宣大慶，原名宣慶馀，又名宣慶予（慶予兩字，為陸維釗先生所�。�。先后畢業(yè)于 浙江美術(shù)學(xué)院附中、中國美術(shù)學(xué)院。杭州第一技師學(xué)院教授， 中國書法家協(xié)會會員、 浙江省美術(shù)家協(xié)會會員、浙江省中國畫家協(xié)會會員、浙江省中國花鳥畫家協(xié)會會員、浙江省書法家協(xié)會會員、中國風(fēng)景園林協(xié)會會員、浙江省風(fēng)景園林協(xié)會會員、杭州市美術(shù)家協(xié)會會員、 杭州市書法家協(xié)會會員、杭州市風(fēng)景園林協(xié)會會員。中國國家書畫院名譽(yù)院長、客座教授，臺北故宮書畫院名譽(yù)院長、客座教授。

宣大慶（1946-），現(xiàn)代中國國畫家、書法家。祖籍浙江諸暨。1946年出生于上海。1962年6月上海時代中學(xué)（前身圣芳濟(jì)學(xué)院）畢業(yè)后考入浙江美術(shù)學(xué)院附中，在美院附中四年科班里打下了扎實的美術(shù)功底。1966年4月錄取浙江美術(shù)學(xué)院本科。后畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院。先后任教于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)名中國美術(shù)學(xué)院）、杭州第一技師學(xué)院。

在上海讀書與生活時，師從沈尹默老先生。1962年8月來杭州浙江美術(shù)學(xué)院附中求學(xué)時，經(jīng)沈尹默老先生舉薦，成為前西泠印社社長張宗祥老先生的最后入室弟子，受其藝術(shù)熏陶與教誨甚多。此后，畢業(yè)留校于浙江美術(shù)學(xué)院任教時，在國畫系諸樂三、吳茀之、陸維釗、沙孟海、陸抑非等老教授指導(dǎo)下，勤奮鉆研，專攻中國花鳥畫，兼擅書法，尤長于指頭書畫，旁及山水畫、人物畫。其筆墨勁健奔放，凝重渾厚，豐茂拙樸，風(fēng)韻清雋。 上世紀(jì)七十年代，書法作品多次參加浙江省、杭州市書展及西泠印社的展覽。其中，草書《西江月 井岡山》等參加西泠印社全國巡回展，并入選河南出版的全國《書法作品集》。八十年代、九十年代，創(chuàng)作的中國畫數(shù)次參加浙江省、杭州市美展，并發(fā)表于全國諸多報刊。行書《蘭亭集序》赴日本國展覽，深受好評�？癫荨痘ⅰ吩谌珖鴰状蟪鞘醒不卣褂[。其中，國畫《南窗所見》在“浙江省中國畫花鳥作品展覽”中展出，后入選《浙江花鳥畫選》（西泠印社出版社編輯、出版，1986年）。國畫《堅芳之質(zhì)》在“杭州市美術(shù)作品展覽”中展出，獲杭州市文化局頒發(fā)的“榮譽(yù)獎”。國畫《熱帶魚》在“浙江省花鳥畫近作展”上，被現(xiàn)代花鳥畫大師陸抑非老先生稱之為“有傳統(tǒng)，有新意”（見《勞動時報》1992年9月19日）。眾多報刊雜志刊登《宣大慶國畫作品選》，諸如《疏影橫斜》、《澧水清芳》、《幽谷清風(fēng)》、《鞠石圖》以及《指墨蘭石圖》、《墨葡萄》、《牽�；ā返鹊�。其不少書畫作品被國內(nèi)外大學(xué)、博物館、紀(jì)念館、畫廊、使館、領(lǐng)事館等收藏。書法作品則備受日本及東南亞國家書法愛好者及收藏家的喜愛與典藏。

其名及藝術(shù)成就，收錄于《中國歷代書法家人名大辭典》、《世界華人文學(xué)藝術(shù)界名人錄》、《二十一世紀(jì)人才庫》、《中華姓氏文化名人博覽》、《中華百家姓氏流芳譜》、《中華文化名家大辭典》、《中國翰墨傳世名家名作》、《世界人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人目錄》、《世界藝術(shù)大師辭典》、《大不列顛藝術(shù)家百科全書》等。

《園林美術(shù)》，浙江美術(shù)學(xué)院出版社出版，1992年10月第1版。此書，為“國家城鄉(xiāng)建設(shè)部中等專業(yè)學(xué)校園林綠化專業(yè)統(tǒng)編教材”，是我國第一本園林美術(shù)方面的全國統(tǒng)編教材。

