白英卓，1941年生，早年學(xué)習(xí)油畫(huà)、水粉，著重于風(fēng)景寫(xiě)生，后專(zhuān)職從事美術(shù)工作。在創(chuàng)作中將中國(guó)畫(huà)融入西洋繪畫(huà)的元素。充分運(yùn)用水墨、色彩，使畫(huà)面更具時(shí)代感。作品發(fā)表于《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》，《藝術(shù)百家》，《書(shū)畫(huà)典藏》等專(zhuān)業(yè)期刊，多次參加全國(guó)性美展，并被海內(nèi)外人士收藏。

　　現(xiàn)為南京藝海潮書(shū)畫(huà)院常務(wù)理事、一級(jí)畫(huà)師，中國(guó)書(shū)畫(huà)研究會(huì)會(huì)員，江蘇書(shū)畫(huà)院畫(huà)師，江南詩(shī)畫(huà)院常務(wù)理事。

　　彩墨丹青寫(xiě)心境

　�。�白英卓江南水鄉(xiāng)作品鑒賞

　　方軍文

　　繪畫(huà)是性情的寫(xiě)照，筆墨當(dāng)隨心境。心境是心情、心緒、心意、心性的總和，展示著畫(huà)者所思、所想、所求、所探，是其對(duì)人生和自然的感悟。中國(guó)畫(huà)蘊(yùn)涵著中國(guó)文化之哲學(xué)精神，具有獨(dú)特的審美取向。古人說(shuō)：“宇宙便是吾心，吾心即是宇宙”，其內(nèi)在精神的追求高于對(duì)其形式的追求。繪畫(huà)要達(dá)到一種精神、一種境界，這個(gè)境界需要以筆墨來(lái)實(shí)現(xiàn)，而筆墨又由人的心境所動(dòng)、所為。

　　翻開(kāi)白英卓的畫(huà)冊(cè)，展現(xiàn)眼前的古鎮(zhèn)老橋、水鄉(xiāng)民居、林園勝景、湖光舟楫遂成為他抒情寄懷的載體。其畫(huà)面上的筆墨、線條、色彩、結(jié)構(gòu)等感性符號(hào)皆為心境之對(duì)應(yīng)物和心境信息傳遞的痕跡，體現(xiàn)著畫(huà)家的精神內(nèi)涵。其筆下的江南水鄉(xiāng)，已形成了個(gè)人的構(gòu)圖樣式和筆墨程式，充分顯示了運(yùn)筆用墨的思想深度和文化沉淀的厚度以及傳統(tǒng)功力和修養(yǎng)。透過(guò)明確的主觀意識(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)他是經(jīng)過(guò)一番意會(huì)化解之后而創(chuàng)作的。因此，他的作品不僅清氣出岫，而且深邃勵(lì)人，使觀者神思情往，耐人品味。他常常采用重組復(fù)合、交錯(cuò)疊影的構(gòu)景法，通過(guò)移景、錯(cuò)落、虛實(shí)、變幻、反差、對(duì)比，造成畫(huà)面流年似水的滄桑感與厚重感。筆墨表現(xiàn)上，生動(dòng)地動(dòng)用水墨與色彩，點(diǎn)與線的構(gòu)成，間以輕擦點(diǎn)染、烘罩，并施以適度的肌理印跡，將民居、石橋、翠林、秋木、晨靄、炊煙等詩(shī)意化境連成整篇。表現(xiàn)山鄉(xiāng)曲水靈秀之美，充滿了抒情的色調(diào)，無(wú)論是山疊水重，村舍漁舟，都透著一種靈動(dòng)的生氣，讓觀者得到空凈明理，神情獨(dú)鐘的享受�！端�鄉(xiāng)小鎮(zhèn)》、《漁鄉(xiāng)新綠》、《江南尋夢(mèng)》、《湖畔秋色》、《春禽溪影》均為這一類(lèi)型的代表作，總體風(fēng)格清新明快、寧?kù)o悠遠(yuǎn)，在山水畫(huà)的抒情性、詩(shī)意化表現(xiàn)上有所突破。在筆墨技法與自然景物的描繪上，著意于境界的深幽靜謐與筆墨的交融自然，進(jìn)而形成了清純雅逸的格調(diào)。

　　品讀白英卓的作品，可窺其才華日趨向上的動(dòng)力和廣闊的空間，他的作品一定會(huì)受到有識(shí)之士的青睞，其收藏價(jià)值也會(huì)隨之而升。

　�。ū疚淖髡呦祰�(guó)家一級(jí)美術(shù)師，

　　南京藝海潮書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)，中國(guó)國(guó)學(xué)研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)）