教育經(jīng)歷
2004年畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)專業(yè)；
2008年畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院雕塑專業(yè)碩士研究生。
參展記錄
2012年
油畫(huà)作品《悠悠夏日》入選時(shí)代風(fēng)采—2012中國(guó)百家金陵畫(huà)展（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)）；
油畫(huà)作品《趕集》入選“美麗家園u2022魅力新疆”第七屆中國(guó)西部大地情——中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)作品展（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)）；
2013年
油畫(huà)作品《故鄉(xiāng)印象》入選首屆《朝圣敦煌》全國(guó)美術(shù)作品展（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)）；
油畫(huà)作品《冬泳》入選2013全國(guó)油畫(huà)作品展（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)）；
2014年
作品《牧羊人》入選“塞上明珠·美麗寧夏”第八屆中國(guó)西部大地情中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)作品展（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)）；
油畫(huà)作品《悠悠夏日》入選由中國(guó)油畫(huà)院主辦的第四屆挖掘發(fā)現(xiàn)新人展（中國(guó)油畫(huà)院）；
油畫(huà)作品《秋色升平》入選“慶祝建國(guó)65周年河北省優(yōu)秀美術(shù)作品展”（河北省文化廳、河北省文學(xué)藝術(shù)屆聯(lián)合會(huì)、河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)）；
油畫(huà)作品《殺虎口》獲“本色如是”油畫(huà)作品展銀獎(jiǎng)（河北省油畫(huà)學(xué)會(huì)）；
油畫(huà)作品《大梁江風(fēng)景》入選首屆河北省美術(shù)作品展覽，并獲“優(yōu)秀獎(jiǎng)”（河北省文化廳）；
2015年
油畫(huà)作品《秋色升平》入選第六屆北京國(guó)際雙年展（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)）；
油畫(huà)作品《老鞋匠》入選 2015“泰山之尊”全國(guó)中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)作品展（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)）；
油畫(huà)作品《西部風(fēng)情》獲“絲綢之路 絢麗甘肅”第九屆中國(guó)西部大地情中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)）；
油畫(huà)作品《童年記憶》入選南京國(guó)際美術(shù)展（江蘇—南京）；
油畫(huà)作品《婺源風(fēng)景》入選紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年河北省美術(shù)作品展覽（河北省文學(xué)藝術(shù)屆聯(lián)合會(huì)、河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)）；
2016年
油畫(huà)作品《格爾底寺記憶》獲2016吳冠中藝術(shù)館全國(guó)油畫(huà)作品展最高獎(jiǎng)（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)）。?
藝術(shù)評(píng)論
可貴的澄明和剎那的永恒——小議朱家強(qiáng)的繪畫(huà)
