2015年

7月油畫靜物《櫻桃熟了》入選紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利70周年主題油畫展；

7月28日--8月20日在北京宋莊東區(qū)藝術(shù)中心展出；

2015年油畫《石不能言最可人》參展“春華秋實---中國文化管理協(xié)會藝術(shù)家委員會優(yōu)秀會員作品展”；

2016年

油畫《雨花石之遐想》入圍江蘇省首屆青年油畫展；

油畫《圣女果》參展《碰撞--中國文化管理協(xié)會藝術(shù)家委員會優(yōu)秀作品聯(lián)展》第二場，北京798藝術(shù)區(qū)先聲畫廊；

油畫《殘荷之韻》入選山東崔楊--“紀(jì)念建黨95周年”全國百名油畫家作品展 ；

油畫《皖南風(fēng)情》入選“江山如畫”第四屆中國油畫寫生作品展，9月10日四川成都香迪紅館展出；

油畫《殘荷之韻》 之二 入選2016雅昌E ——京華藝術(shù)家家聯(lián)展，8月27號在北京時代美術(shù)館展出 。

初心不改 真情流露——青年油畫家盧忠免的寫實之路

文/伍鵬飛

每一種藝術(shù)語言在歷史與文化的反復(fù)叩問中，都會經(jīng)歷時代的審視與洗滌，有的會逐漸消亡，有的則會契合潮流，從而產(chǎn)生驚人的生命力，西方寫實油畫藝術(shù)當(dāng)屬后者。幾十年前就被人稱之“終結(jié)”的架上繪畫藝術(shù)，在文化包容性極強(qiáng)的中國，卻依然勃勃生機(jī)。作為當(dāng)代中國青年油畫家一條重要的成長脈絡(luò)，寫實油畫技法與古老的東方文化語境交匯，產(chǎn)生了眾多的新寫實主義樣式。在這股浪潮中，藝術(shù)家盧忠免作為起步較晚的青年油畫家，正后程發(fā)力，奮力趕超。

任何語言形式總有其產(chǎn)生的相應(yīng)土壤或文化語境。盧忠免在美麗的江南城市溧陽擔(dān)任中學(xué)美術(shù)教師多年，造型功底扎實，對物象冷靜細(xì)膩的觀察方式，以及對經(jīng)典油畫藝術(shù)的酷愛，使他與寫實油畫不謀而合，而南方的溫潤與恬靜讓這個北方漢子的畫面又多了一份寧靜與溫情。

對盧忠免作品的解讀，我們可以從語言背后的圖像意義和精神指涉角度出發(fā)。誠然，在寫實主義盛行的當(dāng)代，有些人誤入對物象的表面描摹與細(xì)節(jié)的技巧賣弄的窠臼之中，停留在語言研習(xí)的淺層，這歸咎于藝術(shù)家的自我迷失與浮躁心理。盧忠免的作品卻沒有陷入花哨的構(gòu)圖樣式和故作深沉的情境樣式中，他的題材都是身邊最熟悉的物象或人，畫面質(zhì)樸自然，一如他率直的個性。如《櫻桃熟了》、《圣女果》、《石不能言最可人》，畫面布局通常是俯視的視角，背景刻意簡練，通過與物象在塑造過程中的對話，將一個個尋常之物刻畫得富有人情味。而在近期的作品《殘荷系列》中，干枯的荷葉和蓮蓬正綻放它們最后的力量，荷葉的色塊與梗莖線的穿插，恍若生命之舞。江南可采蓮，蓮葉何田田？我們可以從中得出這樣一種觀照，那就是他的作品在力圖展現(xiàn)物象真實的基礎(chǔ)上，始終不忘構(gòu)建一種對傳統(tǒng)文化的精神回應(yīng)。

盧忠免是一位深受學(xué)院派影響又著迷于中國傳統(tǒng)文化的青年藝術(shù)家。美術(shù)學(xué)院的本科教育培養(yǎng)了他扎實的素描功底和對西方油畫豐富語言形式的認(rèn)知，他曾經(jīng)也糾結(jié)于語言的選擇與矛盾，痛苦與彷徨，難能可貴的是，他能夠從中感悟與體會，發(fā)現(xiàn)了適合自己的語言�！肮聼粽盏豆P，寒夜不知?dú)w”，我感動于他那份對寫實油畫藝術(shù)初心不忘的炙熱追求，有了這種定性，他在寫實繪畫的道路上會越走越遠(yuǎn)。