2004年畢業(yè)于河北師范大學美術學院油畫專業(yè)；

2008年畢業(yè)于河北師范大學美術學院雕塑專業(yè)碩士研究生。

2012年

油畫作品《悠悠夏日》入選時代風采—2012中國百家金陵畫展（中國美術家協(xié)會）；

油畫作品《趕集》入選“美麗家園u2022魅力新疆”第七屆中國西部大地情——中國畫、油畫作品展（中國美術家協(xié)會）；

2013年

油畫作品《故鄉(xiāng)印象》入選首屆《朝圣敦煌》全國美術作品展（中國美術家協(xié)會）；

油畫作品《冬泳》入選2013全國油畫作品展（中國美術家協(xié)會）；

2014年

作品《牧羊人》入選“塞上明珠·美麗寧夏”第八屆中國西部大地情中國畫、油畫作品展（中國美術家協(xié)會）；

油畫作品《悠悠夏日》入選由中國油畫院主辦的第四屆挖掘發(fā)現(xiàn)新人展（中國油畫院）；

油畫作品《秋色升平》入選“慶祝建國65周年河北省優(yōu)秀美術作品展”（河北省文化廳、河北省文學藝術屆聯(lián)合會、河北省美術家協(xié)會）；

油畫作品《殺虎口》獲“本色如是”油畫作品展銀獎（河北省油畫學會）；

油畫作品《大梁江風景》入選首屆河北省美術作品展覽，并獲“優(yōu)秀獎”（河北省文化廳）；

2015年

油畫作品《秋色升平》入選第六屆北京國際雙年展（中國美術家協(xié)會）；

油畫作品《老鞋匠》入選 2015“泰山之尊”全國中國畫、油畫作品展（中國美術家協(xié)會）；

油畫作品《西部風情》獲“絲綢之路 絢麗甘肅”第九屆中國西部大地情中國畫、油畫作品展優(yōu)秀獎（中國美術家協(xié)會）；

油畫作品《童年記憶》入選南京國際美術展（江蘇—南京）；

油畫作品《婺源風景》入選紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年河北省美術作品展覽（河北省文學藝術屆聯(lián)合會、河北省美術家協(xié)會）；

2016年

油畫作品《格爾底寺記憶》獲2016吳冠中藝術館全國油畫作品展最高獎（中國美術家協(xié)會）。?

可貴的澄明和剎那的永恒——小議朱家強的繪畫

我認識朱家強時，他在上大二。朱家強在河北師范大學美術學院從本科上到研究生期間有時會和他的同學到我畫室里玩，與他在校園里碰面總是很有禮貌地和我打招呼，所以滿臉笑盈盈的這個陽光男孩給我留下了很深的印象。本科時他上的是油畫系，讀研時他又學了雕塑。真的很有意思，恰恰是這種跨界對他以后的油畫創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。他的作品與他的人一樣理性而溫暖。

朱家強的繪畫蘊涵著飽滿的精神性，在他的畫面里，色彩是破碎了的光，漫卷繽紛散落，異彩紛呈。他對畫面色彩的形狀、區(qū)域、面積都有分外的敏感，他像一個建筑師一樣在構建和經(jīng)營他的畫面，這些都緣于他在讀研時修學雕塑的結果。雕塑重在構建，比如米開朗琪羅、德加、羅丹、馬約爾等先輩的繪畫作品中都有極強的構建感，這一點，朱家強類同。最為明顯的是色彩語言在朱家強的作品中有著豐富的視覺效果，給人以深刻的視覺印象，他主動駕馭色彩的能力的確非比尋常。

具象油畫在很長一段時期，尤其是西方古典主義時期，色彩讓位于嚴謹?shù)脑煨�，并為造型服務。直�?9世紀印象主義出現(xiàn)，色彩才作為重要的繪畫語言被畫家所重視。在當代具象繪畫中，色彩語言的表現(xiàn)和色彩語言在其中發(fā)揮的功能主要體現(xiàn)在色彩和造型有效結合。色彩語言的提煉，色彩語言到位的表現(xiàn)，也就是造型的體現(xiàn)。朱家強的繪畫應該類屬于具象表現(xiàn)主義的范籌之內(nèi)，但在他的畫面里面讓人觸摸到他對現(xiàn)實的挖掘、提煉與概括，都是他真誠嚴肅的特質(zhì)和郁勃的生命氣象。他的創(chuàng)作切入生活，面對生活，面對人生，飽含了理想主義的精神與情懷，更反映我們今天的情感、精神和審美，他的作品確實體現(xiàn)著我們這個時代的溫度。