我認(rèn)識(shí)朱家強(qiáng)時(shí)，他在上大二。朱家強(qiáng)在河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院從本科上到研究生期間有時(shí)會(huì)和他的同學(xué)到我畫(huà)室里玩，與他在校園里碰面總是很有禮貌地和我打招呼，所以滿臉笑盈盈的這個(gè)陽(yáng)光男孩給我留下了很深的印象。本科時(shí)他上的是油畫(huà)系，讀研時(shí)他又學(xué)了雕塑。真的很有意思，恰恰是這種跨界對(duì)他以后的油畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他的作品與他的人一樣理性而溫暖。
朱家強(qiáng)的繪畫(huà)蘊(yùn)涵著飽滿的精神性，在他的畫(huà)面里，色彩是破碎了的光，漫卷繽紛散落，異彩紛呈。他對(duì)畫(huà)面色彩的形狀、區(qū)域、面積都有分外的敏感，他像一個(gè)建筑師一樣在構(gòu)建和經(jīng)營(yíng)他的畫(huà)面，這些都緣于他在讀研時(shí)修學(xué)雕塑的結(jié)果。雕塑重在構(gòu)建，比如米開(kāi)朗琪羅、德加、羅丹、馬約爾等先輩的繪畫(huà)作品中都有極強(qiáng)的構(gòu)建感，這一點(diǎn)，朱家強(qiáng)類同。最為明顯的是色彩語(yǔ)言在朱家強(qiáng)的作品中有著豐富的視覺(jué)效果，給人以深刻的視覺(jué)印象，他主動(dòng)駕馭色彩的能力的確非比尋常。
具象油畫(huà)在很長(zhǎng)一段時(shí)期，尤其是西方古典主義時(shí)期，色彩讓位于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨停樵煨头⻊?wù)。直到19世紀(jì)印象主義出現(xiàn)，色彩才作為重要的繪畫(huà)語(yǔ)言被畫(huà)家所重視。在當(dāng)代具象繪畫(huà)中，色彩語(yǔ)言的表現(xiàn)和色彩語(yǔ)言在其中發(fā)揮的功能主要體現(xiàn)在色彩和造型有效結(jié)合。色彩語(yǔ)言的提煉，色彩語(yǔ)言到位的表現(xiàn)，也就是造型的體現(xiàn)。朱家強(qiáng)的繪畫(huà)應(yīng)該類屬于具象表現(xiàn)主義的范籌之內(nèi)，但在他的畫(huà)面里面讓人觸摸到他對(duì)現(xiàn)實(shí)的挖掘、提煉與概括，都是他真誠(chéng)嚴(yán)肅的特質(zhì)和郁勃的生命氣象。他的創(chuàng)作切入生活，面對(duì)生活，面對(duì)人生，飽含了理想主義的精神與情懷，更反映我們今天的情感、精神和審美，他的作品確實(shí)體現(xiàn)著我們這個(gè)時(shí)代的溫度。
在今天，背離和缺乏理想主義精神的具象繪畫(huà)實(shí)在是太多了，這類繪畫(huà)比較表象，背離了體驗(yàn)，缺乏情感的觸碰，忽略了人對(duì)崇高精神生活的訴求。 然而，朱家強(qiáng)的繪畫(huà)卻秉承了歐洲具象表現(xiàn)主義繪畫(huà)和印象派繪畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)，對(duì)形體，空間采用了科學(xué)的觀察和理性的分析，每一塊顏色，每一筆，每一個(gè)形體的轉(zhuǎn)折，以及顏色的互補(bǔ)關(guān)系、對(duì)比關(guān)系、色調(diào)關(guān)系等都是色彩語(yǔ)言在其作品中的單詞，都發(fā)揮著各自的作用。這些年朱家強(qiáng)通過(guò)對(duì)國(guó)外大師繪畫(huà)學(xué)習(xí)與梳理，之后再結(jié)合中國(guó)的文化背景，在我們這片熱土上綻放了一朵奇異的花，他的繪畫(huà)很洋，但又很中國(guó)。朱家強(qiáng)的繪畫(huà)消解了流派與時(shí)間性的概念，是落實(shí)到藝術(shù)本體的真實(shí)，并且具有剎那的永恒性，就像莫蘭迪、洛佩斯、巴爾蒂斯、阿利卡等藝術(shù)家那樣是在畫(huà)事物背后的真實(shí)，雖然不能說(shuō)莫蘭迪的瓶瓶罐罐、巴爾蒂斯的少女就是現(xiàn)實(shí)的真實(shí)，但是它傳遞出來(lái)藝術(shù)家所理解的藝術(shù)的真實(shí)，這很重要。再現(xiàn)純粹客觀的真實(shí)很容易過(guò)時(shí)，但藝術(shù)的真實(shí)能產(chǎn)生永恒的共鳴。藝術(shù)的真實(shí)，實(shí)際上更加真實(shí)。它是真實(shí)的深化，升華。是藝術(shù)家與時(shí)代復(fù)合于一處的真心本性。
客觀存在的事物肯定是真實(shí)的，但是不一定有價(jià)值，價(jià)值在于我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注、關(guān)愛(ài)，把現(xiàn)實(shí)里有價(jià)值的深刻的東西呈現(xiàn)出來(lái)，挖掘出來(lái)，使我們?cè)诿鎸?duì)現(xiàn)實(shí)的時(shí)候不會(huì)迷失，讓我們觸摸到精神，不會(huì)被動(dòng)的活著。這是繪畫(huà)存在的實(shí)際意義。
