更多的事情吸引著吳旭文，但這件事很可能是吳旭文后來選擇留在北京的直接原因。
成長
因?yàn)槟菑堊约褐鞒某瑓切裎倪M(jìn)入了這一行。當(dāng)時(shí)那張唱片賣得不到2000張，那時(shí)候人們還不能接受那么吵的東西。但是業(yè)內(nèi)人士卻給了這張唱片很高的評價(jià)。吳旭文說，
“那時(shí)候大家都年輕，想到什么就做什么。想起大家該一起組團(tuán)唱歌了就馬上租設(shè)備租場地。作品也是一樣，我們不覺得有深度，想到什么就講什么，整個(gè)唱片的概念只是一個(gè)故事的結(jié)構(gòu)和腳本。”
搞樂隊(duì)孤芳自賞之后，吳旭文開始反思流行音樂的內(nèi)涵，那時(shí)候臺灣流行音樂剛剛開始很火，一代聽西洋音樂長大的人開始著力營造中文流行音樂的氛圍，吳旭文參與了這個(gè)過程。
“每種音樂都有他需要被尊重的地方。包括流行音樂�！�
“流行音樂的內(nèi)涵就是要夠膚淺，只要他夠膚淺夠白。打動(dòng)那些15歲18歲的人，那你就了不起，其實(shí)那個(gè)難度也蠻高的。它有它的價(jià)值在于流行音樂安撫了很多人�！�
于是，在1996年前后，你一旦打開電視機(jī)，看見有十首歌在打榜，十首歌里有六首一定出自吳旭文之手。
自由
當(dāng)年剛剛開始做幕后的時(shí)候，吳旭文覺得唱歌是一件虛無飄渺的事，而做幕后比較像一個(gè)事業(yè)。
“后來知道當(dāng)歌手也是一個(gè)事業(yè)，要花很多時(shí)間去經(jīng)營。寫東西的無所謂，不需要顧及自己的形象。可以穿著拖鞋就出來，因?yàn)闆]有人認(rèn)識你是誰�！�
來北京已經(jīng)三個(gè)月了，吳旭文不急著投入工作，他說自己要進(jìn)一步認(rèn)識和了解這個(gè)環(huán)境，和一些音樂人交流。他也經(jīng)常去酒吧聽一些樂隊(duì)，他說內(nèi)地的樂隊(duì)原創(chuàng)性比較缺乏，包括內(nèi)涵、深度、創(chuàng)造力等各個(gè)方面。他覺得做樂隊(duì)技術(shù)不一定高超，感覺很重要，這個(gè)很流行音樂不一樣。在他看過的樂隊(duì)里，他覺得子曰和二手玫瑰都是不錯(cuò)的。
吳旭文寫過的歌里，有很多是他自己作詞的，他說一開始自己想寫詞，只是因?yàn)橛行┬捎洸蛔�，后來自己為了嘗試不同文字的感覺，決定自己寫，花了很多時(shí)間，也去上過課。寫出來很多不錯(cuò)的作品�！案柙~雖然不是特別，但是和旋律很搭，只要勾到你就好了。詞和曲一起出來，20分鐘就差不多了�！�
最近吳旭文為創(chuàng)作的歌曲《肉麻情歌》反響不錯(cuò)，而且被錢柜選為廣告片主題歌。吳旭文說那首歌是為了討好自己老婆寫的，
劉德華唱的他很不滿意，“如果讓我去監(jiān)棚不會讓他長城那個(gè)樣子的？”
“那你想不想自己拿回來自己唱呢？”
“想啊。”吳旭文說。
在唱過吳旭文歌曲的歌手里，吳旭文滿意的很少，“十個(gè)中或許有一個(gè)比較到位的，像陳奕迅張學(xué)友，這些我覺得還不錯(cuò)的，其實(shí)也不是真的十全十美，只是標(biāo)準(zhǔn)降低了�！�
祈禱
吳旭文覺得本地唱片業(yè)需要保護(hù)，像保護(hù)汽車保護(hù)其他的民族工業(yè)一樣。“我不愿意看到這里成為日韓流行音樂的殖民地，感情上我過不去。我希望可以把自己12年來的經(jīng)驗(yàn)和北京的朋友們分享。大家一起振興中國的流行音樂。十年后，全世界的流行音樂都在中國。”