《西湖速寫》，浙江人民美術(shù)出版社出版，1995年12月第1版。

《風(fēng)景速寫畫法》，浙江人民美術(shù)出版社出版，1997年11月第1版。

《速寫畫法》，中國美術(shù)學(xué)院出版社出版，1999年12月第1版。此書，為中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)教材叢書。在2000年獲得浙江省出版工作者協(xié)會第十六屆優(yōu)秀圖書編輯獎、二等獎。

《“全國職業(yè)技術(shù)院校實用美術(shù)專業(yè)教材”——風(fēng)景寫生訓(xùn)練》，中國勞動社會保障出版社出版，2003年6月第1版。在2004年浙江省職業(yè)教學(xué)研究成果評比中獲得優(yōu)秀成果獎。

《“全國中等職業(yè)技術(shù)學(xué)校園林綠化專業(yè)教材”——園林美術(shù)》，中國勞動社會保障出版社出版，2004年7月第1版。

《怎樣畫石膏幾何體》，中國美術(shù)學(xué)院出版社出版，2006年3月第1版。此書，為中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)與輔導(dǎo)教材。

并著有《速寫西湖》、《張宗祥論》、《宣大慶書畫集》等。此外，主審了“全國職業(yè)技術(shù)院校實用美術(shù)專業(yè)通用教材”與“全國職業(yè)技術(shù)院校實用美術(shù)專業(yè)教材”，包括《素描速寫基礎(chǔ)》、《圖案基礎(chǔ)》、《構(gòu)成基礎(chǔ)》、《廣告基礎(chǔ)知識》、《室內(nèi)設(shè)計基礎(chǔ)》等系列的部編教材。

宣大慶在中國書畫史論研究有素，著作頗豐。其書畫論文，曾入選國際與全國的專業(yè)學(xué)術(shù)研討會，并在全國與海外的專業(yè)學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表。其出版與發(fā)表的頗有影響的代表性論文有：《張宗祥及其書論》、《張宗祥及其畫論》、《張宗祥論書法》、《張宗祥書法分期論》，《瀟灑風(fēng)流，“北�！痹偈馈�—析張宗祥的書法藝術(shù)》、《備于正書，溢為行草——“沈體”書法探源》、《沈尹默書法探源》，《寓沈雄于靜穆之中——析馬一浮的書法藝術(shù)》，《沙孟海先生談書法》，《陸維釗先生談書法》，《陸維釗先生的遺憾》，《論王鐸》及《憶林風(fēng)眠先生對我的教誨》等20馀篇。

中國美術(shù)學(xué)院教授、博導(dǎo)，全國美術(shù)史學(xué)會理事

宣大慶同志，近十余年來，專心于中國書畫，探討筆墨章法，窮究畫理，勤奮過人。所畫花鳥，扎根傳統(tǒng)，生動有致。他的作品，發(fā)表于報刊，或在國內(nèi)外展出，時得觀眾好評。近又研習(xí)美術(shù)史，步步深入，而今成績優(yōu)等，比媲碩士生，自非偶然。

一九八七年三月五日

指墨畫乃高鐵嶺為開山，稍后，朱倫瀚輩繼承其缽，運(yùn)腕自如，時人無有出其右者。近代，唯潘天壽染指出入窮奇，且以手掌畫墨荷，卓躒前人。而指墨蘭竹，歷來諸家皆偶爾為之。蓋以指代筆，易得金石拙味，然逸宕如蘭，瀟灑似竹，誠難湊效，是故作之者寡。今讀慶予畫，知其見難無畏，一指而專攻兩君，好學(xué)敏求，積稿盈尺，已具風(fēng)神。

壬戌清明前二日 王伯敏（即一九八二年）

中國美術(shù)學(xué)院教授，浙江省中國畫家協(xié)會主席，浙江省中國花鳥畫家協(xié)會主席

宣大慶同志勤奮好學(xué)，對中國花鳥畫的學(xué)習(xí)和鉆研進(jìn)步很快，長于大寫意、指墨和書法，兼能詩文，修養(yǎng)比較全面。其花鳥作品的主要優(yōu)點是：

一，善于選擇畫路，“取法乎上”。在縱覽宋元名跡的基礎(chǔ)上，熔吳昌碩、齊白石、八大山人等先輩的成就于一爐，而能自出手眼，有顯明的個性，前程不可限量。

二，氣派開闊，筆墨雄健，興到筆酣，輒至數(shù)十幅而不敗氣勢。然可貴者，能于粗放中見嚴(yán)謹(jǐn)，縱橫可施，不失準(zhǔn)繩，其功力亦相當(dāng)可觀。

