地方戲中除碗碗腔的原版之外，評劇名家花淑蘭根據(jù)京劇移植的同名劇目聲震劇壇（移植于上世紀(jì)60年代）。此劇的唱：激越中不失柔美，豪爽中蘊(yùn)涵細(xì)膩，“花園”和“大堂”兩折精彩絕倫。評劇版讓謝瑤環(huán)起死腔充分體現(xiàn)了花派的特色回生的改動(dòng)曾引起田漢的異議，認(rèn)為不如處理成悲劇更有回味，更具感染力。不過，從欣賞的角度，京劇演出版自“大堂”受審之后，謝瑤環(huán)的戲便打住了，之后的武皇申冤和袁郎祭墓不能說不好看，但總有意猶未盡之感，我想，其主要原因就在于謝瑤環(huán)的“過世”。

所以，評劇將“大堂”一折做為大軸，在唱腔安排上張馳有度，尤其是最后的打段陳訴：“秉滴淚咬牙關(guān)渾身抖戰(zhàn)……”，將整個(gè)劇情圓滿收尾。

評劇《謝瑤環(huán)》“大堂”中的“忽聽得堂上一聲喊”一段唱腔是“花派”的代表唱段，將小生腔與高亢的女腔相融合，剛?cè)嵯酀?jì)，激越奔放。此段唱由一陣強(qiáng)烈的打擊樂引出尖板大過門，“謝瑤環(huán)”三字甩一個(gè)長腔，把謝瑤環(huán)的激憤和蔑視充分地表現(xiàn)了出來。此后的四句“愁只愁……”是節(jié)奏舒緩的〔快三眼〕，柔腸百轉(zhuǎn)，動(dòng)人心弦，氣氛上的反差既體現(xiàn)了創(chuàng)作者的功力，也考驗(yàn)著演唱者的技藝，花淑蘭的演唱感染力極強(qiáng)。尾聲是鏗鏘有力的大段〔垛板〕，一字一句痛快淋漓。 李維康曾將結(jié)尾改作夫妻歸隱太湖，其中設(shè)置了一段精巧動(dòng)聽的“送別”唱段。