麗蓮·海爾曼Lillian Hellman美國著名左翼作家，劇作家，電影劇作家。于1905年出生于美國南方新奧爾良市一個富有的猶太商人家中，父親經(jīng)商失敗，隨父母遷居紐約。曾就讀于紐約大學(xué)，后在出版公司、百老匯和米高梅電影公司擔(dān)任過劇本審讀工作。讀稿之余，從事劇本寫作。1934年劇本《兒童節(jié)目》在百老匯上演，獲得極大成功，首次演出即連演691場，一時載譽(yù)劇壇。1939年推出《小狐貍》連演410場，被劇評界視為海爾曼壓卷之作。1941年寫《守望萊茵河》;1944年寫《搜索的風(fēng)》；1946年寫《樹林那邊》，此劇為《小狐貍》的前篇;1951年寫《秋園》；1960年寫《閣樓上的玩具》。 晚年，海爾曼致力于回憶錄的寫作，有《一個未成熟的女人：回憶錄》(1969)等著作出版。

海爾曼一生獲得多次榮譽(yù)獎賞。劇本《守望萊茵河》得1941年紐約戲劇評論界獎；《閣樓上的玩具》于1960年得紐約戲劇評論界獎；1962年還曾任全國文學(xué)藝術(shù)院副主席；1969年《一個未成熟的女人》得全國文藝書籍獎；同年全國文學(xué)藝術(shù)院為酬答她在戲劇、電影、文學(xué)上的成就和貢獻(xiàn)，授予她金牌獎。此外她還接受了若干著名大學(xué)的榮譽(yù)學(xué)位及嘉獎。

海爾曼還是個社會活動家，1938年曾訪問蘇聯(lián)、法國及西班牙。1937年西班牙內(nèi)戰(zhàn)開始，她即參加聯(lián)合反法西斯難民委員會。1940年成為美國和平運動領(lǐng)導(dǎo)人之一。1945年第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束前夕，海爾曼被邀去蘇聯(lián)視察前線。50年代時曾被美國國會非美活動委員會傳訊，因拒絕出席作證，被列名于好萊塢10人案的黑名單內(nèi)，失掉了劇本寫作和上演的權(quán)利，又被罰巨款，不得不出售家產(chǎn)。1960年《閣樓上的玩具》上演成功后，海爾曼才稍解困境。1984年6月30日因心臟病猝發(fā)逝世。

她是個獨生女，自幼即對富有的家庭背景起了叛意。她的回憶錄中就充滿了她對親戚的描寫。她不滿家庭與私立學(xué)校生活，就是喜愛看書。十五歲時她將舅父所贈的生日禮物寶石戒指典當(dāng)化錢購書。事后她向舅父懺悔，不料舅父毫不在意，笑對她說：“你到底有骨氣。其他那些都是糖水做的�！丙惲蘸髞戆堰@兩句話用在電影劇本《小狐貍》（The Little Foxes）的對白中。

成長后，海爾曼在紐約大學(xué)就讀，后轉(zhuǎn)哥倫比亞大學(xué)讀新聞學(xué)。在紐約期間她有機(jī)會去格林威治村體驗波希米亞式的生活。1924年她初次就職，在一個書局里看稿子。那時她不過十七歲，文學(xué)天才已經(jīng)嶄露。1925年她與一個名叫阿瑟·柯柏（Arthur Kober）的作家結(jié)了婚，七年后離婚。在這期間，她開始發(fā)表書評與短篇小說，并在好萊塢米高梅電影制片廠編審電影劇本。

她染上酗酒習(xí)慣。后來她遇見偵探小說作家達(dá)希爾·哈米特，墮入愛河。她與哈米特的同居關(guān)系時合時離地持續(xù)了三十一年。其間她開始編寫舞臺劇本。第一部成名的是1934年的《童時》(Childrenu2019s Hour)。故事乃述一個私立學(xué)校中的兩位女教師的密切友誼被一位女學(xué)生誣指為同性戀者后，毀損一生。此劇在百老匯上演，立時轟動�？墒钱�(dāng)時社會風(fēng)氣尚很保守，由于它的主題的不平常，在波士頓、芝加哥及其他城市遭禁演。

