在從事連環(huán)畫創(chuàng)作中，自己化費(fèi)精力最多、時(shí)間最長的是《三國演義》，共5-6年。除繪畫之外，平時(shí)的業(yè)余愛好有喜歡閱讀詩詞酷愛京劇藝術(shù)。走上連環(huán)畫創(chuàng)作道路，趙宏本、劉錫永兩位先生對自己的影響最大。1928年15歲時(shí)李鐵生因生活所迫，到一家報(bào)館做學(xué)徒，被安排在排版車間作排字工，其間，他仍利用業(yè)余時(shí)間繼續(xù)臨摹畫片和小人書中的各種人物和場景，憑著他刻苦仔細(xì)繪畫和對繪畫藝術(shù)的執(zhí)著，久而久之，他的繪畫技藝得以迅速提高，做到了無師自通，基本掌握了繪畫的基本技法，漸漸有了點(diǎn)名氣。1931年淞滬戰(zhàn)爭爆發(fā)，他閑來無事，恰巧他的鄰居陳先生是一位替上海灘私營書局繕寫小人書文字說明的。看見他的繪畫作品，便鼓勵(lì)他畫幾張作品由他推薦給書局老板，書局老板看過后認(rèn)為還不錯(cuò)，就讓陳先生為李鐵生編寫連環(huán)畫腳本，由李鐵生來繪畫，就這樣，創(chuàng)作的第一部連環(huán)畫作品是1932年惜陰書局出版的《癡婆子》，從此，李鐵生正式開始連環(huán)畫的創(chuàng)作生涯。 在此之前，上海灘出版的連環(huán)畫，多以神怪武俠題材居多，其他題材內(nèi)容的連環(huán)畫極為少見。到了1934年初夏，隨著 美國電影大量涌進(jìn)上海灘，相繼出現(xiàn)了不少以電影故事為內(nèi)容的連環(huán)畫，引起讀者的關(guān)注，居然銷路不差于神怪武俠題材的連環(huán)畫。此時(shí)的李鐵生也將注意力轉(zhuǎn)移到電影連環(huán)畫的創(chuàng)作上，他根據(jù)美國電影《泰山》為藍(lán)本內(nèi)容，先后繪畫了《人猿泰山》、《泰山和猩猩》、《泰山奪美》、《泰山奪子》等“泰山”系列連環(huán)畫，出版后曾風(fēng)靡上海灘一時(shí)，使得李鐵生的連環(huán)畫擁有了眾多的喜愛者，既提高了他的知名度，也奠定了李鐵生在上海灘的繪畫地位。

1949年，李鐵生在上海迎來了解放。不久，李鐵生參加了由上海市文化局組織的連環(huán)畫工作者學(xué)習(xí)班，系統(tǒng)的學(xué)習(xí)了新的繪畫技藝和技法，學(xué)習(xí)班結(jié)束后，他于1954年進(jìn)入上海新美術(shù)出版社工作，擔(dān)任連環(huán)畫創(chuàng)作員。1955年他隨新美術(shù)出版社一起并入新成立的上海人民美術(shù)出版社，仍擔(dān)任連環(huán)畫創(chuàng)作員，繼續(xù)進(jìn)行連環(huán)畫的創(chuàng)作，先后參加了上海人民美術(shù)出版社的大型歷史連環(huán)畫《三國演義》、《東周列國故事》、《西漢演義》、《儒林外史》、《說唐》等古典題材連環(huán)畫的創(chuàng)作。由他繪畫的連環(huán)畫，給廣大的連環(huán)畫愛好者留下深刻的印象，也成為日后連藏家的藏品。文革爆發(fā)后，他被迫中斷自己心愛的連環(huán)畫創(chuàng)作生涯，文革中從上海人民美術(shù)出版社退休，粉碎“四人幫”后，有少量的繪畫作品問世，后因?yàn)樯眢w狀況等原因，基本上擱筆，安度自己的晚年生活。連環(huán)畫封筆之作是1973年與汪玉山合作的《機(jī)警的孩子》(上海版)。迄今為止共創(chuàng)作百余本連環(huán)畫作品從事連環(huán)畫的時(shí)間為40余年。

書名：《送梨》

繪畫：汪玉山李鐵生

原著：駱王其

改編：胡映西

封面畫：姚有信

出版社：上海人民美術(shù)出版社

版次：1965年8月1版1印

內(nèi)容提要：共青團(tuán)員小鳳，為隊(duì)里的五保戶王老爹上鎮(zhèn)買梨治咳嗽病。半路上，小鳳冒雨護(hù)送一位不相識(shí)的老奶奶回家，趕到鎮(zhèn)上時(shí)梨已賣完，只得買了一瓶藥梨膏回去。不料，王老爹那兒，早有人給送來了一簍梨，這人是江浦大隊(duì)的團(tuán)支部書記趙阿龍。小鳳冒雨護(hù)送的老奶奶，正是趙阿龍的媽媽。故事表現(xiàn)了共青團(tuán)員助人為樂的新鳳尚。（根據(jù)《講故事》第三輯同名故事改編）

自己比較滿意的五部連環(huán)畫作品:

（1）《煮酒論英雄》

（2）《反西涼》

（3）《蘇武牧羊》

（4）《計(jì)復(fù)成皋》

（5）《水灌晉陽》