主要經(jīng)歷
1940年1月29日出生于波多黎各圣胡安（San Juan）,自幼喜愛音樂，8歲就作為一名小歌手參加學(xué)校的活動，10歲時曾演唱過最喜愛的“Old Black Joe”，中學(xué)就讀于 里約熱內(nèi)盧波多黎各大學(xué)的附屬中學(xué)，本科就讀于波多黎各大學(xué)，并在大學(xué)合唱團擔(dān)任獨唱，17歲作為Menotti歌劇《Telephon》中的Ben一角做了歌劇首演，后來就讀于美國馬薩諸塞州的新英格蘭音樂學(xué)院，師從Frederick Jagel和Boris Goldovsky教授專門研習(xí)歌劇演唱，1960年成為新英格蘭地區(qū)的專業(yè)歌劇演唱家，之后前往紐約大都會 歌劇院學(xué)習(xí)工作，并于1963年在競爭中獲勝，同年10月出演了威爾第《弄臣》中的Monterone一角，之后演出于 意大利米蘭的La Scala，法國巴黎歌劇院，維也納國家歌劇院，薩爾茨堡歌劇院，紐約城市歌劇院，Spoletto歌劇院， 羅馬歌劇院，倫敦Covent花園，布宜諾斯艾利斯的科隆歌劇院以及馬德里的Zarzuela劇院等世界個大歌劇院，并于1966年幫助開創(chuàng)了紐約林肯藝術(shù)中心，1971年在肯尼迪中心歌劇院落成開幕式上，作為Francesco一角參加了Ginastera歌劇《Beatrix Cenci》的世界首演，1986年作為Jago一角與多明戈出演了佛朗哥澤菲雷里導(dǎo)演的電影《Otello》，榮獲新英格音樂學(xué)院名譽博士學(xué)位，紐約市“Handel”獎?wù)潞筒ǘ嗬韪鲊覄渍拢?jīng)歷了40多年的舞臺生涯后，于 2003年3月29日退休。
演唱聲部
男中音是一種介于男低音和男高音之間的聲部。大體有較高和較低的兩類，前者的音域一般為F-g1，相當(dāng)于現(xiàn)在一般稱之為男中音的音域，后者為E—e1或f1。（較低的音域）稱之為“ 低男中音”。
在浪漫主義時期的意大利，由于作曲家應(yīng)用音域的擴展，男中音越來越多地扮演復(fù)雜的角色，因此，在羅西尼作品中男中音音域與男高音相似。如貝利尼《海盜》中的恩奈斯托，《清教徒》中的泰爾波等等。
無獨有偶威爾第的歌劇從《弄臣》開始要求歌唱家把胸聲提到較高的音區(qū)因此“威爾第男中音” 出現(xiàn)了。大歌劇的黃金時代，作曲家們也紛紛模仿威爾第，如托馬的《 哈姆雷特》、德彪西《佩里阿斯與梅麗桑德》中都安排了極具個性的男中音角色。在德國也有“表演性男中音”、“英雄男中音”、“高音—男中音”、“騎士男中音”和“低音—男中音”的細(xì)分；他們還把一些音區(qū)偏高、音色輕巧、帶鼻音的稱作法國男中音。
聲部分類
抒情男中音這是以抒情見長的高男中音，音域為F—g1或a1。例如唐尼采第《寵姬》中的國王 阿爾方索十一世、威爾第《茶花女》中的阿芒、比才《卡門》中的埃斯卡米洛等均屬此類。