在今天，背離和缺乏理想主義精神的具象繪畫實在是太多了，這類繪畫比較表象，背離了體驗，缺乏情感的觸碰，忽略了人對崇高精神生活的訴求。 然而，朱家強的繪畫卻秉承了歐洲具象表現(xiàn)主義繪畫和印象派繪畫的優(yōu)點，對形體，空間采用了科學的觀察和理性的分析，每一塊顏色，每一筆，每一個形體的轉(zhuǎn)折，以及顏色的互補關系、對比關系、色調(diào)關系等都是色彩語言在其作品中的單詞，都發(fā)揮著各自的作用。這些年朱家強通過對國外大師繪畫學習與梳理，之后再結合中國的文化背景，在我們這片熱土上綻放了一朵奇異的花，他的繪畫很洋，但又很中國。朱家強的繪畫消解了流派與時間性的概念，是落實到藝術本體的真實，并且具有剎那的永恒性，就像莫蘭迪、洛佩斯、巴爾蒂斯、阿利卡等藝術家那樣是在畫事物背后的真實，雖然不能說莫蘭迪的瓶瓶罐罐、巴爾蒂斯的少女就是現(xiàn)實的真實，但是它傳遞出來藝術家所理解的藝術的真實，這很重要。再現(xiàn)純粹客觀的真實很容易過時，但藝術的真實能產(chǎn)生永恒的共鳴。藝術的真實，實際上更加真實。它是真實的深化，升華。是藝術家與時代復合于一處的真心本性。

客觀存在的事物肯定是真實的，但是不一定有價值，價值在于我們對現(xiàn)實的關注、關愛，把現(xiàn)實里有價值的深刻的東西呈現(xiàn)出來，挖掘出來，使我們在面對現(xiàn)實的時候不會迷失，讓我們觸摸到精神，不會被動的活著。這是繪畫存在的實際意義。

《牧羊人》這幅作品中，風景中的房舍、人、羊受陽光照射之后，呈現(xiàn)出強烈的色彩冷暖對比關系，作者抓住了那一刻，用鮮明的色彩加上有力的筆觸表現(xiàn)，在色塊的組合上作者把色彩和畫面構成有機結合起來，亮黃色的房舍前面有兩大塊青冷色的陰影，和遠處房舍墻面的暖黃色形成極為強烈的冷暖關系和補色關系，一種有力堅定的筆觸用來表現(xiàn)各個物象上的起伏變化，這幅畫從整體上看是成補色調(diào)子，但仔細觀察會發(fā)現(xiàn)有些顏色極艷，受光部分的暖黃與陰影部分的冷藍，正因為有了這些色彩，才把畫面的那種強烈的視覺感受一下子拉近了。

《趕集》畫面中的趕馬車的新疆人在太陽的照耀下顯得分外恬靜，畫面采用大疏大密構圖的方式，這種構圖更能增加視覺沖擊力，畫面上邊露出的部分空曠的天空與大面積溫暖潔凈的暖土灰色地面，在艷綠色樹林的烘托下顯得在盛夏的時候在視覺上有一絲涼意，色彩濃烈，用筆大氣，葉子受了太烈的陽光照射溫暖而青翠，草地的綠色更暖些，整體畫面是一個冷色調(diào)的基礎上，出現(xiàn)了馬車及人一點寶貴的暖色，給畫面一下頻添了幾許活力。

《大梁江風景》這幅畫的是平凡常見的玉米莊稼地及樹，玉米在生長過程中呈現(xiàn)了不同的樣子，作者通過明銳的觀察，通過嫻熟的技巧表現(xiàn)了這片風景。一大片莊稼好象一大片舞蹈少女一樣，姿態(tài)極好。用色在統(tǒng)一中求變化，筆觸靈活生動，有后面綠色樹葉的映襯下，天空呈現(xiàn)出一些淡淡的藕藍色，在畫面整體的關系中，色彩有了互補關系，但又不燥，粗中有細，生動至極。

《沿途風景》色彩語言更是微妙，在作品中的每一塊形體，轉(zhuǎn)折，以及光影在尊重客觀真實的前提下，把主觀發(fā)揮到了極致，色彩語言造型更體現(xiàn)了一種獨有的風格，作品肯定堅實的筆觸，但色彩隨著筆意體現(xiàn)在畫面空間之上，形體塑造以及畫面整體關系，體現(xiàn)在嚴謹?shù)脑煨秃蜕�彩語言分寸的把握上。