《牧羊人》這幅作品中，風(fēng)景中的房舍、人、羊受陽(yáng)光照射之后，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的色彩冷暖對(duì)比關(guān)系，作者抓住了那一刻，用鮮明的色彩加上有力的筆觸表現(xiàn)，在色塊的組合上作者把色彩和畫(huà)面構(gòu)成有機(jī)結(jié)合起來(lái)，亮黃色的房舍前面有兩大塊青冷色的陰影，和遠(yuǎn)處房舍墻面的暖黃色形成極為強(qiáng)烈的冷暖關(guān)系和補(bǔ)色關(guān)系，一種有力堅(jiān)定的筆觸用來(lái)表現(xiàn)各個(gè)物象上的起伏變化，這幅畫(huà)從整體上看是成補(bǔ)色調(diào)子，但仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)有些顏色極艷，受光部分的暖黃與陰影部分的冷藍(lán)，正因?yàn)橛辛诉@些色彩，才把畫(huà)面的那種強(qiáng)烈的視覺(jué)感受一下子拉近了。
《趕集》畫(huà)面中的趕馬車的新疆人在太陽(yáng)的照耀下顯得分外恬靜，畫(huà)面采用大疏大密構(gòu)圖的方式，這種構(gòu)圖更能增加視覺(jué)沖擊力，畫(huà)面上邊露出的部分空曠的天空與大面積溫暖潔凈的暖土灰色地面，在艷綠色樹(shù)林的烘托下顯得在盛夏的時(shí)候在視覺(jué)上有一絲涼意，色彩濃烈，用筆大氣，葉子受了太烈的陽(yáng)光照射溫暖而青翠，草地的綠色更暖些，整體畫(huà)面是一個(gè)冷色調(diào)的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了馬車及人一點(diǎn)寶貴的暖色，給畫(huà)面一下頻添了幾許活力。
《大梁江風(fēng)景》這幅畫(huà)的是平凡常見(jiàn)的玉米莊稼地及樹(shù)，玉米在生長(zhǎng)過(guò)程中呈現(xiàn)了不同的樣子，作者通過(guò)明銳的觀察，通過(guò)嫻熟的技巧表現(xiàn)了這片風(fēng)景。一大片莊稼好象一大片舞蹈少女一樣，姿態(tài)極好。用色在統(tǒng)一中求變化，筆觸靈活生動(dòng)，有后面綠色樹(shù)葉的映襯下，天空呈現(xiàn)出一些淡淡的藕藍(lán)色，在畫(huà)面整體的關(guān)系中，色彩有了互補(bǔ)關(guān)系，但又不燥，粗中有細(xì)，生動(dòng)至極。
《沿途風(fēng)景》色彩語(yǔ)言更是微妙，在作品中的每一塊形體，轉(zhuǎn)折，以及光影在尊重客觀真實(shí)的前提下，把主觀發(fā)揮到了極致，色彩語(yǔ)言造型更體現(xiàn)了一種獨(dú)有的風(fēng)格，作品肯定堅(jiān)實(shí)的筆觸，但色彩隨著筆意體現(xiàn)在畫(huà)面空間之上，形體塑造以及畫(huà)面整體關(guān)系，體現(xiàn)在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨秃蜕收Z(yǔ)言分寸的把握上。
在朱家強(qiáng)的繪畫(huà)中，色彩不光要尊重客觀，也更具有情感因素。色彩造型不僅僅體現(xiàn)客觀的真實(shí)和客觀再現(xiàn)，同時(shí)也包含作者的主觀情感，因?yàn)槟抢镉兴乃仞B(yǎng)與情思。他所觀察色彩和表現(xiàn)色彩的時(shí)候就會(huì)受到主觀情感的變化發(fā)生一些微妙的偏差，有時(shí)候這種偏差是習(xí)慣所造成，也有可能是主觀的結(jié)果。那么在他的油畫(huà)中，把客觀真實(shí)翻譯成筆觸、色彩，體現(xiàn)在形體轉(zhuǎn)折之處和畫(huà)面空間之上。色彩在被翻譯成平面色塊、筆觸的時(shí)候，表達(dá)客觀和體現(xiàn)主觀并重，同時(shí)根據(jù)色塊面積大小和表現(xiàn)內(nèi)容，來(lái)進(jìn)一步補(bǔ)充說(shuō)明作者的情感，如斯會(huì)有更深的哲學(xué)內(nèi)涵。當(dāng)然這些作用，前提是要把這些色彩組織成語(yǔ)言，說(shuō)明問(wèn)題的時(shí)候才可以進(jìn)一步體現(xiàn)作者意圖，這里闡述這些色彩語(yǔ)言不是本身具有的功能，而是人賦予他的一種情感意義和文化特征。比如《悠悠夏日》、《冬泳》等。