《茶花女》是威爾第根據(jù)小仲馬小說改編臺本創(chuàng)作的三幕歌劇。故事敘述了巴黎名妓薇奧列塔 因為喜歡佩戴茶花，故有“茶花女”的美稱。她混跡于風(fēng)月場中，但渴望著有真正的愛情。幸遇到年輕的貴族青年阿弗列多，并被他的真摯情意所感動，毅然離開紙醉金迷的巴黎社交圈，與阿弗列多在鄉(xiāng)間同居。不料阿弗列多的父親阿芒(男中音) 聞訊趕來阻撓，以堅決的態(tài)度哀求薇奧列塔離開自己的兒子，她為了愛人的未來前途與家族聲譽，薇奧列塔忍痛應(yīng)允。無奈地回到巴黎重操舊業(yè)。遭到阿弗列多的誤解，盛怒之下當(dāng)眾羞辱薇奧列塔。薇奧列塔。受不了這種刺激，使得原本就患有肺癆的茶花女病入膏肓，最后在愛人懷中香消玉殞。
劇中第二幕第一景：阿芒來到薇奧列塔的隱居處，指責(zé)并阻撓她與阿弗列多的愛情。有一段抒情男中音詠嘆調(diào)《在普羅文察地方》。歌詞大意：你在家鄉(xiāng)度過了幼年的美好時光，自從離家到遠(yuǎn)方，親愛的，你忘記了故鄉(xiāng)的陽光、森林、和田野還有那湛藍(lán)的海洋。家鄉(xiāng)對你多慈祥，家中的人們都盼望，望你快些回家鄉(xiāng)，回到親人懷抱里，得到平安和療養(yǎng)。你在這里受折磨，前途一切都絕望，你若和我回家鄉(xiāng)，心情愉快精神爽，離開煩惱和憂傷，在家安靜好休養(yǎng)。上帝讓我保佑著你快回家鄉(xiāng)!
比才筆下的《斗牛士之歌》已是炙至人口的唱段了，奧涅金的詠嘆調(diào)《請不必否認(rèn)給我寫信》也是聽眾耳熟能詳?shù)�。在音樂會上還常常可以聽到莫扎特的《唐·璜》小夜曲《請你到窗前來吧》，古諾《浮士德》中瓦倫丁的詠嘆調(diào)《離家遠(yuǎn)征去》等。
戲劇男中音音域為E-e1至g1。 嗓音結(jié)實、渾厚，情緒激烈。例如《羅恩格林》中的泰拉蒙德、威爾第《奧賽羅》中的雅戈、穆索爾斯基《鮑里斯·戈東諾夫》中的鮑里斯、列昂卡伐洛《丑角》中的 托尼奧、貝爾格《沃采克》中的沃采克等均屬這一類型，其中有的角色(如沃采克)的音色更接近于男低音。
貝爾格《沃采克》第一場，沃采克為上尉刮臉，上尉一本正經(jīng)地向沃采克說教，大談什么是道德，沃采克畢恭畢敬地應(yīng)答：“是的，上尉先生”。后又補充說：“窮人以道德過程生孩子也是無奈”。得知妻子瑪麗與樂隊長私通非常憤怒。第二場，沃采克把瑪麗帶到池畔森林小路，兩人交談時月亮慢慢升起。沃采克問，我們相愛幾年了，瑪麗回答有3年。沃采克問瑪麗，你怎么有這樣可愛的嘴唇?說著就跟她親吻起來。這時，血紅的月亮已經(jīng)升到他們頭上。沃采克一邊喊著這是血的顏色，一邊取出小刀刺進瑪麗的喉嚨�，旣愅纯嗟亟兄熬让 保芸炀偷瓜滤懒�。第三場殺掉人失態(tài)的沃采克走進一間酒吧，他手臂的血跡使現(xiàn)場男女舞伴一片騷動 。至第四場，沃采克奔向河邊尋找殺人刀，最后絕望地走進河中，死去。這一場，沃采克的大段演唱，充分展示了低男中音強烈的戲劇性表現(xiàn)力。
其音域近似抒情男中音，擅長于語言、節(jié)奏較快而又機智的表演。歷史例如：羅西尼的作品中繞口令式的宣敘調(diào)、敘詠調(diào)、詠嘆調(diào)屢見不鮮，急促的連續(xù)虛詞、歌詞嘮叨不絕的重復(fù)，使音樂輕巧活潑，讓聽眾為演員高超的吐音咬字技巧而贊賞不絕。還有人們熟悉的《塞爾維亞理發(fā)師》中費加羅著名的快速詠嘆調(diào)“請讓開路……”也屬此類之典型。