凌立如對(duì)山君、仕女均研，尤長(zhǎng)花鳥。創(chuàng)作時(shí)，用筆疾速，縱橫自如，剛中見柔，潤(rùn)中帶燥。畫面上的蟲鳥虎鷹無不形神兼?zhèn)�，栩栩如生，深受名界人士喜愛。�?940年起，凌立如作品就在各種畫展上展出并獲獎(jiǎng)。他在北京、上海、蘇州等地舉辦的個(gè)人畫展，均吸引了諸多觀眾。凌立如的作品很早就曾被《中國(guó)美術(shù)年鑒》（1948年）收錄；北京·人民美術(shù)出版社、上海·人民美術(shù)出版社等均出版過他的佳作；《解放日?qǐng)?bào)》、《新民晚報(bào)》、《蘇州日?qǐng)?bào)》、《姑蘇晚報(bào)》、《吳江日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊則發(fā)表過他的數(shù)十幅作品。1993年，他又有兩幅佳作被國(guó)家文化部對(duì)外藝術(shù)展覽公司收藏。在有“民間故宮”美譽(yù)的北京榮寶齋，在我國(guó)經(jīng)營(yíng)書畫最早的上海朵云軒以及北京工藝美術(shù)服務(wù)部均有其作品對(duì)外展銷。港澳同胞、海外友人對(duì)他的畫也常常情有獨(dú)鐘、熱心收藏。

凌立如是前蘇州美專的國(guó)畫教授（1946-1949）、三十年代中國(guó)畫會(huì)會(huì)員。曾為蘇州市文聯(lián)藝術(shù)指導(dǎo)委員、民進(jìn)上海市委文化藝術(shù)委員會(huì)委員、蘇州市書畫研究會(huì)理事、吳江市文聯(lián)藝術(shù)指導(dǎo)委員和書畫研究會(huì)顧問…… 。

2004年夏，凌立如老畫家仙逝于他一生鐘愛的故鄉(xiāng)分湖之濱，享年91歲。

滄浪亭畔識(shí)丹青，一生揮毫意崢嶸，姹紫嫣紅筆生花，桃李滿天人稱頌。

凌立如在60余年的國(guó)畫教學(xué)和創(chuàng)作生涯中，不但培養(yǎng)出大批優(yōu)秀國(guó)畫人才（如現(xiàn)代著名畫家姚世英、張世簡(jiǎn)、羅爾純等人），而且完成了眾多精品的創(chuàng)作。這些“春花秋實(shí)”、“麗鳥錦獸”或?yàn)椴┪镳^、藝術(shù)展覽公司收藏，或?yàn)閲?guó)內(nèi)外的藝術(shù)愛好者珍藏�；仡櫫枇⑷绲膭�(chuàng)作歷程，我們不難看出他獻(xiàn)身于國(guó)畫教育事業(yè)、勤奮耕耘、佳作倍出、壯心不已、精益求精、奉獻(xiàn)社會(huì)的人生軌跡。

早在1940年，凌立如就有作品在“中國(guó)畫會(huì)第九屆畫展”上展出（見《汪亞塵榮君立年譜合編》之273頁，1996年民主與建設(shè)出版社出版）。當(dāng)時(shí)，提交作品參展的畫家有徐悲鴻、齊白石、汪亞塵、朱屹瞻、陸抑非等90余人。不久，凌立如又在上海青年畫所、嘉興文化館等處舉辦了個(gè)人畫展。

凌立如從1946年起應(yīng)邀在蘇州美專擔(dān)任國(guó)畫教授（見《藝?yán)恕芬痪潘牧�、七�?jí)畢業(yè)紀(jì)念號(hào)，1947年蘇州美專出版社出版印行）。當(dāng)時(shí)，顏文梁先生任校長(zhǎng)，黃覺寺先生任教務(wù)主任。翌年，其作品又被《中國(guó)美術(shù)年鑒》（1948年）所收錄。

解放后，凌立如積極投身祖國(guó)的社會(huì)主義建設(shè)，他的作品在各種畫展上展出，并多次獲獎(jiǎng)，有的還被送往日本等國(guó)進(jìn)行文化交流。1957年，他的一幅“雞”由北京人民美術(shù)出版社出版。不久，在由“國(guó)子書店（Guozi Shudian）”印刷出版的、特意向國(guó)外推介的《中國(guó)畫作品目錄（Catalogue of Reproductions of Chinese Painting）》中，也刊登了這幅佳作，同書刊出的尚有徐悲鴻、齊白石、陳半丁等大師的作品。同年，他在上海與著名書畫家沈尹墨、白蕉、潘伯鷹、錢瘦鐵、張雪父、湯義方等人為中國(guó)銀行上海分行創(chuàng)作鼓勵(lì)市民儲(chǔ)蓄的年畫和年歷卡。他的國(guó)畫年歷卡上題詩為：“母雞生蛋孵小雞，小雞長(zhǎng)大又孵雞，節(jié)約儲(chǔ)蓄好處多，生生息息同此理�！迸c精美畫面相伴的小詩，讀上去朗朗上口，一時(shí)廣為流傳。

