1986年 作品《敦煌之夢(mèng)》參加?xùn)|京“現(xiàn)代水墨美展86”獲優(yōu)秀獎(jiǎng)

1991年 作品《一曲古老的歌謠》參加中國畫研究院院展，并被收藏

1992年 作品《赤壁夜游》獲“首屆口岸杯書畫大展”一等獎(jiǎng)

作品《過廊》參加“深圳·國際水墨畫展”

1993年 作品《過廊》參加“東方杯國畫大展”，獲“東方獎(jiǎng)”

1998年 作品《夢(mèng)回趙家溝》參加“當(dāng)代中國山水畫·油畫風(fēng)景展”

2000年 作品《夢(mèng)回趙家溝》參加“百年中國畫大展”

2001年 作品《紅云彩》、《唱晚圖》、《喀什作坊》、《厚土雄風(fēng)》參加“聚焦西部·中國畫家西部行

作品 《高昌遐思》、《 麗日》等作品參加“中國畫研究院建院二十周年展”

作品《梵鐘唱晚》參加美協(xié)“2001年全國中國畫展”

作品《帕米爾人》參加“全國畫院雙年展·首屆中國畫展”

2003年 作品《晨鐘暮鼓悟真諦》參加“第二屆全國畫院雙年展”

作品《碧樹幽接鐘聲聲》、《 深山藏古寺》、《 秘境》、《無聲說妙諦》參加“東方之韻·2003中國

水墨展”

2004年 作品《雪域漢風(fēng)》等10件作品參加“中國當(dāng)代畫家回望展”

作品《帕米爾之鷹》參加“傅抱石獎(jiǎng)·南京水墨畫傳媒三年展”

作品《喀什作坊》參加“第十屆全國美展”，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)

2005年 作品《夢(mèng)筆西域》參加“中韓現(xiàn)代美術(shù)展”，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)

作品《鄂爾多斯的云》、《 牧馬人》參加“筆墨在當(dāng)代2005中國畫名家邀請(qǐng)展”獲“優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)”

作品《 歲月遺痕》、《塬上高秋》參加“第二屆中國畫油畫風(fēng)景作品展”

作品《得山水清氣、極天地大觀》、《 回聲》、《夢(mèng)筆須彌福壽之境》、《 山居圖》參加“2005年度

作品《遺存的訊息》參加“全國畫院優(yōu)秀作品展”

2007年 8月，作品《帕米爾人》參加“全國第三屆中國畫展”；

10月，作品《帕米爾風(fēng)情》參加“當(dāng)代中國畫杰出畫家邀請(qǐng)展”；

11月，作品《帕米爾風(fēng)情—叼羊》參加“第四屆全國畫院優(yōu)秀作品展”；

2008年 10月，作品《靜謐》、《鮮之大味也》參加“水墨本味—當(dāng)代中國畫名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”；

10月，作品《魯迅》參加由文化部主辦的“全國廉政文化繪畫書法作品展”；

2009年 4月，參加由承德市民俗博物館舉辦的“承德四家—關(guān)闊、歐伯達(dá)、劉昆、王秀杰書畫展”；

10月，作品《走進(jìn)苗寨》、《遺存古風(fēng)》、《康巴漢子》參加“中國國家畫院慶祝中華人民共和國成立六十

周年展”；

10月，作品《川北羌寨大氣象》“中國山水畫學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”，獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；

2010年 5月，作品《武當(dāng)勝景境》、《帕米爾人》參加“春雨江南—中國畫名家邀請(qǐng)展”；

9月，作品《閑尋京郊小桃源》參加“北京意象—如詩如畫門頭溝美術(shù)作品展”，作品由中國國家美術(shù)館收

藏；

12月，作品《什剎海一瞥》、《蕉蔭圖》參加“東方欲曉—2010年中國-東盟美術(shù)作品展”；

2011年 10月，作品《走進(jìn)塔什庫爾干》、《高原子民》、《笙曲彩歌圖》參加“中國國家畫院建院三十周年

美術(shù)作品展”；

11月，作品《高原子民》參加十三屆上海國際藝術(shù)節(jié)主辦的“寫意中國·中國國家畫院國畫及書法作品展”；

11月，作品《喀什作坊》參加由中國文聯(lián)主辦的“天山南北—中國美術(shù)作品展”；

12月，作品《吐魯番的葡萄熟了》、《馳騁》參加“寫意精神—新安畫派古今中國畫創(chuàng)作高峰論壇暨學(xué)術(shù)邀

請(qǐng)展”；

2012年 5月，作品《山鬼》、《老子出關(guān)》參加在紐約曼哈頓亞洲文化中心舉辦的“中國風(fēng)格—中國國家畫

院著名畫家邀請(qǐng)展”；

10月，作品《帕米爾人家》、《彝人》參加十四屆國際藝術(shù)節(jié)主辦的“寫意中國·中國國家畫院國畫·版畫邀請(qǐng)

展”；

2013年 4月，作品《帕米爾女人》、《祈望》、《彝人》參加洛陽“看今朝—全國當(dāng)代著名中國人物畫家優(yōu)

