愛(ài)德華·史泰欽1879年出生在盧森堡，兩歲時(shí)便隨家人移民到美國(guó)。在15歲時(shí)，他進(jìn)入了當(dāng)時(shí)美國(guó)密爾沃基市藝術(shù)公司，開(kāi)始了為期四年的印刷制版學(xué)徒生涯。在那里，他得到了大量的繪畫(huà)訓(xùn)練并開(kāi)始進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，那時(shí)的他立志成為一位頂尖的畫(huà)家。然而，史泰欽公司旁邊碰巧就是一家攝影器材店，出于好奇心的驅(qū)使，他在工作之余經(jīng)常光顧那里，并最終買下了人生中第一臺(tái)二手柯達(dá)相機(jī)。

一開(kāi)始，史泰欽的攝影技藝并不出色，一次他為家人拍攝了50張照片，可最后只沖洗出一張，其余的都因?yàn)楦鞣N各樣的原因而失敗了。父親責(zé)備他技藝不精，史泰欽也對(duì)自己失望至極，幾乎決定從此放棄拍照，但母親卻稱贊這張碩果僅存的照片十分優(yōu)秀，意義超過(guò)了那失敗的49張。也許是母親的肯定使史泰欽獲得了繼續(xù)拍照的信念，他繼續(xù)鉆研攝影技術(shù)，并在不久后和幾個(gè)同樣喜愛(ài)攝影的朋友一起籌集了資金，在密爾沃基的一幢寫(xiě)字樓里租了一個(gè)房間作為他們的工作室，并把自己的這個(gè)組織命名為“密爾沃基藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟”（Milwaukee Art Students League）。

四年后，史泰欽在紐約遇到了他職業(yè)生涯中最重要的人——被譽(yù)為“現(xiàn)代攝影之父”的 阿爾弗雷德·斯蒂格里茨（Alfred Stieglitz）。這位以不茍言笑著稱的攝影師這一次居然不吝溢美之詞，對(duì)史泰欽的作品大加贊賞，并以五塊美金的價(jià)錢購(gòu)買了三幅他的作品。這次偶然的相遇大大增加了史泰欽的信心，并奠定了兩人日后合作的基礎(chǔ)。兩年后，斯蒂格里茨創(chuàng)辦了著名的《攝影作品》雜志（Camera Work），他邀請(qǐng)史泰欽為雜志設(shè)計(jì)了Logo，之后史泰欽的作品也常常見(jiàn)于這本雜志之中。出于對(duì)藝術(shù)的喜愛(ài)，兩人在1905年共同創(chuàng)辦了一間名為“分離派攝影”的畫(huà)廊 （Little Galleries of the Photo-Secession）,（因?yàn)楫?huà)廊地址的門牌號(hào)是291，畫(huà)廊又被人們稱為291）。這間畫(huà)廊，不但展出當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的攝影作品，兩人還不時(shí)地將當(dāng)時(shí)藝術(shù)界的先鋒——?dú)W洲現(xiàn)代主義繪畫(huà)大師 塞尚、 畢加索、 馬蒂斯等人的作品帶到美國(guó)展出。

由于對(duì)純藝術(shù)的熱愛(ài)，史泰欽的早期攝影頗具繪畫(huà)的風(fēng)格，也就是后世所說(shuō)的繪畫(huà)主義攝影（又稱：畫(huà)意攝影主義），他的作品極力追求繪畫(huà)的構(gòu)圖和意境。1904年，他拍攝了著名的《池塘月色》(The Pond- Moonlight）。作品中皎潔的月亮從樹(shù)林的縫隙中露出，月光鋪灑在夜晚的池塘中，頗有印象派繪畫(huà)的風(fēng)格。這張攝影史上的杰出之作，最終在2006年的蘇富比紐約拍賣中以292.5萬(wàn)美金的價(jià)格成交，至今位列史上最貴的攝影作品名單之中。