在朱家強的繪畫中，色彩不光要尊重客觀，也更具有情感因素。色彩造型不僅僅體現(xiàn)客觀的真實和客觀再現(xiàn)，同時也包含作者的主觀情感，因為那里有他的素養(yǎng)與情思。他所觀察色彩和表現(xiàn)色彩的時候就會受到主觀情感的變化發(fā)生一些微妙的偏差，有時候這種偏差是習慣所造成，也有可能是主觀的結果。那么在他的油畫中，把客觀真實翻譯成筆觸、色彩，體現(xiàn)在形體轉(zhuǎn)折之處和畫面空間之上。色彩在被翻譯成平面色塊、筆觸的時候，表達客觀和體現(xiàn)主觀并重，同時根據(jù)色塊面積大小和表現(xiàn)內(nèi)容，來進一步補充說明作者的情感，如斯會有更深的哲學內(nèi)涵。當然這些作用，前提是要把這些色彩組織成語言，說明問題的時候才可以進一步體現(xiàn)作者意圖，這里闡述這些色彩語言不是本身具有的功能，而是人賦予他的一種情感意義和文化特征。比如《悠悠夏日》、《冬泳》等。

藝術創(chuàng)作中色彩語言是一個畫家心靈的寂照，是畫家用生命來譜寫詩篇。色彩語言在創(chuàng)作中的把握需要藝術家在精心靜心專心的情況下進行，色彩語言的提煉，和一個人的知識積累、藝術修養(yǎng)、生活經(jīng)驗、文化素質(zhì)、技術、有直接瓜葛，是生活的反映，是藝術家看待問題的一種形式，通過這種特殊的語言符號，來表達情感。色彩語言體現(xiàn)在他的油畫中技能性很強，它是一個長期的藝術積累和磨練的過程。如《殺虎口》。

《尚安電廠》這件作品，作者有效的利用了畫面色彩構成的抽象性。他根據(jù)實際感受主觀的安排，在自然中會發(fā)現(xiàn)美，把自然中的色彩翻譯成筆觸，反映在畫面上的時候，在畫面中就會有色塊面積對比關系，穿插關系等，畫面色彩的結構產(chǎn)生了，有時候在具象油畫中自然也有抽象因素，或者隱含著抽象。抽象是由繁入簡，從具象中提取，在具象上升華。也就是說色彩結構在具象油畫中，同樣要注意抽象因素和畫面構成。

藝術創(chuàng)作，最重要的一環(huán)就是構圖，在圖形位置的安排過程中，要反復推敲，認真思考，為主題服務，色塊和色彩分寸在畫面中起的作用是非常大的，它就像醫(yī)生給病人開藥一樣，每樣藥幾克，都嚴格把握分寸，我們用色和色塊面積的安排，同樣要注意分寸，多一分則多余，少一分則不足，在作品中體現(xiàn)出精致和微妙。寫實油畫創(chuàng)作中，色彩分寸的把握是藝術創(chuàng)作的基本條件，要經(jīng)過長期訓練才能提高的。他影響于人的修養(yǎng)，學識等。也潛在的影響著一個畫家的作畫心態(tài)，直接關系到作品的成敗和優(yōu)劣。而這種有效信息的傳達，是畫家技術的積累，是畫家在傾注了全部思想之后的表現(xiàn)。

具象繪畫中研究色彩的基本方法是寫生，通過寫生對色彩要素進行分析、研究，找到一定的規(guī)律，再找到差異性。在寫生中，我們可以認識到客觀存在的真實的顏色，并不是概念。我們通過對不同環(huán)境，不同色調(diào)，不同內(nèi)容和不同時間段的寫生，研究色彩語言的微妙差異，和他們存在的共同規(guī)律，從視覺感受鮮明的對象中，我們反復推敲構圖色塊和畫面的布局關系，從具體的觀察入手，在靜物寫生或者人物寫生風景寫生中，對色快筆觸進行分析，綜合歸納、從色彩的透明度、純度、色塊大小等對比關系來研究畫面，通過科學理性的分析，進而有意識地運用色彩關系、筆觸、圖形組合來表現(xiàn)作者情緒。在表達立體空間的時候，油畫色彩語言以及形式技巧是重要的環(huán)節(jié)，是色彩色彩語言在寫實油畫中能發(fā)揮的主要功能。

朱家強的油畫有風格有特色，這種特色是作者在較長實踐中培養(yǎng)出來的，在不自覺中形成的，是作者內(nèi)在修養(yǎng)的一種體現(xiàn)，是作者背后的影子，是作者在追求具象表現(xiàn)藝術中的自性流露，是他在理解了客觀之后的主觀體現(xiàn)。

河北師范大學美術與設計學院? 李福成

2014年8月29日