或許人們不但喜愛這首貼近生活的小詩，更為凌老的“雞”而癡迷。雞，雖為平凡家禽，但因?yàn)槠渲C音為“吉”，歷朝歷代的畫家都將其視為瑞物而渲染其風(fēng)采。凌老的“雞”堪稱一絕。公雞昂首挺胸，自有“一唱天下白”的雄姿。三五成群的雛雞也憨態(tài)可掬、栩栩如生，更有呼之欲出的神韻。難怪著名畫家姚世英先生在看過凌老的畫展后，如此評(píng)論：“其寫群雞，突出兩雞相對(duì)凝視欲斗，數(shù)雞旁觀自若，把一剎那之間的動(dòng)態(tài)，疾筆描繪，可見作者藝術(shù)造詣之深�！�

“文革”結(jié)束，凌立如退休回到鄉(xiāng)情醇厚的吳江老家，他望著碧波蕩漾的分湖，憶及走過的人生歷程，心潮澎湃，創(chuàng)作熱情再次迸發(fā)，從而迎來了他此生又一個(gè)國(guó)畫創(chuàng)作的黃金季節(jié)。他應(yīng)邀頻頻參加各種畫展，兼任各種“藝術(shù)指導(dǎo)”和“顧問”。其作品也日臻精美。1986年9月，他的同鄉(xiāng)全國(guó)人大常委會(huì)副委員長(zhǎng)費(fèi)孝通先生特為他賦詩一首：“去年車?yán)@茅山邊，今朝始登茅山巔。儒將流風(fēng)今勝昔，超圣入凡不求仙�！�

1987年春，年過古稀的凌立如在蘇州市各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的支持下舉辦了盛大的個(gè)人畫展，共有近百幅國(guó)畫精品奉獻(xiàn)給觀眾。包括蘇州市副市長(zhǎng)及各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)和凌立如的同窗、好友、學(xué)生在內(nèi)的百余人參加了畫展開幕式。著名畫家謝孝思為畫展題寫了展名；著名畫家王西野為畫展撰寫了前言；著名畫家姚世英在《蘇州日?qǐng)?bào)》上發(fā)表了題為“幽禽飛舞春光暖，萬紫千紅雨露恩”的展評(píng)（見《蘇州日?qǐng)?bào)》1987.4.14.）。姚世英先生在1946年到蘇州美專進(jìn)修時(shí)初次結(jié)識(shí)在那里任教的凌立如教授，所以他在40年后身臨凌老畫展，倍覺親切。同年，凌立如又有兩幅作品由上海人民出版社出版。 90年代初，凌立如在北京工藝美術(shù)服務(wù)部再次舉辦個(gè)人畫展。1993年，他的兩幅佳作《花徑無限好》、《碩果累累》被文化部中國(guó)對(duì)外藝術(shù)展覽公司所收藏。

近20余年來，七、八十高齡的凌老，不僅常為省展市展送展品，還為蘇州市建城兩千五百周年、北京亞運(yùn)會(huì)、孫中山誕辰一百周年等紀(jì)念活動(dòng)贈(zèng)送畫件，為吳江市與日本國(guó)交往提供贈(zèng)品，并積極參加吳江市組織的書畫義賣活動(dòng)。且在《解放日?qǐng)?bào)》、《新民晚報(bào)》、《蘇州日?qǐng)?bào)》、《姑蘇晚報(bào)》、《吳江日?qǐng)?bào)》等上發(fā)表了數(shù)十幅作品。

雖然凌老一生淡薄名利、不事宣揚(yáng)，但著名畫家、評(píng)論家江洛一在《朵云》（中國(guó)繪畫研究季刊）1990年第二期上撰寫的“蘇州國(guó)畫藝術(shù)縱橫談”一文中，仍把凌立如歸入蘇州乃至全國(guó)有影響的畫家行列，并把凌立如的作品《秋影》歸入當(dāng)年有影響的優(yōu)秀作品系列。1999年出版的《蘇州市書畫研究會(huì)作品集》也收錄了其作品和生平簡(jiǎn)介。2002年吳江市又為他出了《凌立如國(guó)畫專集》。凌立如作為我國(guó)老一輩中國(guó)畫家，60余年的嘔心瀝血，畫作等身，為中國(guó)畫的發(fā)展作出了自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

