盛中華6歲起學(xué)鋼琴，本來學(xué)得很不錯了，但父親覺得她的手小，不宜于在鋼琴方面發(fā)展，于是9歲改學(xué)小提琴。由于有彈鋼琴的底子，所以她進(jìn)步很快，僅一年，10歲的盛中華便在天津初次登臺表演即被稱為天才兒童，12歲參加天津市少兒文藝匯演獲一等獎（當(dāng)時中央音樂學(xué)院在天津，其父在該院任教授），13歲進(jìn)入上海音樂學(xué)院附中學(xué)習(xí)，因成績優(yōu)異被破格跳級直升本科，先后師從譚抒真、陳又新、王人藝等教授，并再次破格進(jìn)入蘇聯(lián)小提琴家別里杰指導(dǎo)班學(xué)習(xí)。

盛中華的青少年時期可以說是在一片贊揚(yáng)聲中度過的，她回憶說，那是1956年，正在學(xué)校當(dāng)學(xué)生的她被推薦去參加一次大型演出，是殷承宗為她鋼琴伴奏。當(dāng)時，她以一首《吉卜賽之歌》的高難曲目震驚四座，那嫻熟而又高超的小提琴演奏技巧足令行家驚嘆，當(dāng)時的報刊紛紛予以報道。1963年在“上海之春”音樂會舉辦的首屆全國小提琴大賽中她再次名列前茅，并在音樂界引起很大反響，當(dāng)時著名的評論家李凌專門寫文章《因風(fēng)寄意》發(fā)表在文匯報上，對她的藝術(shù)才華給予極高的評價。一時間她與其兄盛中國在盛氏兄妹中率先出列，成為中國樂壇一道綺麗的風(fēng)景和耀眼的藝術(shù)之星。

就在盛中華的藝術(shù)事業(yè)蒸蒸日上的時候，“文革”來臨了，原來應(yīng)文化部之邀已安排好的國外比賽也泡湯了，她被下放到軍墾農(nóng)場去參加勞動，后來又到工人培訓(xùn)班任教。當(dāng)時，所有的外國作品都被視為“封、資、修”，她只好自己編寫曲目，改編了小提琴組曲《臺灣同胞我的兄弟》等。1972年～1976年被借調(diào)到上海芭蕾舞團(tuán)《白毛女》劇組和上海交響樂團(tuán)，其間隨團(tuán)出訪到日本、澳大利亞、新西蘭、朝鮮、香港等國家和地區(qū)演出。

粉碎“四人幫”后，她被破格提為講師、副教授，并在國內(nèi)率先舉辦小提琴獨(dú)奏音樂會獲得好評，在上海、北京、天津、南京、杭州、廈門等地舉辦個人音樂會，直到1992年以藝術(shù)家的身份定居挪威。

《臺灣同胞我的兄弟》等。

盛中華定居挪威后，經(jīng)過多年的靜思、研究、學(xué)習(xí)，在演奏、教學(xué)上又有了新的發(fā)展，并不間斷地演出，成為深受國外觀眾喜愛的藝術(shù)家，每一次演出后，觀眾都是全場起立鼓掌，被稱為“世界級藝術(shù)家”。

除去小提琴，多才多藝的盛中華還以自己坷坎的情感經(jīng)歷，出版了自傳《我承認(rèn)：我歷盡滄�！贰㈦S筆《人生感悟錄》、小說《向往》等文學(xué)作品，及多部小提琴演奏技巧專著。她說：“一個人的演奏水平要達(dá)到一定高度，是與她的經(jīng)歷、體驗(yàn)、知識積累成正比的�！睆娜ツ觊_始，精力充沛的盛中華感覺她要在有生之年將自己的藝術(shù)回報祖國，為喜愛音樂的同胞獻(xiàn)上高水平的精神產(chǎn)品。于是她打點(diǎn)行裝，約上挪威青年鋼琴家烏列一道，卷土從來，相繼在上海、南京、杭州、沈陽、大連等地舉辦個人音樂會，一路轟動。

正如一外國朋友評論說：“盛中華以小提琴為橋梁與聽眾溝通心靈，輝煌的技巧令人目不暇接，她的音樂具有內(nèi)在熱情，雖演奏西方樂曲卻帶有點(diǎn)東方色彩，富有獨(dú)特個性魅力。聽她的演奏，是一段難忘的經(jīng)歷�！