藝術(shù)創(chuàng)作中色彩語(yǔ)言是一個(gè)畫(huà)家心靈的寂照，是畫(huà)家用生命來(lái)譜寫(xiě)詩(shī)篇。色彩語(yǔ)言在創(chuàng)作中的把握需要藝術(shù)家在精心靜心專心的情況下進(jìn)行，色彩語(yǔ)言的提煉，和一個(gè)人的知識(shí)積累、藝術(shù)修養(yǎng)、生活經(jīng)驗(yàn)、文化素質(zhì)、技術(shù)、有直接瓜葛，是生活的反映，是藝術(shù)家看待問(wèn)題的一種形式，通過(guò)這種特殊的語(yǔ)言符號(hào)，來(lái)表達(dá)情感。色彩語(yǔ)言體現(xiàn)在他的油畫(huà)中技能性很強(qiáng)，它是一個(gè)長(zhǎng)期的藝術(shù)積累和磨練的過(guò)程。如《殺虎口》。
《尚安電廠》這件作品，作者有效的利用了畫(huà)面色彩構(gòu)成的抽象性。他根據(jù)實(shí)際感受主觀的安排，在自然中會(huì)發(fā)現(xiàn)美，把自然中的色彩翻譯成筆觸，反映在畫(huà)面上的時(shí)候，在畫(huà)面中就會(huì)有色塊面積對(duì)比關(guān)系，穿插關(guān)系等，畫(huà)面色彩的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了，有時(shí)候在具象油畫(huà)中自然也有抽象因素，或者隱含著抽象。抽象是由繁入簡(jiǎn)，從具象中提取，在具象上升華。也就是說(shuō)色彩結(jié)構(gòu)在具象油畫(huà)中，同樣要注意抽象因素和畫(huà)面構(gòu)成。
藝術(shù)創(chuàng)作，最重要的一環(huán)就是構(gòu)圖，在圖形位置的安排過(guò)程中，要反復(fù)推敲，認(rèn)真思考，為主題服務(wù)，色塊和色彩分寸在畫(huà)面中起的作用是非常大的，它就像醫(yī)生給病人開(kāi)藥一樣，每樣藥幾克，都嚴(yán)格把握分寸，我們用色和色塊面積的安排，同樣要注意分寸，多一分則多余，少一分則不足，在作品中體現(xiàn)出精致和微妙。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中，色彩分寸的把握是藝術(shù)創(chuàng)作的基本條件，要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期訓(xùn)練才能提高的。他影響于人的修養(yǎng)，學(xué)識(shí)等。也潛在的影響著一個(gè)畫(huà)家的作畫(huà)心態(tài)，直接關(guān)系到作品的成敗和優(yōu)劣。而這種有效信息的傳達(dá)，是畫(huà)家技術(shù)的積累，是畫(huà)家在傾注了全部思想之后的表現(xiàn)。
具象繪畫(huà)中研究色彩的基本方法是寫(xiě)生，通過(guò)寫(xiě)生對(duì)色彩要素進(jìn)行分析、研究，找到一定的規(guī)律，再找到差異性。在寫(xiě)生中，我們可以認(rèn)識(shí)到客觀存在的真實(shí)的顏色，并不是概念。我們通過(guò)對(duì)不同環(huán)境，不同色調(diào)，不同內(nèi)容和不同時(shí)間段的寫(xiě)生，研究色彩語(yǔ)言的微妙差異，和他們存在的共同規(guī)律，從視覺(jué)感受鮮明的對(duì)象中，我們反復(fù)推敲構(gòu)圖色塊和畫(huà)面的布局關(guān)系，從具體的觀察入手，在靜物寫(xiě)生或者人物寫(xiě)生風(fēng)景寫(xiě)生中，對(duì)色快筆觸進(jìn)行分析，綜合歸納、從色彩的透明度、純度、色塊大小等對(duì)比關(guān)系來(lái)研究畫(huà)面，通過(guò)科學(xué)理性的分析，進(jìn)而有意識(shí)地運(yùn)用色彩關(guān)系、筆觸、圖形組合來(lái)表現(xiàn)作者情緒。在表達(dá)立體空間的時(shí)候，油畫(huà)色彩語(yǔ)言以及形式技巧是重要的環(huán)節(jié)，是色彩色彩語(yǔ)言在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中能發(fā)揮的主要功能。
朱家強(qiáng)的油畫(huà)有風(fēng)格有特色，這種特色是作者在較長(zhǎng)實(shí)踐中培養(yǎng)出來(lái)的，在不自覺(jué)中形成的，是作者內(nèi)在修養(yǎng)的一種體現(xiàn)，是作者背后的影子，是作者在追求具象表現(xiàn)藝術(shù)中的自性流露，是他在理解了客觀之后的主觀體現(xiàn)。
河北師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院? 李福成
2014年8月29日