海爾曼后來談?wù)摗锻瘯r》說，她并不認(rèn)為劇本的幾位主角是“可怕的”。她寫劇本原意不過是在表明，閑言可以殺人。她似乎已在預(yù)測不久即將發(fā)生的美國政府政治調(diào)查與迫害無辜人士的行為。

整個30年代，好萊塢沉浸在左傾的政治氛圍中，海爾曼以極大的熱情投入到當(dāng)時的電影劇本創(chuàng)作中去。從1935年開始，她替電影公司寫劇本，成為全國電影劇本作者中的最高薪者�？墒秦敻徊�沒有影響她的叛逆思想，她愈來愈左傾。1936年她前往西班牙，替杰出的紀(jì)錄片導(dǎo)演尤里斯·伊文思寫了《西班牙土地》的電影劇本，回國后便積極參與協(xié)助西班牙內(nèi)戰(zhàn)中反佛朗哥的民主勢力活動。

她又寫了一出描寫美國南方富有家庭的劇本，是她幼時對外祖父家怨憤情緒的發(fā)泄，劇名《小狐貍》�！缎『�貍》在百老匯上演后一鳴驚人。由她自己改編的、由威廉·惠勒（演的同名電影也非常賣座。賺了錢后，她在紐約郊外購地置產(chǎn)。

西班牙內(nèi)戰(zhàn)加強(qiáng)她對法西斯主義的憎惡。德國納粹主義的成長更促進(jìn)她的左傾思想。保守人士不時給她戴“紅帽子”�？墒钱�(dāng)她的反納粹舞臺劇本《守望萊茵河》(Watch on the Rhine,1941)于1941年上演時，美共報紙卻也攻擊她，指責(zé)她支持歐洲盟國對納粹的抗戰(zhàn)(那時蘇聯(lián)與德國訂了互不侵犯條約，尚未參戰(zhàn))。但《守望萊茵河》還是被紐約劇評家協(xié)會評為一九四一年度的最佳劇本。故事是說美國一個思想開明的家庭中，一個反納粹的德國人與一個玩世不恭的羅馬尼亞人之間的對質(zhì)。女主角是以海爾曼童年時代的好友做模型。這位好友就是茱莉亞，后來在德國參加反納粹地下活動被害。 后來茱莉亞又以原型出現(xiàn)在她的中篇自傳小說《Julia》中，并于1977年由她自己改編成同名自傳電影。電影由弗雷德·金尼曼導(dǎo)演，也由兩位左翼女演員主演，簡·方達(dá)和瓦妮莎·雷德格瑞夫。

大戰(zhàn)時期，海爾曼寫了電影劇本《北極星》(The North Star)，劇中敘述蘇聯(lián)人民抵抗納粹侵略的英勇事跡。電影在當(dāng)時很受美國觀眾歡迎，可是后來卻被批評為捧蘇親共。此外，她又寫了舞臺劇本《搜索的風(fēng)》(The Searching Wind)，曾改編為電影。一九四六年的舞臺劇本《松林深處》(Another Part of the Forest)以及一九五一年的舞臺劇本《秋園》(The Autumn Garden)都回到美國南方財勢爭執(zhí)的主題，演出都很成功，受到很大歡迎。

大戰(zhàn)以后美蘇冷戰(zhàn)時期，美國左翼作家對蘇聯(lián)的強(qiáng)橫霸道的姿態(tài)紛紛表示不滿，海爾曼沒有公開攻擊斯大林，受到左翼文壇的批評。

海爾曼的左傾思想曾給她帶來不少麻煩。1952年，美國社會正處于反共瘋狂時代，眾議院非美活動委員會進(jìn)行調(diào)查工作，將美國的左翼人士與國內(nèi)外的共產(chǎn)黨聯(lián)系在一起。海爾曼也被傳訊。她在致該委員會一函中表明她的耿直忠貞的性格，已成為眾所樂道的名句：“我不能也不愿割破良心來適應(yīng)本年的風(fēng)尚�！� （I will not cut my conscience to fit this year’s fashion）海爾曼在信中說，她愿意出席應(yīng)詢，談?wù)撟约旱囊庖娕c行為，但她不愿意討論別人，因為“為了保全自己而傷害我認(rèn)識多年的無辜人士，對我來說，是件非人道的丟臉行為”。采取了這個立場后，她幾乎因“蔑視國會”的罪名而坐牢。她的名字此后上了黑名單，而她的寫作收入也自每年十五萬降為零。