三，善于用墨，所作多水墨淋漓，濃而能活，淡而能厚，濃淡相輔，皆本于大體，無瑣碎散亂之病，亦為難能。

四，表物傳情，簡中見繁，雖不事小巧，亦能生動感人。

一九八四年秋于杭州

中國美術(shù)學(xué)院教授、研究生導(dǎo)師，西泠書畫院副院長，常熟書畫院名譽(yù)院長，西泠印社顧問

宣大慶同學(xué)曾于一九七零年后，調(diào)回美術(shù)學(xué)院國畫系一段時間內(nèi)問業(yè)于我專攻梅蘭竹石等花鳥專業(yè)，進(jìn)步甚快，在報章發(fā)表了多次圖片。

一九八七年十一月

浙江東方國畫院秘書長、副院長，江南書畫院秘書長，海南職業(yè)大學(xué)藝術(shù)系主任、教授，浙江畫院藝術(shù)事務(wù)所藝術(shù)研究部主任

大慶的繪畫“握手”是極其廣博的，他與中國畫握手、與書法握手、與文學(xué)握手、與素描造型握手、亦與色彩學(xué)握手、又與園林藝術(shù)握手等等。他的這種集多元繪畫的藝術(shù)握手，并于之功德圓滿以后，再豪邁瀟灑地走向社會，由此他終能得到如今眾多藝術(shù)知己的作揖，完成了藝術(shù)人生的第一大歷程。

大慶喜讀書尤勝美術(shù)，故其生性頗有藝術(shù)仙家之味。他的藝與文之辯證為藝依文為根本，文依藝而顯榮；若藝若文的處世，實為當(dāng)今浙派畫家群中數(shù)一數(shù)二之怪癖者也。

大慶于筆畫外，亦擅長染指一道，情致蘭竹，“知其見難無畏，一指而專攻兩君，好學(xué)敏求，積稿盈尺，已具風(fēng)神”（王伯敏語）。可知大慶以指代筆求金石拙味，逸宕蘭性，瀟灑竹質(zhì)，相信大慶指墨定可與吳永良、吳山明二君染指水墨人物相映留世。

宣君大慶筆墨精華可提示出其光彩是：

“取法乎上”，而能自出杼機(jī)，明麗前程；

氣派開張，而歸傳統(tǒng)準(zhǔn)繩，得承前新風(fēng)；

筆墨酣暢，自如陰陽開合，入大氣聚會；

藝文一統(tǒng)，暢神至理淵微，以返璞求真。

一藝之成，已非偶然，大師之生，更獲上極天文，下窮地理，中悉人事之能。深諳大而陰陽變化，小而草木昆蟲，音律象數(shù)之肇端，是人類有志者成之大事，何況繪畫為文中之文耶。吾觀大慶正是朝著這個宏偉目標(biāo)以智達(dá)慧，他居西湖，閱錢塘，歷百越，至浙山，下姑蘇，溯長江，足跡大江南北，胸羅萬象形質(zhì)，便是他藝術(shù)大成之征兆也。

癸酉午月初一日鄭竺三于西泠（一九九三年）

摘自《鄭竺三美術(shù)評論集》之《文神契藝韻——宣大慶丹青之泰》

浙江人民美術(shù)出版社編審，浙江省書法家協(xié)會副主席，浙江省書法理論研究會副會長，西泠印社社員，西泠書畫院畫師

我看大慶的西湖風(fēng)景速寫也蘊(yùn)含了這種氣度，加上他有文學(xué)和書法的功底，他的線條就不單純是記錄物象的輪廓線，而隱含著寫意筆墨的筆勢與質(zhì)感，這是難能可貴的。更值得肯定的是，他畫速寫不是對眼前景物的羅列，而是以詩人的眼光去體驗對象的意蘊(yùn)，引導(dǎo)出景物的盎然生氣，從而反過來激動自己的感情。

由此可見，從較高的層次看，速寫不能僅僅以記錄物象為滿足，它還必須寫心。用自己的心去體認(rèn)大自然之“情”，以大自然之“情”來激動自己的心，這才能使具有素材作用的速寫激發(fā)出其獨立與獨特的美感。本著這個必須遵循的而又是普遍的規(guī)律，描繪西湖從速寫入手去作多角度深層次的觀察，西湖展示給人們的就不僅僅是一覽無余的清曠之美了。大慶的速寫就較全面與深入地闡揚(yáng)了西湖豐富多彩的美。

于乙亥年重陽節(jié)

摘自俞建華《名湖許游亦許畫——<西湖速寫>編后漫談》

浙江省旅游科學(xué)研究所特約研究員，浙江工業(yè)大學(xué)之江旅游規(guī)劃設(shè)計研究中心策劃部主任，浙江省美術(shù)評論研究會理事

真正鑒賞西湖需要慧眼，而描畫西湖更需學(xué)識。宣大慶以其獨有的文學(xué)修養(yǎng)與筆墨技巧，擷取了西湖各種情狀的美。他筆下的西湖，是豐富的，本質(zhì)的，從某些方面看，是比現(xiàn)實的西湖更真實、更美。

