轉(zhuǎn)換完稿于1929年7月，曾題名《寒梅》出過單行本�！稄�(fù)興》寫成于1930年7月�！渡钊搿穼懸粋�(gè)村莊在大革命高潮時(shí)成立過農(nóng)會(huì)，后被反動(dòng)軍隊(duì)打散，但火種并未熄滅�！掇D(zhuǎn)換》寫知識(shí)分子林懷秋在大革命高潮中奮起，失敗后消沉頹廢，新的高潮來后又轉(zhuǎn)變、恢復(fù)�！稄�(fù)興》則著墨于城市工人運(yùn)動(dòng)的復(fù)興。小說忠實(shí)記錄了那個(gè)特定的時(shí)代。

《地泉》是包括“深入”、“轉(zhuǎn)換”、“復(fù)興”三部曲的長(zhǎng)篇小說。20世紀(jì)30年代，陽翰笙的長(zhǎng)篇小說《地泉》頗有影響。再版時(shí)，陽翰笙懇切要求茅盾寫序。茅盾直言不諱地說：“你的《地泉》是用革命文學(xué)的公式寫成的，要我寫序嘛，我會(huì)毫不留情地批評(píng)它！” 陽翰笙倒也大度：“批評(píng)也是好事�！笔⑶殡y卻推辭不得，茅盾只得寫了《〈地泉〉讀后感》。他在《序》中寫道：《地泉》描寫人物運(yùn)用的是臉譜主義手法；結(jié)構(gòu)故事借助于“方程式”，而且在語言上也是用標(biāo)語口號(hào)的言詞去表達(dá)感情。因此，從整個(gè)作品來講，《地泉》是不很成功的。不久《地泉》再版，陽翰笙一字不漏地把茅盾的《序》印在里面。茅盾不由贊道：“陽翰笙接受意見的雅量是令人欽佩的！”

陽翰笙 （1902-12～1992），原名歐陽本義、筆名華漢，屬虎，四川省高縣人，出生于一個(gè)絲茶商家庭。1924年加入中國社會(huì)主義青年團(tuán)，次年加入中國共產(chǎn)黨。1926年任黃埔軍校政治部秘書、中共黨總支書記。1929年任中國左翼作家聯(lián)盟黨團(tuán)書記、中共中央文化工作委員會(huì)書記和中國左翼文化總同盟黨團(tuán)書記。1933年進(jìn)入藝華影業(yè)公司，和田漢主持編劇委員會(huì)工作�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)期間創(chuàng)作了《八百壯士》、《青年中國》、《日本間諜》、《李秀成之死》、《塞上風(fēng)云》等愛國影劇。1938年任國民政府政治部第三廳主任秘書，從事統(tǒng)戰(zhàn)工作。1940年底任文化工作委員會(huì)副主任�！巴钅鲜伦儭焙�，組建“中華劇藝社”，創(chuàng)作話劇《天國春秋》，批判了國民黨頑固派。1942年創(chuàng)作話劇《草莽英雄》。1945年2月，與郭沫若等人動(dòng)員312人聯(lián)名發(fā)表《文化界對(duì)時(shí)局進(jìn)言》�？箲�(zhàn)勝利后，去上海領(lǐng)導(dǎo)開展進(jìn)步電影工作。他共創(chuàng)作《塞上風(fēng)云》等17部電影劇本、《天國春秋》等8部話劇劇本和8部中篇小說、10余部短篇小說及翻譯、回憶錄等作品。

他在整個(gè)中國戲劇發(fā)展史上占有舉足輕重的地位，同時(shí)，他的雅量在文化圈內(nèi)也是有口皆碑的�！�1930年初，陽翰笙的長(zhǎng)篇小說《地泉》再版時(shí)，特地請(qǐng)茅盾為其作序。茅盾直言不諱地說：“你的書是用革命公式寫成的，要我作序，我只有毫不留情地批評(píng)它�！标柡搀咸谷坏匦α诵φf：“批評(píng)也是好事�！币廊还虉�(zhí)地懇求茅盾寫序。茅盾果真在序中不講情面地批評(píng)道：“這部小說從總體上看，是一部很不成功的，甚至是失敗的作品，因?yàn)樗�描寫人物運(yùn)用的是臉譜主義手法，結(jié)構(gòu)故事借助于u2018方程式u2019，語言上也是用標(biāo)語口號(hào)的言詞來表達(dá)感情的……”茅盾覺得自己的批評(píng)如此尖刻，陽翰笙一定不會(huì)采用。時(shí)隔不久，《地泉》再版了。茅盾發(fā)現(xiàn)自己那篇批評(píng)文章竟然只字未動(dòng)地印在里面。茅盾捧書良久，不禁嘆道：“雅量，真是雅量！”欽佩之情油然而生，這件小事很快傳為佳話�！￡柡搀弦簧�筆耕不輟?《天國春秋》是他在抗戰(zhàn)階段的代表作。面對(duì)日寇的侵略，陽翰笙從歷史人物和歷史事件中尋找民族英雄和民族傳統(tǒng)，以“發(fā)揮其更大的力量，作民族的怒吼”。當(dāng)時(shí)，國民黨當(dāng)局專制，對(duì)抗戰(zhàn)力量百般迫害，也迫使陽翰笙轉(zhuǎn)向歷史劇的創(chuàng)作，并由此促動(dòng)了歷史劇的興盛。以題材論，戰(zhàn)國史劇和太平天國史劇為多，前者以郭沫若的《屈原》、《棠棣之花》、《虎符》、《高漸離》為代表，后者便以陽翰笙的《李秀成之死》、《天國春秋》為代表。1941年春，在陽翰笙的推動(dòng)和領(lǐng)導(dǎo)下，中華劇藝社正式成立，同年9月，他創(chuàng)作了6幕歷史劇《天國春秋》，取材于清末發(fā)生的太平天國運(yùn)動(dòng)。陽翰笙通過這個(gè)劇本提煉出一個(gè)思想：只有維護(hù)事業(yè)的利益、團(tuán)結(jié)一致，才能取得革命的勝利。該劇由中華劇藝社首演，舒繡文、耿震主演，在社會(huì)上引起強(qiáng)烈反響�！〗▏�后，陽翰笙歷任政務(wù)院文教委員會(huì)委員兼副秘書長(zhǎng)、國務(wù)院總理辦公室副主任，中國文聯(lián)常委、秘書長(zhǎng)、副主席和黨組書記，中國影協(xié)主席等職。是全國人大代表、全國政協(xié)委員。1960年，他以知識(shí)分子參加土地改革為題材寫作了四幕話劇《三人行》，由中央實(shí)驗(yàn)話劇院演出，獲文化部匯演一等獎(jiǎng)。文革期間他被關(guān)押了9年之久，1976年以后仍創(chuàng)作電影劇本《贛南游擊贊歌》。去世前整理出版了《陽翰笙電影劇本選集》1卷、《陽翰笙劇作集》2卷、《陽翰笙文集》5卷，還撰寫了一系列回憶錄，統(tǒng)集為《風(fēng)雨五十年》。