人物簡介
著名作家蔣子丹對嚴敬有著精辟的描述：嚴敬是個不占地方的人，無論相貌、身量、作派和談吐，都不引人注目。只要他往人堆里一湊，就會像一滴水融入了大海般，很難把他挑出來�？梢钦f到他的作品，卻又當別論，假如你仔細看過，會因為它們特有的某種從容不迫的氣質(zhì)，在眼下從容的文字并不多見的時候，注意它們并記住它們。
嚴敬戴著一副近視眼鏡，穿著樸素整潔的衣服，滿臉和厚的笑容。他能夠耐心地和你嘮嗑自家孩子和朋友們的近況，和鄰居家的大哥、大叔沒什么區(qū)別。目前，他在�？诰吧綄W校辦公室任職，大家多叫他嚴老師。
已經(jīng)在海南生活了十幾年，嚴敬說話依然帶著濃濃的湖北口音�！昂Ｄ蠚夂虼_實很好，但夏天長得讓人疲憊。”嚴敬說。
興趣愛好
在完成本職工作之余，他喜歡打羽毛球，還是一位鐵桿鴿友�！霸谖业乃奚嶂校B(yǎng)了20幾只信鴿�！币徽勂鹦砒�，嚴敬就來勁。“信鴿的飼養(yǎng)歷史是很悠久的，在信息不發(fā)達的年代，它們一直是忠誠的郵遞員�！彼麩嶂杂谛砒澋娘曫B(yǎng)與比賽，給每只信鴿編序號，曾連續(xù)不斷地寫《養(yǎng)鴿日記》，熱衷于和鴿友分享心得。在他的筆下，信鴿是具有豐富感情色彩的禽鳥。“自從844一去不返后，609十分失落，柔情無寄，先后接受了三只雄鴿的溫存，最終定情于608。”
在中短篇小說集《五月初夏的晚風》中，很多文章與養(yǎng)鴿有關，如《白鴿》、《大師之死》等。他充滿感情地描述鴿子的風采“直到黃昏，空中忽然顫動著一個黯淡的影子，這影子一張一合，越來越近，越來越亮，我腦子突然一激動，是它，它回來了，它像一支箭朝它的家射過來”。
寫作，更是與他的生活血肉交融的一大愛好。在他的作品中，浸潤著對田地和動植物的熱愛。他和農(nóng)業(yè)生產(chǎn)有著深厚的緣分。在湖北老家，他種過水稻；在海南，他在養(yǎng)雞場、養(yǎng)豬場工作過。他曾濃墨重彩地鋪陳麥田的色、形、聲、香，詩意盎然：“五月的麥子已經(jīng)熟透，麥浪一浪接一浪，從白云聳立的天邊蕩漾而來。那些麥子，就是在浪里相交相疊。村莊仿佛成了島嶼，被麥浪日夜不停地搖撼�！�
人物經(jīng)歷
談經(jīng)歷：把足跡全部留在作品里
1964年，嚴敬出生在 湖北的一個小村莊。他從小喜歡讀書，早在10歲左右的時候，他就對文學產(chǎn)生了濃厚的興趣。當民兵的二哥帶回來一些關于描述抗日戰(zhàn)爭的書，在少年記憶的白紙上留下了深刻的印象。
高中畢業(yè)以后，嚴敬到湖北龍感湖農(nóng)場插秧、割稻、種田，做各種各樣的農(nóng)活。后來，他還到糧食局當過會計。在農(nóng)場里的經(jīng)歷，為嚴敬寫作積累了豐厚的素材。比如，他在《五月初夏的晚風》中寫著“眼下正是五月，于是，家鄉(xiāng)五月的物事便沒來由地侵入他的腦海，他知道，這時候家鄉(xiāng)就是一片片金黃飽滿的小麥。熱風一吹，麥子的香味到處飄蕩……頭頂上的天是瓦藍瓦藍的一片，許多白色的云靜靜地貼在天上，全神貫注地注視著長在地上的小麥。那味兒，就像眼饞的男人盯著女人�！�
一晃嚴敬已經(jīng)過了而立之年�！霸诤糜训恼賳鞠�，1999年5月，我告別了家鄉(xiāng)的農(nóng)場，來到海南。在蛋雞場、養(yǎng)豬場工作過很長一段時間。”嚴敬說，白天勞作的辛苦，不影響他每天晚上在文學的殿堂里自由地馳騁，經(jīng)常寫作到凌晨，才戀戀不舍地放下筆，上床休息。正是從這個時候開始，他在文學之路上迎來收獲。
個人作品
他以作品來記憶自己的足跡，比如，短篇小說《到三江喝茶》如此開頭：“打臺風的時候，下起了驟雨，池塘的水破堤而出，昔日的街道頓時變成了河流。那些沖出樊籠的魚兒，紛紛來到街上，慌亂而驚喜地閑逛起來，張開的背鰭猶如刀鋒，閃電一般劃過水面。有些魚，肯定就是那些沒有生活經(jīng)驗的魚，由于驚喜，止不住用力一跳，居然跳進了人家的門檻。整條大街因此變得興奮熱鬧起來�！钡竭^�？谌娜�，對此感同身受。