凌立如先生為人謙和，待人誠(chéng)懇，因此結(jié)交了很多朋友，上至恩師，下至后學(xué)。當(dāng)年，其恩師張書旂將遠(yuǎn)行美國(guó)，分別日近，他始終陪伴在身側(cè)，并相隨游覽了姑蘇勝景。當(dāng)獲悉恩師在美國(guó)因病仙逝時(shí)，不禁悲痛萬分，說，“要是他更加注意些飲食就好了�！�

1977年初夏，老畫家吳野洲專程到分湖之濱會(huì)見凌老，凌老熱情款待。他們推心置腹、“秉燭”長(zhǎng)談。相聚數(shù)日，興之所至，聯(lián)袂繪制了一幅“喜上眉梢”的紅梅圖，款為“梅花齊放滿園春”。

80年代，應(yīng)吳江市政府之邀，凌老為費(fèi)孝通先生的胞姐費(fèi)達(dá)生女士畫了一幅祝壽圖，從此與費(fèi)老有了交往。費(fèi)老于1986年6月為凌老賦詩一首，曰：“去年車?yán)@茅山邊，今朝始登茅山巔，儒將流風(fēng)今勝昔，超圣入凡不求仙�！碑�(dāng)年國(guó)慶佳節(jié)，他又書一詩贈(zèng)凌老：“誰說造化心無計(jì)，武夷山水如此奇，兀兀獨(dú)石成千峰，涓涓細(xì)流匯曲溪，溪淺筏輕浮石過，峰高拔地與天齊，人生難比九曲險(xiǎn)，眼望東來筏向西，仰嘆危巖飄仙舟，千年古骨壁上棲，傳說從來多情意，仙境幻象亦可哂，可羨玉女并肩立，鬢花叢叢從不稀，笑我此生真短促，白發(fā)垂年猶棲棲�！�1988年，凌老創(chuàng)作《雄風(fēng)》一幅，并寫了一首和詩“時(shí)師造化繞籬邊，為寫素材逐浪巔。畫展熒屏佳音報(bào)，箴言鼓舞勝神仙�！奔馁�(zèng)費(fèi)老，費(fèi)老在回信中欣然寫道：“承賜《雄風(fēng)》及和詩，十分感激。鄉(xiāng)誼情深，老來更倍覺可貴……” 凌老交友不分尊卑，他不但對(duì)師長(zhǎng)終身感恩，也對(duì)后學(xué)鼎力培養(yǎng)，因而其高足能出于藍(lán)而勝于藍(lán)。1948年，他的學(xué)生張世簡(jiǎn)先生為感師恩，將自己的一幅得意之作相贈(zèng)，清麗的畫面上楷書題詞表達(dá)了學(xué)子的敬重：“江南無所有，聊贈(zèng)一枝春�！绷枥蠈⒋水嬕恢闭洳刂两瘛�師生之誼綿延數(shù)十年。1990年，早已成名的張世簡(jiǎn)先生還致函凌老，對(duì)其作品大加贊揚(yáng)：“展讀大作，果味滿室，教人垂涎三尺”。并謙虛地表示“還望吾師經(jīng)常給我指正為盼……”

1995年，上海市徐悲鴻藝術(shù)研究會(huì)欲收集出版國(guó)畫大師汪亞塵的有關(guān)資料，凌老聞?dòng)嵑�，認(rèn)真回憶、尋覓，并寫就一篇隨感“師恩難忘”，刊登在《汪亞塵的藝術(shù)世界》一書上（見《汪亞塵的藝術(shù)世界》第297頁，民主與建設(shè)出版社1995年出版）。

凌老90華誕之際，常與其詩畫交流的老友、詩人柳義南（柳亞子之侄）贈(zèng)壽聯(lián)一副：“獨(dú)步松陵，丹青妙筆留云館；九十華誕，花鳥傳神老畫家�！绷枥蠈⒋寺�(lián)懸掛墻頭，激勵(lì)自己。

數(shù)十年來，不少著名畫家（包括他的老師、好友和學(xué)生）都與他有書畫酬和，其中有張書旂、張世簡(jiǎn)、謝公展、顧鳳聲、徐穆如、吳野洲、袁鴻壽、張辛稼、朱穎人、王企華、蔣風(fēng)白、江洛一、唐裴迪等人。在此選登幾幅上述名家的贈(zèng)品，共樂共賞。

20世紀(jì)30年代，凌立如進(jìn)新華藝專求學(xué)之時(shí)，正值國(guó)畫大師汪亞塵先生在該校任教務(wù)長(zhǎng)。汪先生想盡一切辦法，誠(chéng)招天下名士來校任教。當(dāng)時(shí)，應(yīng)聘來校的就有謝公展、陸抑非、汪聲遠(yuǎn)、王個(gè)簃、諸樂三等著名畫家，這無疑使凌立如這些莘莘學(xué)子獲益匪淺。

1936年，凌立如以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)時(shí)，被校方授予銀盾獎(jiǎng)。校長(zhǎng)徐朗西另獎(jiǎng)其一幅徐培基先生的山水畫，謝公展、陸抑非、汪聲遠(yuǎn)、諸樂三等先生都給他留下了珍貴墨寶。

