孫楓玲四歲起就開始學(xué)習(xí)剪紙，一生都浸透在民間剪紙、撕紙藝術(shù)的濃郁鄉(xiāng)情之中。出于對剪紙藝術(shù)的尊重，孫楓玲很注重收藏民間剪紙藝術(shù)作品，在費縣縣城居住的她經(jīng)常下鄉(xiāng)，一個村一個村的走訪紙藝人，收集剪紙藝術(shù)作品。在收集剪紙作品、學(xué)習(xí)剪紙藝術(shù)的過程中，孫楓玲深深地被純樸的沂蒙老農(nóng)打動用手撕紙沒有剪刀靈活，很多地方受到局限，纖巧工細之處無能為力，但這種局限性又恰恰，她嘗試著用撕紙的藝術(shù)手法來表現(xiàn)沂蒙老農(nóng)。

是個長處，撕出來的不規(guī)則的邊沿正如古人所說："畫貴有筆誤"。而撕紙畫"筆筆誤"與畫理不謀而合。

撕出來的人物都是影像，沒有鼻子、眼睛，衣紋也很少，好的作品外輪輪廓寥寥數(shù)筆，但粗得合理，概括得恰到好處。

近20年間，孫楓玲精心打磨，反復(fù)修改，創(chuàng)作了百余幅"沂蒙老農(nóng)"系列撕紙畫，這些撕紙畫用黑色宣紙撕就，鋪在白色的紙上，黑白相間，有強烈的視覺沖擊力。

撕紙雖然是素打扮，沒有誘人的斑斕色彩，卻也是人見人愛。

系列撕紙作品"沂蒙老農(nóng)"記錄了一些平凡的、細微的、甚至不被人注意的農(nóng)民勞動場景和生活細節(jié)。

在平凡中挖掘不平凡，而平凡一旦被表現(xiàn)出來都讓人感到無比親切。觀賞時中以感受到那份單純的可愛，那份諄樸的可敬、可愛，那份貧窮的輕松、達觀，而且由于撕紙時往往出現(xiàn)一些意想不到的隨意性，蘊涵一種妙趣天成的韻味

2000年3月她的撕紙作品"對火"、"拾糞"、"捻線"組圖獲"中國民俗風(fēng)情剪紙大展"金獎。

在這次大展中還有一個小插曲：最初孫楓玲的作品被評為二等獎，評委會爭議很大，很多評委認為這幅構(gòu)圖簡潔的作品很好，撕出了沂蒙山老農(nóng)的純樸，撕出了鄉(xiāng)親間的質(zhì)樸，也撕出了濃厚的鄉(xiāng)土氣息，理應(yīng)獲得金獎，所以在頒獎時，為孫楓玲頒發(fā)了金獎。2007年，孫楓玲的撕紙作品"對火"、"祖孫"、"打石頭"等八幅系列組圖在眾多藝術(shù)表現(xiàn)形式中脫穎而出，獲得"中國民間工藝美術(shù)鄉(xiāng)土獎"銅獎。