《光緒泰興縣志》記載，他“詩才雋妙，工書，尤精繪事，每作必題其顛，走筆立成，時稱三絕”。怎一個“顛”字了得！既寫出了他思如泉涌，創(chuàng)作大膽，文才絕妙，技藝精湛，又從側(cè)面反映他不拘小節(jié)，落拓不羈的個人形象。據(jù)說，汪麟祥棄官后，將更多的時間用于浪跡天涯，云游名山大川，訪朋交友，修煉書畫，造就了他成名成家。

汪麟祥的存世作品形式多樣，有書法橫批、對聯(lián)、花卉立軸、四條屏等。其畫內(nèi)容涉及梅、蘭、竹、菊等，尤以淡墨菊最為出名。這幅墨菊立軸橫24厘米，縱92厘米，保存完好。畫中菊花取局部之景，花莖由右向左噴涌而出，像美麗的鳳尾，又像一道靜止、無聲、散著濃香的瀑布，無拘無束，自由傾瀉。修長的枝條，紛亂地穿插，稀疏地綴著幾朵花。菊花各具情趣，姿態(tài)不一，完全不同于盆栽之菊的肥碩體態(tài)，讓人感受到秋天的蕭瑟清涼。題詩：“竹籬笆外夕陽情，花越蕭疏氣越清。是我是花渾不辨，一秋相對寂無聲�！笨钭R“仲山”，鈐“麟祥”、“汪麟祥印”兩朱白方印。瀟灑的行書，夾雜著草書的氣息，有如行云流水般，氣韻貫通，氣勢靈動。詩、書、畫達(dá)到了完美融合，詩就是畫，畫就是詩，難怪后人稱其為“三絕”。

汪麟祥的墨菊畫融詩、書、畫、印為一體，這樣的藝術(shù)形式稱為寫意畫。寫意畫是較工筆畫而言的，用筆簡練，揮灑自如，注重神態(tài)的表現(xiàn)和抒發(fā)作者的情趣。汪麟祥自己曾說:“板橋石不點(diǎn)苔，仲山菊不勾葉”，這是他的獨(dú)特之處。詩中一句“是我是花渾不辨”，直抒胸臆，已分不清到底是花還是自己，直接將自己的情感傾注到此情此景，表現(xiàn)出秋風(fēng)蕭蕭的意境。更是畫者心如止水、超凡脫俗、向往恬適隱居生活的內(nèi)心獨(dú)白。盡管后來經(jīng)歷戰(zhàn)亂，家道中落，汪麟祥曾坐館教書，但他安于寒素清貧，依然談笑往來，和藹如佛。據(jù)其后人講，《汪氏族譜》記載，汪麟祥的墨菊畫曾在法國巴黎展覽獲獎。至于此話的真?zhèn)危�已無法考證。如若是真，說明汪麟祥的畫名已遠(yuǎn)播海外，有了國際知名度；但若是假，也可說明其畫名在世人心目中的地位，人們寧愿信其有，而不愿信其無。