“臺灣做流行音樂比較早，當(dāng)時(shí)大家也就有時(shí)間去摸索，開始都一手包，后來分工越分越細(xì)。也就越來越專業(yè)。但是這種機(jī)械化城市化的流程有個(gè)缺陷，就是基本上沒有交流。從前在臺北常常是做完了就閃人，每個(gè)人都很孤僻，大家都很顧忌，像白老鼠一樣，在恐懼中慢慢衰老�！�
“現(xiàn)在臺灣的流行市場已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)很混亂的狀態(tài)，人們抓不到任何東西，以前市場好的時(shí)候，你很容易就可以找到適合的歌�，F(xiàn)在是大家都在亂抓歌，十首歌有十個(gè)機(jī)會，摸不到底。哪一首歌撞上了就不至于虧本。整個(gè)臺灣歌壇都是這種情況。我覺得這一點(diǎn)也未必是壞事，臺灣格局有限，沒有這個(gè)天災(zāi)，就不會惹人思考華人音樂的生存問題。因?yàn)闆]有這個(gè)沖擊的話，就不會有臺灣人想到內(nèi)地發(fā)展�！�
吳旭文說自己很喜歡看大陸的電影，他喜歡里面另人“感動(dòng)的要死的”大山大水�！芭_灣就不一樣，流行音樂也是一個(gè)道理，再怎么樣，就是一杯咖啡一個(gè)風(fēng)鈴之類的。”吳旭文很形象的比較了兩地大眾文化的特色。
“我覺得未來華人音樂在北京，地球上的流行音樂在中國。消費(fèi)人口只會增加，不會減少。參與這個(gè)過程變得很珍貴。從前大家很關(guān)心成果，那不是我要的生活�！�
作品
陳奕迅《 拜訪》《 一滴眼淚》《 Style》《 到此一游》
劉德華《 愛不死》《 肉麻情歌》
張學(xué)友《 人在雨中》《 心碎了無痕》《 好呆》《 走過1999》 郭富城 《神經(jīng)》《等愛的人最孤單》
黎明《 為我停留》《寧愿時(shí)光倒轉(zhuǎn)》
張智霖《 愛的時(shí)光》
蘇永康《如果這是 我愛你最好的距離》《SO NICE》 《SORRY》
葉樹茵《 去聽美人魚唱歌》
高明駿《某年秋天某個(gè)時(shí)候》
李亞明《 成長》《狼遇見羊》《 枕頭》《鳥和樹》《王 老爹的 搖籃曲》
游鴻明《在愛一遍》
李 玟 《暗示》《 美麗笨女人》《 玫瑰園》
楊 林《 她比我更好嗎》
張清芳《哎喲喂呀》《不敢講》
張柏芝《 怎么會那么笨》
陳曉東《 實(shí)在》
陳潔儀《 別讓我恨你》《 入戲太深》
梁詠琪《 簡單生活》
劉虹樺《干嘛？！》
徐懷鈺 《友情卡片》
齊 秦《 貝多芬聽不見自己的歌》
張信哲《握握手好嗎》
陳慧琳《 Sugar》
蔡 琴《 新月》
彭佳慧《 真心話》 《不夠小心》
王馨平《在我心里放了一把椅子》
趙詠華《 斷了氣》 《我們的故事》
王力宏《 去愛》
堂 娜《 自由》《 奢求》《 解藥》
萬 芳《 心安》
黃 磊《 啦啦歌》
吳奇隆《 再相遇》
趙 傳《 我愿意》《我的國歌》
何潤東 《醉生夢》
王雪娥《 蚊子》 《手》《BON！BON！BON！》
辛?xí)早鳌?難得糊涂》
朱 茵《 刷牙》
南方 二重唱《 雨衣》 《�！�
林志穎 《有了你什么都不缺》
彭靖惠《 陪你》
孟庭葦 《逃》
黃品源《你都在身邊》
阮丹青《想確定》
林志炫《 現(xiàn)在我這么想》
范曉萱《 領(lǐng)銜主演》
娃 娃《祁禱》
黃乙玲《 半覺悟半清醒》
潘美辰《顧慮太多》
庾澄慶《 不可收拾》
古 皓《DA DA 搖滾》
趙傳 《當(dāng)我們同在一起》
娃娃《你愛我多還是我愛你多》
張信哲《握握手好嗎》
鄺美云《你不會不懂》
蔡琴《 落一滴淚》
萬芳《 需要》