當(dāng)年12月，新華藝專在上海大新公司四樓展廳舉辦新華藝專10周年暨本學(xué)期成績(jī)展覽。凌立如在汪先生的《金魚圖》前駐足不前、玩味良久、戀戀不舍。汪先生見狀，疾步走過來，對(duì)他說：“這幅畫就送給你吧！”凌立如不禁欣喜若狂。恩師關(guān)心后學(xué)、提攜后進(jìn)的崇高精神，使凌先生終身難忘。凌老在60年后回憶此事時(shí)，仍然激動(dòng)不已，特寫下“師恩難忘”一文，刊登在《汪亞塵的藝術(shù)世界》上。

有人說“文人相輕”，但更多人說：“師恩難忘�！绷枇⑷缭谀切┎湃A橫溢的恩師教導(dǎo)下，在赤橙藍(lán)綠的世界中展翅翱翔。當(dāng)然，在此后的藝術(shù)生涯中，他又以自己的心血澆灌著一代又一代畫壇新秀！

凌立如從上海新華藝專畢業(yè)之后，獲得了南京中央大學(xué)藝術(shù)系深造的機(jī)會(huì)，這種難得可貴，是凌立如用天分、用努力換取回來的。倘若沒有這份堅(jiān)定跟執(zhí)著，便無從談起他與張書旂的師生之情，更沒有至今被流傳的佳話。在凌立如的深造過程中，徐悲鴻、高劍父、潘玉良、張大千、張書旂、唐學(xué)詠、馬思聰、龐薰都曾傳授給凌立如很多繪畫方面的技巧和知識(shí)，給了他莫大的啟示和創(chuàng)作靈感。然在這眾多的老師中，凌立如與張書旂先生的關(guān)系是最為密切的。很多人說，人與人相識(shí)是一種緣分，也是一種隨性。因?yàn)閷?duì)于繪畫共同的而熱愛和認(rèn)知，張書旂經(jīng)常把凌立如約到他的住所里，由一開始的教導(dǎo)到之后彼此間的切磋畫藝，這也正一步步地印證這他們之間的感情從師生到朋友的升華。在張書旂的住所，他們暢所欲言，全身心投入到研習(xí)繪畫中去。張書旂的作品素有日本畫的風(fēng)貌，而這都?xì)w因于其對(duì)當(dāng)時(shí)日本繪畫的關(guān)注和研究，與此同時(shí)，對(duì)于其他國(guó)家的新藝術(shù)體系融入中國(guó)畫的形式也有著獨(dú)到的見解。凌老每次回憶，這些交流閑聊都成了其最彌足珍貴的珍藏。每次溝通切磋，兩人思維的碰撞都能激發(fā)出創(chuàng)作的靈感和火花。而他們成為朋友的轉(zhuǎn)變，也便是由此開始。同時(shí)，徐悲鴻也給了凌立如不少的指點(diǎn)，談及花鳥畫的精髓：即“花之韻”、“鳥之神”，在聽取徐悲鴻先生的建議之后，凌立如便每天廢寢忘食、挑燈夜讀研究“花之韻，鳥之神”。一直在反復(fù)回味領(lǐng)悟老師的指證。終于在靈感迸發(fā)的一瞬，領(lǐng)會(huì)到這六個(gè)字的真諦。他將韻味和神采融入筆力，在繪畫中非常注重被畫對(duì)象的神韻，在一番精雕細(xì)琢之后，終于在色彩上尋求到了突破口。他不僅在增添筆力，而且在彰顯色彩上也下了很大的功夫。一段之間的專研之后，對(duì)于神和韻的勾勒已經(jīng)相當(dāng)惟妙惟肖，將作品的神韻完全提出來了。那段時(shí)間對(duì)自己繪畫技巧的反思和專研，造就了凌立如在繪畫道路上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

凌立如生于書香門第。外祖父顧坎是一位畫師。顧坎的畫筆法細(xì)膩，形象逼真，

可惜留存于世的已屈指可數(shù)。凌立如為繼承先祖的遺志，要讓春色滿人間，還把原名凌其根改為凌立如。因他心目中的偶像是明代詩畫俱佳的藝術(shù)大師唐寅。唐寅，字伯虎，號(hào)六如居士。為趕超這位丹青先輩，意氣風(fēng)發(fā)的有志青年將“六如”加了一橫，使之變成了“立如”，取為己名。

凌老夫人袁俊忱見幼孫凌云喜愛繪畫，而且跟著祖父學(xué)習(xí)也頗有靈氣，悟性很高，便讓他改名為凌耀如，希望他光耀立如的事業(yè)。

長(zhǎng)江后浪推前浪，江山代有才人出。