史泰欽經(jīng)歷過(guò)兩次 世界大戰(zhàn)。 第一次世界大戰(zhàn)期間，他擔(dān)任航空攝影師，為后世的空中攝影打下了基礎(chǔ)。據(jù)詩(shī)人桑德貝爾格介紹，第二次世界大戰(zhàn)開(kāi)始時(shí)，史泰欽已有63歲了，但他仍然自愿去參加軍隊(duì)。他在太平洋前線領(lǐng)導(dǎo)了四千多名軍事 攝影記者。 第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，他以攝影方面的豐富閱歷和成就，擔(dān)任了紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館攝影部主任，15年里，他先后為美國(guó)及全世界的攝影家們，舉辦了近五十次具有影響的展覽會(huì)。1955年，久負(fù)盛名的史泰欽舉辦了一個(gè)轟動(dòng)世界的《人類大家庭》攝影展覽。他從全世界征集的約二百萬(wàn)張照片中，選出了273位男女?dāng)z影家的503張攝影作品展出，并在世界上近40個(gè)國(guó)家和地區(qū)巡回展覽。史泰欽曾參加兩次 世界大戰(zhàn)，所以，以戰(zhàn)爭(zhēng)為主題舉行了三次大規(guī)模的攝影展覽會(huì)，同時(shí)他也通過(guò)照片反映生活美好的一面，說(shuō)明每個(gè)國(guó)家的人民都是同樣善良的�！度祟惔蠹彝ァ肥且粋�(gè)以“人”為中心， 表現(xiàn)人類怎樣生活在世界大家庭中，從一個(gè)嬰兒的誕生、長(zhǎng)大、成熟、直到衰老以至死亡的過(guò)程。照片中包括了不同民族和國(guó)籍的人民的生活，目的在于增強(qiáng)人類的相互認(rèn)識(shí)和了解�！度祟惔蠹彝ァ窋z影展覽不僅傳播了史泰欽“人類生而平等”的思想，同時(shí)也證明了 攝影藝術(shù)是一種最通俗易懂的世界語(yǔ)言和最富于真情實(shí)感的藝術(shù)。

1963年前美國(guó)總統(tǒng) 肯尼迪為史泰欽頒發(fā)了“自由勛章”，褒獎(jiǎng)他一生在 攝影藝術(shù)上的成就與貢獻(xiàn)。

附的這張照片是目前全球最珍貴的，蘇富比拍出了292.8萬(wàn)美金的高價(jià)。

1923年，斯泰肯出任《時(shí)裝》雜志社攝影部主任，經(jīng)常為《時(shí)裝》及時(shí)性其姐妹雜志《名利場(chǎng)》拍攝時(shí)裝照片，從而確立了斯泰肯時(shí)代的時(shí)裝攝影風(fēng)格。1960年，《美國(guó)攝影年鑒》，為慶祝斯泰肯81歲誕辰，以此年年鑒為載體，編輯出版了反映他一生足跡的專集。1973，斯泰肯以94歲的高齡辭世，他是美國(guó)攝影的象征。 　　斯泰肯早期受印象派攝影的影響，對(duì)柔焦攝影頗為精通，創(chuàng)作了許多著名的印象主義照片。第一次世界大戰(zhàn)后，斯蒂格利茨竭力糾正攝影模仿繪畫(huà)的表現(xiàn)手法，明確指出攝影應(yīng)該按照自身要求發(fā)展。斯蒂格利茨的攝影觀啟發(fā)和影響了斯泰肯，使斯泰肯由印象派攝影堅(jiān)定地轉(zhuǎn)向了純粹攝影的路子。斯泰肯是一個(gè)卓越的組織領(lǐng)導(dǎo)者，曾任紐約現(xiàn)代藝術(shù)館館長(zhǎng)15年，組織過(guò)近50次展覽，其中《人類大家庭》、《古今杰作》和《美國(guó)》都是他一手籌辦的大影展。

1945年他制作的有關(guān)太平洋上的海軍戰(zhàn)役紀(jì)錄片——《女斗士》，獲得奧斯卡獎(jiǎng)。他也成為紐約第一位現(xiàn)代藝術(shù)博物館中的攝影導(dǎo)演。

19世紀(jì)50年代，斯泰肯作為紐約當(dāng)代藝術(shù)博物館的攝影部主任，為慶祝紐約當(dāng)代藝術(shù)博物館建25周年，成功地策劃組織了《人類大家庭》影展。斯泰肯用了兩年時(shí)間，從全世界征集的200萬(wàn)稿件中，精選出68個(gè)國(guó)家273位作者的500幅作品，編輯成冊(cè)，使之成為世界攝影界的一大“敘事詩(shī)”�！度祟惔蠹彝ァ酚罢箯�1955年開(kāi)始在包括蘇聯(lián)在內(nèi)的世界各地巡回展出，斯泰肯自動(dòng)筆為展覽寫(xiě)了優(yōu)美的詩(shī)篇。遺憾的是，這樣一個(gè)有著普遍教育意義的展覽，當(dāng)年未能被中國(guó)接納�！度祟惔蠹彝ァ穬�(nèi)容廣泛，題材豐富，包括人類的生死、愛(ài)情、學(xué)習(xí)、工作和創(chuàng)造，頌揚(yáng)了人類的智慧和文明，揭露了戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難和殘酷。影響以其豐富的涵蓋性，全面地反映了人類社會(huì)，并通過(guò)人類博愛(ài)平等的人道主義觀點(diǎn)，向民族性、地域性和階級(jí)性提出了質(zhì)疑，從而成為一個(gè)超越民族和國(guó)界，牽動(dòng)億萬(wàn)人心的杰出影展。《人類大家庭》是斯泰肯在攝影領(lǐng)域?yàn)樽约�，也是為后人留下的最偉大的精神�?cái)富。 　　1959年，為了使世界各國(guó)的古典作品流傳后世，斯泰肯又舉辦了包括銀版照片在內(nèi)的《古今杰作》影展，引起了巨大反響。1961年，斯泰肯策劃組織了題為《美國(guó)》的影展，由美國(guó)城市聯(lián)盟主辦，預(yù)算超過(guò)2萬(wàn)美元。影展中的照片描繪了美國(guó)民族中各人種、結(jié)構(gòu)、文化的興起與發(fā)展歷程。

