基本內(nèi)容
近年來黃紀(jì)謀在粵劇《天之驕女》、《李慧娘》之“見判”等劇的音樂創(chuàng)作中，其開放性的音樂思維閃著明顯的亮光。
黃繼謀設(shè)計(jì)的《天之驕女》沒有離開粵劇的板腔，在“婚禮”一場，加進(jìn)三四拍子的舞曲，也是在粵劇梆黃的基礎(chǔ)上吸收了外國波斯舞曲的某些素材，融于梆黃的基調(diào)中。人們承認(rèn)《天之驕女》的音樂唱腔是粵劇的，但又有波斯味兒。
１９５４年，他創(chuàng)作的《梁�！分笆讼嗨汀睒s獲廣州市音樂唱腔設(shè)計(jì)獎(jiǎng)；《忠王李秀成》的序曲也灌了唱片，他與陳卓瑩合作整理的廣東音樂《賽龍奪錦》在我國音樂演奏會(huì)上獲得高度評價(jià)；名曲《關(guān)漢卿》之“沉醉東風(fēng)”、《荊軻》之“易水送別”都曾在國內(nèi)外拿有盛譽(yù)�！冻磷頄|風(fēng)》一曲，戲劇大師田漢認(rèn)為情濃韻厚，使人沉醉�！耙姿蛣e”一場戲，１９８２年曾參加香港藝術(shù)節(jié)的演出，評論界認(rèn)為“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”一曲氣勢磅礴，令人回腸蕩氣。黃繼謀在設(shè)計(jì)此曲時(shí)，從整場戲的內(nèi)容出發(fā)并根據(jù)戲中每個(gè)人物性格情緒以及演唱者的特點(diǎn)。運(yùn)用梆子的硬朗高昂以刻劃荊軻的英雄氣概，發(fā)掘了粵謳的抒情音素，作為刻劃燕太子丹的音樂基調(diào)，再襯以新曲和唱，使人物的音樂形象鮮明而深刻。他創(chuàng)作數(shù)不清的音樂形象中還有癡情而又善良的焦桂英、賢淑質(zhì)樸的趙五娘、堅(jiān)定勇敢的劉胡蘭，可謂千人千腔，多姿多彩，給人留下深刻的印象。
黃繼謀擅長的樂器是高胡和琵琶。另外，色土風(fēng)、揚(yáng)琴、二胡、擊樂也是樣樣都行，是難得的多面手。他演奏的高胡，弓法剛勁明快，推弓短促而有力，扎實(shí)而明亮。他彈奏琵琶亦十分出色，十指流音，通透流暢。獨(dú)奏時(shí)更顯其指法的功力，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”，恰似萬馬奔騰，撼人心弦，柳底流鶯，令人陶醉，使聽曲者不禁“尋聲暗問彈者誰？”