在《豬場的故事》中，他寫到為鐘情于某一只母豬而不惜被宰殺的公豬，寫到被人們制造成了生育機器的母豬，寫到長來長去只長到一只貓那樣大小的仔豬，都以非常傳神的細節(jié)如實道來。他還以想象力的光芒照亮陰暗的豬舍，蟄伏在作者內(nèi)心深處的善意和悲憫，在超現(xiàn)實的情境里噴薄而出。
談作品：不給自己寫的小說注水
“著眼于現(xiàn)實生活，關注底層人物的命運，又兼?zhèn)淅寺c超現(xiàn)實的文學氛圍�！眹谰匆浴昂睢�(nèi)斂、簡潔”來評價自己的作品。
“我的小說多是短篇�！彼f，在寫作的過程中，他一直在努力擠出多余的水分，不愿意讓多余的文字浪費讀者的時間。他不會追求作品的數(shù)量，但一直在追求質(zhì)量。
“寫文章，我很注重技巧�！眹谰凑f，他在小說中常常運用對比、暗示、象征、嫁接等手法。會像電影剪輯師一樣，運用蒙太奇手法剪切組合不同的人物、情節(jié)、場景。
《天涯》雜志主編王雁翎這樣描述她對嚴敬的印象：大約在2001年春天，我在《天涯》來稿中發(fā)現(xiàn)了一沓紙質(zhì)已略為發(fā)黃的小說稿件，署名“嚴敬”�！澳呛⒆颖寂芷饋�，越過一片莊稼地，順著大路，進了村莊�！逼狡匠３５膸拙湓�，卻似有一股魔力，吸引我不知不覺地走進了這個少女與白鴿的故事，沉浸于五月鄉(xiāng)村麥田那種灼亮微熏的氣息之中。這就是后來發(fā)表于《天涯》2001年第6期上的短篇《為桑亞姐姐守靈》，當年即被收入中國作協(xié)創(chuàng)聯(lián)部編選的本年度最佳短篇小說集中。這是嚴敬的小說處女作。
“《為桑亞姐姐守靈》在《天涯》雜志上發(fā)表之后，我得到了500元稿費，那時候，我一個月的工資也才700元�！眹谰凑f，這是他靠寫作賺到的第一筆稿費，不僅改善了他和家人的生活，更堅定了他在文學路上奔跑的信心，之后他更加努力筆耕，發(fā)表出了更多的作品。
獲得評價
作家和評論家眼中的嚴敬
著名作家韓少功：嚴敬《五月初夏的晚風》中的麥田就是詩。有了這一塊金黃色的合唱背景，幾個神秘電話的留疑和留白，就做成了一個活眼，就有了文學的魂。
著名作家蔣子丹： 嚴敬發(fā)表在這里的小說按說也是該歸入寫實一類的，我們卻不難從中間讀出與上述寫實作品不同的東西。鎮(zhèn)子固然是小鎮(zhèn)子，人物固然是小人物，細節(jié)也無非是家長里短，連死亡都不具備任何轟轟烈烈的過程，但是世俗的生活里，因為摻入了某些脫俗的想象而具備了浪漫的氛圍。嚴敬的文字在營造氛圍方面確有獨到之處，內(nèi)斂而綿長，用不露痕跡的敘事將讀者纏繞其中，他向我們證明，并非只有粗痞化才能把底層生活寫得鮮活。
著名作家周曉楓：他拙于言辭，不流于嘴皮上的工巧，在社交場合是個不松弛的參與者。但稍稍仔細觀察，就會發(fā)現(xiàn)，他的拘謹并不完全是技術(shù)無措導致。他有一種與熱鬧格格不入的東西。
嚴敬對創(chuàng)作雖然并無理論上的全面了解和通徹理解，但我仍把他當作具有某種方向的自覺寫作者。在為他所鐘愛的短篇小說里，他作為一個業(yè)余作者投入了比一些職業(yè)作家更多的專業(yè)精神。講求精度的短篇，被許多初學者當作入門練習，以為它不像中長篇那樣存在構(gòu)造難度；而嚴敬在短篇式的簡約里，融入了令人迷惑的微妙的變數(shù)。
著名評論家洪治綱： 生活里總是充滿了很多難以言說的東西。這些說不清道不明的存在，與其說是某種玄秘命運的隱喻，還不如說是一種現(xiàn)實倫理的遮蔽———它使日常生活的表象秩序不斷受到顛覆的同時，卻在人們的內(nèi)心深處留下了堅實的記憶。這些記憶，往往受制于現(xiàn)實倫理的羈絆而成為一種永遠的秘密，無人可以解讀，也無人能夠分享。讀嚴敬的小說，我就強烈地感受到，他對這種隱秘而堅實的記憶充滿了好奇之心，并常常執(zhí)迷于其中，在一種輕觸微痛的敘事話語中，緩緩地道出了它那繁復而雜糅的存在圖景。