摘自陳明釗《筆底西子更風(fēng)流》一文

大慶西湖速寫，情景交融，意象妙生。雖僅為西湖之一隅、或一山一水、或一石一亭、或一草一木，但意境高遠(yuǎn)，常令人遐思不絕，遷想妙得。

大慶善于運(yùn)用不同的情感，營造不同的意境。大慶速寫意境的營造，離不開其嫻熟的技巧。他長于中國花鳥畫與書法，將其深厚的中國書畫筆墨技巧，移植于速寫，使其速寫具有“寫”意和強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，也形成了獨具一格的面貌。

大慶的西湖速寫，筆墨技巧到了得心應(yīng)手的程度。

摘自陳明釗《淡抹精勾西湖情》一文

《梅花壺》那圓潤的壺形，猶如含苞的梅花，蓄勢待發(fā)，飽滿而富張力，壺內(nèi)似蘊(yùn)動著無限春意。作者有意將作品的色調(diào)處理成暖色，強(qiáng)化了該壺的特定意境。桔黃的壺身，大紅的底色，黃色的邊塊，把春的訊息及其溫馨，渲染得淋漓盡致，使畫面洋溢著蓬勃生機(jī)。壺身的線條拙樸中帶著秀潤，猶如老梅新苞。

《翠竹壺》其圓錐形的造型，猶如剛出土的圓筍，稚拙可愛。畫面將壺身處理成綠色，并置于深藍(lán)的底色之上，加強(qiáng)了這種意蘊(yùn)。而背景的上半部采用了明亮的米色，使深色的壺身好像幼筍被呵護(hù)在濃陰的竹林之中；竹林外，則陽光明媚。這明媚的陽光，揭示了幼筍茁壯的未來。獨到的是，底紋圖案借用了超現(xiàn)實主義大師米羅的現(xiàn)代抽象圖型，給人以童稚的、夢幻的、自由的、迷人的意境，更好地揭示了該壺的主題與情趣。

《竹節(jié)壺》設(shè)置于居室桌面一角，使整個畫面沉浸在寧靜之中，淺冷灰的壺色，增加了文靜的氣氛。臺布的小斑塊圖型，更襯托出竹節(jié)壺的平穩(wěn)沉靜格調(diào)。暖色的背景，給寧靜增添了溫馨。

《錢幣壺》用粗獷的線條，很好地表現(xiàn)了該壺具的主題內(nèi)涵，含蓄、古遠(yuǎn)的淺暖灰色彩增強(qiáng)了其表現(xiàn)力。最妙的是畫面的肌理，隱約、模糊、流動，寓意了歷史的神秘、歲月的痕跡。隨意留下的不規(guī)則亮斑，與肌理一起律動，如水色，似月光，象流逝的時間，迷離無盡，令人沉思在中華文明悠遠(yuǎn)的詩韻之中，其味無窮。

宣大慶先生的壺具粉印版畫，畫幅不大，象中國畫小品，語言精練，卻意韻深遠(yuǎn)，這是其藝術(shù)功力的表現(xiàn)。他本是中國書畫藝術(shù)家，善長中國畫花鳥，旁及山水、人物，兼擅書法。因而，偶爾涉足粉印版畫，自然別開生面，味雋意永。

摘自陳明釗《再造壺境——讀宣大慶的壺具粉印版畫》

中國書法家協(xié)會會員、浙江省書法理論研究會理事

大慶先生曾寄我一幅指墨園蔬圖，細(xì)細(xì)品味，頓覺一股清疏淡雅的氣息徐徐而來。一株碩大的蔬菜，純以手指勾線、賦墨，畫面簡潔明快，把墨的暈彩和金石氣恰到好處地表現(xiàn)出來。可見作者以手指駕御筆墨的深厚功底。值得玩味的是，畫上有我國現(xiàn)代著名詞學(xué)家、一代詞學(xué)宗師夏承燾先生的題跋：“朝來帶露摘園蔬，食后能甘味有馀。但愿蒼生無此色，不辭植杖共耘耡�！甭淇睿骸袄锞錇榇髴c同志題，夏承燾八十三歲”。

這里還有一段文苑佳話，聽大慶先生講，夏承燾先生在杭時，曾多次向大慶索畫，未果。后來夏承燾先生去了北京，大慶才將自己認(rèn)為滿意的幾幅作品送給夏承燾先生。夏先生非常高興，即為其中的一幅瓶蘭圖和園蔬圖題詩。并將園蔬圖奉還大慶先生。不久夏先生溘然長逝。此詩未收入夏先生詩集中，因夏先生詩集所收之詩全系其八十二歲前的詩作。這樣看來，更顯這幅園蔬圖的珍貴。

摘自王偉《越州藝苑——讀宣大慶指墨園蔬圖》