夏露，別名宇墨，1955年生于蘇州，自幼酷愛繪畫，先后師從著名畫家周矩敏、蘇春生教授（為我國著名的山水畫家陸儼少再傳弟子）。藝術(shù)創(chuàng)作繼承傳統(tǒng)，并以大自然為師，曾多次登臨黃山，華山，瀏覽江南水鎮(zhèn)，作品多次在國內(nèi)外展出并金獎，銀獎。對吳門畫派，尤其是唐寅、藍(lán)瑛、石濤的畫風(fēng)深有研究。1987年入江蘇省國畫院研修班進(jìn)修。現(xiàn)為江蘇省美術(shù)家協(xié)會會員，蘇州江南畫院一級畫師。 出版有《夏露水鄉(xiāng)畫集》、《夏露山水畫作品集》。

藝術(shù)經(jīng)歷：

1998年 作品《古鎮(zhèn)一角》入編中國美術(shù)選集。

2001年 作品蘇州園林《滿園春色》入選江蘇省第二屆山水作品展。

2006年 第三屆江蘇省山水畫展覽中，作品《情懷》獲優(yōu)秀獎�！　�2010年 作品《歲月》被入選，由中國美術(shù)家協(xié)會主辦的《全國中國畫作品展》并被蘇州美術(shù)館入檔收藏。

其作品先后被美國，日本，新加坡等國及中國臺灣等地的專業(yè)機構(gòu)和私人收藏。

石濤的"一畫論"說:藝術(shù)形象要經(jīng)過"心爐鑄造",畫家從下筆之始到收筆結(jié)束,應(yīng)由心境主宰畫境.宗炳在《畫山水序、》中又說：“圣人以神發(fā)道，而賢者通；山水以形媚道，而仁者樂�！蓖�西方繪畫相比較，中國畫的語境是非常獨特的，它既超越了客觀，也超越了科學(xué)，始終以意想構(gòu)成的方式來表現(xiàn)客觀事物，又通過對自然的描繪來求得氣韻的美學(xué)追求。中國畫的宏觀定位是天人合一，形神合一的哲學(xué)思辨與似與不似，一以貫之的表現(xiàn)方法的完美結(jié)合，這正是中國畫傳統(tǒng)的絕妙之處，所以歷代山水畫家在創(chuàng)作中，都刻意對心靈意象和自然本體的對應(yīng)進(jìn)行了“神與物游”的描繪和抒發(fā)，充分體現(xiàn)了歷代中國山水畫家深厚的文化傳承中的哲學(xué)內(nèi)涵。中國畫模式的形成，正是精益求精、千錘百煉的結(jié)果，然而，中國畫的程式并不是一成不變的，中國畫的精絕是在不斷完善、不斷地豐富、不斷地發(fā)展中，在每一個時代找到相對應(yīng)的文化特征和表現(xiàn)手法，去體現(xiàn)時代的人文精神。歷代的中國畫大師在藝術(shù)中的真誠而執(zhí)著的追求，不斷突破、不斷創(chuàng)新，產(chǎn)生了一個又一個高峰，早已證明了這一點。所以創(chuàng)新仍然必須遵循歷史文化的脈絡(luò)才能求得大的發(fā)展。

夏露的藝術(shù)理念大致基于這種思考，夏露的山水畫創(chuàng)作走向，幾乎都循著從歷史文化的傳承走向現(xiàn)代語境的創(chuàng)新。在中國畫創(chuàng)作中，當(dāng)前出現(xiàn)了多元而散亂的局面，可謂“群雄并起”。然而，很多弄潮兒在藝術(shù)的探索中改變了中國畫的基因，改變了中國文化獨特的語匯系統(tǒng)，甚而改變了畫種的基本界限。夏露在這方面卻非常冷靜、非常理智，他要求自己“橫站”在“中西之間、古今之間”（吳冠中語）。在他的山水畫創(chuàng)作的探求中，做到與生活相應(yīng)、與時代合拍、與自然共鳴。中國文化傳統(tǒng)中優(yōu)秀的東西，他始終堅而持之，又將中國文化的內(nèi)蘊與現(xiàn)代理念有機結(jié)合，強調(diào)文化、強調(diào)人格、強調(diào)精神，他不僅有田園小橋流水的風(fēng)格，也有巨制宏幅的峻山雄川，取正、取大、取實、取密、取雄強、取磅礴，從而讓自己的作品展現(xiàn)出一種全新的正大氣象。夏露是一個人格特征極為鮮明的畫家，他在自己位于蘇州寒山寺旁的畫室，筆傾千秋煙波、胸懷萬里風(fēng)云。他希望自己能在沉寂執(zhí)著的藝術(shù)耕耘中去尋找一種更新的藝術(shù)語言來表達(dá)自己內(nèi)心的真誠感受，來發(fā)掘中國繪畫更強大的內(nèi)在力量和外延能力。并孜孜不倦地追求著最能表達(dá)他那與時共進(jìn)的情懷和心中的象外之象。

幾十年的生活跋涉，吳中大地處處留下了他的足跡，而他的筆也染盡了江南萬種風(fēng)情。微風(fēng)吹拂的雜樹嫣花，與輕舟白帆呼應(yīng)的竹橋漁火，夕輝朝陽中的冷月霜雪，田 瓦舍前的家禽禾黍，無不陶冶著夏露的心靈。在他的眼里，天地有靈，自然有語，吳中山川無處不美，江南草木處處動情。生活的積累就像一窖老酒，醞釀越久久越純美，它進(jìn)發(fā)出的芬芳激發(fā)了夏露的創(chuàng)作熱情，在他的筆下，江南風(fēng)情流淌而出，幾十年來未見枯竭。他那清秀儒雅而又獨具江南特色的作品，在“似與不似”之間孕含了超物的天趣。他用筆有精研之作，也有灑脫隨意之筆。他的作品即便小景，也有大寄托，并因深含內(nèi)蘊而為人們帶來無窮的遐想，并讓我們吟哦宇宙生命的無窮。

夏露自1993年開始，在香港、深圳等地舉辦個人山水畫展，并多次參加全國藝術(shù)博覽會，受到美術(shù)界人士的高度評價，作品在全國各類報刊、雜志發(fā)表，并被美國、日本，新加坡、香港、臺灣等國際友人收藏。藝術(shù)成就載入《中國美術(shù)選集》、《世界當(dāng)代著名書畫家真跡博覽大典》、《中韓當(dāng)代書畫名家大辭典》等十余部大型辭典畫冊。1999年被國際美術(shù)家聯(lián)合會、中日韓書畫家有好聯(lián)盟等15家世界書畫團(tuán)體譽為國際金獎以及20世紀(jì)國際藝術(shù)名家教授成就大獎。出版有《夏露水鄉(xiāng)畫集》、《夏露山水畫作品集》。系中國邏輯與語言函授大學(xué)藝術(shù)系副教授，江蘇省美術(shù)家協(xié)會會員、江南畫院一級美術(shù)師。

夏露的作品循著美的軌跡，去作詩意的探求，得到的是宇宙的真實，是功力和心血的鑄造，是他人生境界的寫照，也是他藝術(shù)見解的精辟所在。我們有理由相信，夏露通過自己的勤奮耕耘，必將在山水畫這片廣袤的藝術(shù)天地中，開辟屬于自己的輝煌天空。