顧水深

1940年進(jìn)入上海，在太乙道院擔(dān)任吹打道士。2年之后，轉(zhuǎn)事越劇司鼓工作。40年代中期，為越劇演員施銀花打鼓，曾在《方玉娘祭塔》一劇中，伴奏緊跟唱腔，鑼鼓緊跟表演，在社會(huì)上和同行中產(chǎn)生了較大的影響。1950年，加入合作越劇團(tuán)樂(lè)隊(duì)，為戚雅仙、畢春芳司鼓，并與賀孝忠（主胡）長(zhǎng)期共事、密切合作，經(jīng)過(guò)近20年的藝術(shù)實(shí)踐，在"中板散唱"、"囂板主胡領(lǐng)奏法"，以及〔流水〕、〔二凡〕、〔三凡〕特定的長(zhǎng)短過(guò)門（包括京、紹、調(diào)腔鑼鼓的改革、運(yùn)用）等諸方面板式的建設(shè)、發(fā)展、創(chuàng)新過(guò)程中所形成?quot;合作風(fēng)格"及其伴奏特點(diǎn)作出了貢獻(xiàn)，為越劇愛(ài)好者和同行們所公認(rèn)。其司鼓技術(shù)，功底扎實(shí)，藝術(shù)表現(xiàn)上品。左手擊出的音色，厚實(shí)而清雅；右手單扦的發(fā)音，豐滿而柔和。落點(diǎn)準(zhǔn)，板性穩(wěn)，樸實(shí)無(wú)華。無(wú)論文戲和武場(chǎng)，伴唱與配音，其板扦配合，雙扦滾打，都無(wú)淹腔覆音、震耳欲聾之感，敲得既"糯"又有激情。而且自始至終地自我建立在統(tǒng)一的藝術(shù)整體之中，無(wú)個(gè)人表現(xiàn)之意。如文化大革命前灌的《婚姻曲》、《樓臺(tái)會(huì)》、《血手印》、《玉堂春》、《林沖》等唱片和電臺(tái)錄音，均有此等風(fēng)格。1972年劇團(tuán)解散轉(zhuǎn)業(yè)。