不過到了1960年，新舞臺劇本《擱樓上的玩具》(Toys in the Attic)問世，又是一舉成功，解決了她的經(jīng)濟(jì)問題。紐約劇評界雖認(rèn)此劇為該年最佳作，普萊策獎金委員會則未予以重視，可見她處境雖有改善，還沒有到徹底翻身的程度。

海爾曼在1976年的回憶錄《卑鄙的年代》(Scoundrel Time )中，憤慨地記錄了這段磨難的經(jīng)驗。她的怨訴對象倒不是那些追捕共黨分子的人物，而是那些不敢發(fā)言或是參加反共檢舉的左翼人士。她認(rèn)為這類怯懦風(fēng)氣終而造成后期如越戰(zhàn)及水門事件那類禍患的發(fā)生。

海爾曼與哈默特同居三十年。后者自于50年代由于左翼身份而入獄，監(jiān)獄釋出后，健康從未恢復(fù)，終于1960年病逝。海爾曼承認(rèn)，由于二人嗜酒、脾氣暴躁，以及對于婚姻的隨意態(tài)度，他倆間關(guān)系并不十分美滿。在約十年的黑名單時期，海爾曼在創(chuàng)作方面只做他人劇本的改編工作，不獲什么好評。1960年的《擱樓上的玩具》重新恢復(fù)了她的聲譽(yù)。同時，好萊塢電影公司又在開始高價索求她的著作，可是她對電影劇本已無興趣，主要原因是她不愿讓導(dǎo)演任意改變劇作者的原作。以南方?jīng)]落家庭為主題的《擱樓上的玩具》是她最后一部劇作，被一些人認(rèn)為是她的最佳作。1984年，海爾曼去世。

海爾曼的創(chuàng)作是現(xiàn)實主義的，以情節(jié)見長。她的作品可以分為兩種類型：一種寫美國上層中產(chǎn)階級的霸道行徑，劇中人往往圖謀私利而使他人歸于毀滅，如《兒童節(jié)目》中制造謠言誣陷女教師致死的學(xué)生及其家長，《樹林那邊》中靠告密、走私、重利盤剝、巧取豪奪而致富的馬庫斯·哈巴德及其長子本杰明，《小狐貍》中為了爭奪財產(chǎn)，骨肉相殘的雷吉娜，《守望萊茵河》中以告發(fā)反納粹分子為要挾、企圖敲詐巨款的布朗柯維斯伯爵等。

美國人民對當(dāng)時希特勒納粹德國與墨索里尼法西斯意大利在歐洲的暴行，采取不聞不問、置身事外的態(tài)度。海爾曼的《守望萊茵河》上演后，喚起了美國人民的良知，為后來美國參戰(zhàn)作了動員。這一類反對霸道者的戲劇海爾曼一共寫了4部。

另一類是寫旁觀者或稱無所作為的人的戲，共4部，劇中人多數(shù)臨危動搖和徘徊不前，終于成為過于天真或無自知之明的犧牲者。如《未來的日子》寫一些工會工作者對掠奪者袖手旁觀，使工會工作失敗;《搜索的風(fēng)》寫美國外交界自由主義分子在第二次世界大戰(zhàn)前夕支持英國張伯倫對納粹德國的綏靖政策淪于政治失節(jié)和家庭破裂；《秋園》諷刺一批群居在老小姐康斯頓絲塔克曼開設(shè)的寄宿舍里、無所作為的可憐蟲;《閣樓上的玩具》寫主人翁裘里安·勃尼埃把愛和對金錢的需要視為一切，認(rèn)為金錢可以買到幸福，便用不義之財為兩位老姐姐購買奢侈禮物，而他的妻子又恐失卻愛情，無意中泄露了秘密，以致全家遭殃。

海爾曼的劇作，情節(jié)是多層次的，慣于用辛辣諷刺的筆觸來描繪世態(tài)人情，對反面角色的描寫尤其入木三分。她寫霸道者的戲比寫旁觀者的戲更為動人。她在劇中予霸道者以控訴，予旁觀者以鞭笞。正面人物往往是自由主義的美國知識階層與孤苦無告的小人物。她的本色不在于寫英雄崇拜，而在于在惡勢力的彌漫中，敢于寫出叛逆者的行徑，著墨不多，但引起讀者與觀眾的深切同情。