特點(diǎn)
壩上二人臺(tái)于清光緒十六年（1890）出現(xiàn)了業(yè)余性質(zhì)的二人臺(tái)班子，在20世紀(jì)20年代末進(jìn)入它的興盛時(shí)期。1949年后又進(jìn)入繁榮興旺的黃金時(shí)代，在劇本創(chuàng)作、音樂設(shè)計(jì)、表演形式、服務(wù)對(duì)象、道具制作及舞美方面均有新的突破和提高，從而使其成為集歌舞、曲藝、小戲、詩歌于一體的綜合性民間藝術(shù)。
表現(xiàn)內(nèi)容
壩上二人臺(tái)的內(nèi)容，有的反映對(duì)幸福生活的追求，有的頌揚(yáng)婚姻自主的愛情，有的反映現(xiàn)實(shí)生活的新面貌，體現(xiàn)出壩上人民熱情豪放、粗獷強(qiáng)悍的性格特點(diǎn)，富有濃郁的地方特點(diǎn)和泥土氣息。 壩上二人臺(tái)唱腔粗獷強(qiáng)悍的性格特點(diǎn)，富有濃粗獷強(qiáng)悍的性格特點(diǎn)，富有濃郁的地方特點(diǎn)和泥土氣息。壩上二人臺(tái)唱腔粗獷強(qiáng)悍的性格特點(diǎn)，富有濃郁的地方郁的地方特點(diǎn)和泥土氣息。
技巧
壩上二人臺(tái)唱腔的特點(diǎn)是高亢有力、細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)是高亢有力、細(xì)膩婉轉(zhuǎn)、真假聲混合、專曲專用、疊字行腔、音域?qū)拸V、大音程跳進(jìn)。劇本修辭多運(yùn)用賦、比、興手法，唱詞一般為五字、七字或十字，道白多用方言土語、“串串話”、“順口溜”、疊字和歇后語。音樂分唱腔和牌曲兩個(gè)部分，有宮、商、徵、羽四個(gè)調(diào)式，習(xí)慣用裝飾音、輔助音、滑音等，旋律跌宕起伏、優(yōu)美動(dòng)聽。主要板式有亮調(diào)、慢板、流潤(rùn)滑板、剁板。伴奏音樂有嗩吶、弦樂牌曲近百首。傳統(tǒng)伴奏樂器，文場(chǎng)以四胡、揚(yáng)琴、笛子為主，合以二胡、三弦、笙、大提琴；武場(chǎng)為鑼、小鑼、堂鼓、小釵、鐃。 壩上二人臺(tái)演出的傳統(tǒng)劇目有《打金錢》、《掛紅燈》、《走西口》、《鬧元宵》等。
歷史沿革
壩上二人臺(tái)于清光緒十六年（1890）出現(xiàn)了業(yè)余性質(zhì)的二人臺(tái)班子，在20世紀(jì)20年代末進(jìn)入它的興盛時(shí)期。1949年后又進(jìn)入繁榮興旺的黃金時(shí)代，在劇本創(chuàng)作、音樂設(shè)計(jì)、表演形式、服務(wù)對(duì)象、道具制作及舞美方面均有新的突破和提高，從而使其成為集歌舞、曲藝、小戲、詩歌于一體的綜合性民間藝術(shù)。
壩上二人臺(tái)的內(nèi)容，有的反映對(duì)幸福生活的追求，有的頌揚(yáng)婚姻自主的愛情，有的反映現(xiàn)實(shí)生活的新面貌，體現(xiàn)出壩上人民熱情豪放、粗獷強(qiáng)悍的性格特點(diǎn)，富有濃郁的地方特點(diǎn)和泥土氣息。
壩上二人臺(tái)唱腔的特點(diǎn)是高亢有力、細(xì)膩婉轉(zhuǎn)、真假聲混合、專曲專用、疊字行腔、音域?qū)拸V、大音程跳進(jìn)。劇本修辭多運(yùn)用賦、比、興手法，唱詞一般為五字、七字或十字，道白多用方言土語、“串串話”、“順口溜”、疊字和歇后語。音樂分唱腔和牌曲兩個(gè)部分，有宮、商、徵、羽四個(gè)調(diào)式，習(xí)慣用裝飾音、輔助音、滑音等，旋律跌宕起伏、優(yōu)美動(dòng)聽。主要板式有亮調(diào)、慢板、流潤(rùn)滑板、剁板。伴奏音樂有嗩吶、弦樂牌曲近百首。傳統(tǒng)伴奏樂器，文場(chǎng)以四胡、揚(yáng)琴、笛子為主，合以二胡、三弦、笙、大提琴；武場(chǎng)為鑼、小鑼、堂鼓、小釵、鐃。
傳統(tǒng)劇目
壩上二人臺(tái)演出的傳統(tǒng)劇目有《打金錢》、《掛紅燈》、《走西口》、《鬧元宵》等。