Steichen’s The Pond-Moonlight 池塘月色 　　2006年2月14日 紐約蘇富比 $2928000

這幅照片本身毫無(wú)疑問(wèn)就是一件精致美麗的手工作品。它由攝影師本人沖印，在暗房中至少經(jīng)過(guò)了兩次曝光，并手工加上兩次或更多感光涂層。最后得到一幅深沉、精致、發(fā)著光的藍(lán)綠色調(diào)的夜景畫(huà)，被視為現(xiàn)在西方稱做攝影的“轉(zhuǎn)印工藝”的典型范例。作品本身狀態(tài)極佳，上面還有斯泰肯的簽名。 　　照片來(lái)自紐約大都會(huì)美術(shù)館的收藏品，出售用以籌集資金。所以，從定義上講，這是一幅館藏級(jí)別的作品。 　　這幅作品是目前已知僅有的三張沖印版本中的一幅，每一幅都有其鮮明的特點(diǎn)。其中一幅由紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館持有，這也是斯泰肯擔(dān)任攝影部主管，總結(jié)他一生攝影事業(yè)的地方。另一幅依然為紐約大都會(huì)美術(shù)館所收藏。雖然我們可以考慮這張作品是來(lái)自同一負(fù)片的三張復(fù)制品之一，但同時(shí)它也是獨(dú)特的，自成一格的作品，因?yàn)樗固┛显谥谱髅繌堊髌窌r(shí)使用了不同的沖印工藝。（因?yàn)楹芏辔鞣揭约爸袊?guó)商人——包括上面提到的文章里的引言——都在積極推行限量版的概念，也因?yàn)闊o(wú)數(shù)缺少信息的收藏家不假思索地接受這個(gè)想法，因此在這里指出斯泰肯的這些照片并沒(méi)有一張是很正式的“限量版”是很有必要的，這幾張作品甚至連編號(hào)都沒(méi)有。） 　　這幅照片誕生的原因非常純潔。這是斯泰肯送給阿爾弗雷德·斯蒂格里茨(AlfredStieglitz)——一位二十世紀(jì)攝影與藝術(shù)史上的重要人物的禮物，阿爾弗雷德后來(lái)將這幅照片與其他作品一起捐贈(zèng)給了大都會(huì)美術(shù)館(世界上第一個(gè)收藏創(chuàng)意攝影作品的博物館因此誕生)。照片在捐贈(zèng)之前，曾展覽于紐約的攝影分離派小藝?yán)?常簡(jiǎn)稱為291藝?yán)?及其他地方，在《攝影作品》雜志發(fā)表后不久便被轉(zhuǎn)載，出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)大量的評(píng)論文章里，成為了那個(gè)時(shí)代的一個(gè)重要參照點(diǎn)。 　　這幅影像因而成為攝影史上值得關(guān)注的作品，尤其是成為定義畫(huà)意攝影主義運(yùn)動(dòng)的作品之一。作為一股攝影潮流——尤其是在美國(guó)——畫(huà)意攝影最大的成功就是讓大眾接受攝影為一種創(chuàng)作媒體，是一種應(yīng)當(dāng)與繪畫(huà)、雕塑及其他視覺(jué)媒介一樣值得留意的藝術(shù)形式。20世紀(jì)許多攝影界的重要人物——包括愛(ài)德華·韋斯頓、安塞爾·亞當(dāng)斯、伊莫金·坎寧安和愛(ài)德華·S·柯蒂斯——都是從畫(huà)意攝影開(kāi)始他們的創(chuàng)作生涯的。(雖然已過(guò)時(shí)了半個(gè)世紀(jì)，但畫(huà)意攝影主義從1970年開(kāi)始又有了回潮)

1955年，史泰欽主持的大型攝影團(tuán)體展《 四海一家》（en:The Family of Man暫譯）獲得了不少好評(píng)，展覽共有來(lái)自不同攝影師所拍攝的500多張作品，以來(lái)自不同國(guó)家的人民為主題，描述了他們的生活、愛(ài)和死亡。史泰欽的姐夫卡爾·山伯格（en:Carl Sandburg）替此展出版有攝電視系列劇并依史泰欽的遺愿捐給了 盧森堡大公國(guó)，這500張作品目前永久的被盧森堡克萊沃鎮(zhèn)保存。