葛向陽，1951年生于山東曹縣。學(xué)藝于山東藝術(shù)學(xué)院，從師于希寧、郭志光、劉魯生等先生。多年對傳統(tǒng)書畫進行研究，書畫作品多次參加國內(nèi)外大型書畫展，12次舉辦個展，入典三十余部，報刊、院、校多有刊登和收藏�，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會山東分會會員，中國書法家協(xié)會山東分會會員，荷澤市美術(shù)家協(xié)會副主席，荷澤市書法家協(xié)會副主席，曹縣書畫院院長，曹縣美協(xié)主席，中國書畫研究院高級畫師，山東師院高級畫師，中國國畫家協(xié)會理事，中國美術(shù)編輯部主任，中國畫創(chuàng)作院副院長，菏澤市美術(shù)館名譽館長，菏師院美術(shù)系客座教授。他以花鳥為主要題材，筆飽墨蘸，潤澤氤氳，畫面漾溢著清麗之氣，意向灑脫，精神飽滿，神采斐然，給人以寫意盎然之感。其花鳥畫體現(xiàn)著強烈的書寫性，用筆沉著痛快，一任心性，提按轉(zhuǎn)折的交替變化帶來了筆墨語言的豐富性和運動感，透出雋永的意味和人文精神的底蘊。他擅長于書法、山水、花鳥、 人物書畫師于右任、 黃賓虹、潘天壽、于希寧、郭志光等名家，他立足于傳統(tǒng)并能開創(chuàng)新意。以線條為主，著重于用墨、色、水以及用筆，大筆直抒胸意，畫意盎然，工筆寫意均能自如發(fā)揮.代表作品有《秋碩圖》、《秋韻》、《聊齋系列》、《 黃山系列》等。書法師從顏、二王、隸魏、得意于行草作品，代表作有《書毛主席詩詞長卷》等。作品多次在全國、省、地、畫展中獲獎入選，曾九次舉辦個人畫展，書法入選中國書協(xié)舉辦的第三屆全國楹聯(lián)展，傳記及作品入編《世界書畫銘錄》、《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》等三十余種書典之中。

　　會品酒的人，總要喝出沉厚綿洌，回味不盡才好。這不僅要看酒質(zhì)，而且還要看酒有無老性。品畫和品酒有相同之處，畫畫的人，即使有才氣，質(zhì)感好，也要“發(fā)酵”一下，不然，恐被“輕薄”所誤，一路不能深入。所以，“大器晚成”一說不是沒有道理。

　　葛向陽是曹縣人氏，現(xiàn)年57歲。以我對向陽的了解，他畫畫有45年以上。他天生愛畫，出道也早，以至于有鄉(xiāng)人看少年的他有些傻氣。無論如何，向陽還是走過來了，時屆中年，特刻一印“葛瘋子”，這不光含有自甘沉醉、樂此不疲的真趣，恐怕還有不愿茍合俗流的勇氣。

　　向陽是地道的性情中人，大度、磊落、率真，又很能沉潛，耐得住，無空話，這幾乎成了認(rèn)識他的人共有的一種識別。向陽喝酒從不藏奸，若遇良友或是知己，必推杯換盞，言歡盡意，喝到對方休戰(zhàn)。醉里也能畫，真性流露，時有超常發(fā)揮，令同道叫好。然而，更多的時候，黃臉銀燈，一室，一案，一黑，一白，枯如木，寂如囚，年復(fù)一年，畫，便一張一張地從手下出來。有達意者，味得則留；胸臆勉強，審之則棄。情暢意密時，好畫如清泉汨出，意執(zhí)筆澀時，也是落落寡歡，個中滋味，外人不得知。

　　向陽的老師是郭志光、劉魯生等先生，其中，郭先生是潘天壽大師的學(xué)生。這個師承關(guān)系，決定著向陽要走沉雄、渾厚、勁逸一路，而向陽本人的氣質(zhì)也恰好與此吻合。他清楚，要達到這樣一個境界并非易事。潘天壽說過，繪事如羅漢參禪，意密而落筆無礙（大體意思）。此處之“意”，是凈修悟道后的真意，即空即實之意，用于繪畫，可“揚之高華，按之沉實”（黃賓虹語）。國畫的真正取法，一是道，二是技，道衍乎技，技進乎道。向陽則內(nèi)心篤定，持守直行，眼中生活，捫心能化，散懷抱存高遠，遇千辛而不移，經(jīng)百塵莫可侵。向陽繪畫的實參功夫，乃從書法中來，遠溯金文、《好大王碑》《張遷碑》等等，得其雄強之質(zhì)，近取于右任等，得其活脫之勢，五分寫五分畫，練就一手好字。曾見京華劉文華蒞臨曹州，于眾人書法中，立向陽書作前，觀賞良久，贊嘆不已。筆者也曾見其運揮，下筆奔突流走，活轉(zhuǎn)靈使，畢而靜觀，實如堅石迎風(fēng)，林暗月生。到此，已令許多書家汗顏，然而，向陽對書法的研摩仍不敢有半點松弛。

　　對于繪畫的取法，向陽不局限已有的師承關(guān)系，對朱耷、鄭板橋、虛谷、吳昌碩、齊白石、黃賓虹等等皆有所涉獵，從早年的注重布局、設(shè)墨，到完好地畫好每一筆，再到控制整個氣韻，從而達到理想境界，每一個階段，向陽都有所側(cè)重，既屬自覺也非自覺。這樣，畫不只是可作遠觀，細品一樣 “言之有物”。畫家做到有筆，似乎更容易一些，但做到有墨，就要廣泛地汲取。向陽眼光向前人看的同時，也向南方一些畫家借鑒，不但能使筆墨留住，關(guān)鍵還要有變化，不死板。線條與墨色渾然一體的情況下，局部語言仍不為整體所掩。畫氣不僅能流動，更重要的是有定性，往里走。由于如此，向陽畫中的縱橫氣一步步消退，取而代之的是沉實內(nèi)勁的主體韻味。近年來的創(chuàng)作中，向陽在虛實、取舍、主次、靜動、剛?cè)�、方圓等筆墨語言方面皆有所突破，進而實現(xiàn)了個人風(fēng)格的建立。在向陽的畫前，首當(dāng)其沖的是渾厚的氣勢撲面而來，骨法用筆的格局尤為彰顯，筆墨互滲互破了無痕跡，大處是昻揚的精神，細處見清曠的意興。因為有書法的堅實功底，寫，就成了他非常具有表現(xiàn)力的手段。國畫，離此不能稱其為真正意義上的國畫。向陽的脫穎之功，實實在在地講，于此可作一注腳。

　　寫花鳥、山水，也寫人物，向陽不吝體裁。花鳥、山水多順勢而生，畫家氣多，偏偏這人物有迥于前，生拙老辣簡練，文人氣尤重。比如，他畫羅漢，題字是：“轉(zhuǎn)身也是我，不轉(zhuǎn)也是我”，細思，是得了自在的。有時干脆什么也不題，只有窮款，品品，似乎要說什么，其實又不說，這味道深淺只在各人感知了。作為朋友，我更偏好他這一類的畫。（師玉峰 ）