秀作品展”；

5月，作品《帕米爾女人》、《祈望》、《彝人》參加西安“全國當(dāng)代著名中國人物畫家優(yōu)秀作品展”；

6月，作品《馳騁》、《春饌妙物》參加在華盛頓由中國對(duì)外友好協(xié)會(huì)主辦的“美麗中國—中國國家畫院扇面

繪畫作品邀請(qǐng)展”；

10月，作品《走進(jìn)塔什庫爾干》參加由中華人民共和國文化部主辦的“第十屆中國藝術(shù)節(jié)·全國優(yōu)秀美術(shù)作品

展覽”；

10月，作品《香爐夕照》、《安塞集市一角》、《帕米爾風(fēng)情》參加第15屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)“寫意中國

·2013中國國家畫院美術(shù)作品展”；

12月，作品《春饌杪物》《馳騁》參加在法國巴黎中國文化中心舉辦的“中國國家畫院扇畫展”；

硯邊隨筆——?jiǎng)⒗?/p>

我的繪畫是從熱愛開始。廣闊的社會(huì)與具體的生活，寬泛的美與具體的美學(xué)觀念在我眼里忽遠(yuǎn)忽近。我甚至不能在某一時(shí)刻讓它們都有準(zhǔn)確的焦點(diǎn)，必須有所側(cè)重，有所取舍。熱愛決定我把眼睛看到哪里，熱愛從我的心靈深處出發(fā)。我的心靈深處是我所不知道的地方，我通過熱愛來看見我自己。別人看到我的藝術(shù)，其實(shí)就是看到了我的心。

當(dāng)我面對(duì)大千世界，把目光注視在某一點(diǎn)上，其他部分就變成一種背景。我喜歡站在自己的立場來觀察具體細(xì)微的生活。生活本身有我無法想象的差異，我只選擇自以為能看懂的。能看出滋味的生活往往能使我設(shè)身處地，能感同身受。創(chuàng)作這樣的作品，有一種在具體生活里不能企及的感受，它似乎把我?guī)У礁咛�，俯瞰我自己，順便也看到了社�?huì)更開闊的部分。

我用繪畫來親近人。我不是在創(chuàng)造圖畫人物或者圖畫場景，我是在紙上探討他們會(huì)是怎樣？為什么是這樣？當(dāng)他們最終變成某種樣子常常讓我吃驚。面對(duì)一幅完成的作品我會(huì)身不由己地躑躅，繪畫和生活之間到底是什么關(guān)系？真實(shí)、生動(dòng)的人與圖像是什么關(guān)系？我不好回答，因?yàn)檫@是復(fù)雜的藝術(shù)理論�？晌抑�道自己的結(jié)論——繪畫具有把人性從概念提煉成視覺形象的能力。當(dāng)然，繪畫能做的不止這些，可我喜歡做自己喜歡的事情。

在我把自己看作畫家的時(shí)候，我更在意人們恒久的精神狀況，比如喜悅、安詳、寧靜。它們雖然發(fā)生在心靈內(nèi)部，但可以通過氣質(zhì)、狀態(tài)加以外化。我也在意時(shí)代特征和精神流變，但覺得恒久性應(yīng)該是每個(gè)時(shí)代的畫家都應(yīng)該研究的課題。所處時(shí)代不同，畫家給出的結(jié)論也天差地別。時(shí)代精神應(yīng)該和普遍性發(fā)生聯(lián)系。在普遍性里顯示人的具體性對(duì)我來說是一種挑戰(zhàn)。我一直認(rèn)為，一個(gè)畫家一生能在一點(diǎn)上深入進(jìn)去，眼前的風(fēng)景就已經(jīng)足夠引人入勝了。

風(fēng)格是個(gè)老話題，但有趣。很多時(shí)候所長和所短都能決定一個(gè)畫家的風(fēng)格，有時(shí)候趣味也起作用，我認(rèn)為風(fēng)格的關(guān)鍵還在于心性。平實(shí)和拙樸和我有天然的關(guān)系，平實(shí)的心性可以摒棄花巧機(jī)敏的表達(dá)形式；拙樸又使輕佻優(yōu)柔的趣味被抑制。這就使我的風(fēng)格被約束在渾然、簡潔、有力度的傾向里。對(duì)這一點(diǎn)我到很坦然，自古以來大器少繁縟，繪畫也是這個(gè)道理。筆墨和繪畫的理趣從這里出發(fā)，作品的風(fēng)格也就盡在其中了。

讀萬卷書，行萬里路雖是古人的經(jīng)驗(yàn)之談，卻是真知灼見。中國畫的本性就是見與識(shí)的表現(xiàn)，講究外師造化，中得心源。對(duì)我來說，從心跡展開的繪畫必然連接著廣闊的人間，正所謂“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”。一點(diǎn)一滴的所知所識(shí)會(huì)潛沉成繪畫的理由和動(dòng)機(jī)，我期待自己的藝術(shù)成為這個(gè)時(shí)代的一束光線——用人心去見證人心，讓自己的作品具有抵達(dá)更廣闊心靈的力量。