生平
40年代起，從事戲劇舞美工作，初在東北加入 唐韻笙京劇團任繪景和盔帽設(shè)計，有時也充當演員參加演出。
解放后來上海，參加了 合作越劇團，先事繪景。
1957年起任舞美設(shè)計。文化大革命中轉(zhuǎn)業(yè)
1980年劇團重建，被調(diào)回靜安越劇團。
藝術(shù)成就
40年代，他所涉及的"機關(guān)布景"、"空中飛人"等特技，使觀眾大為驚奇。由此，頗得 唐韻笙和劇藝界人士的賞識。
在靜安越劇團工作時期，為《百花公主》、《玉堂春》、《梁山伯與祝英臺》等戲進行舞美設(shè)計，其中，尤以《 光緒皇帝》的舞美設(shè)計更為成功。該劇的舞美設(shè)計圖曾被發(fā)表在《上海戲劇》雜志上。舞美設(shè)計敢于革新，如《魚針記》試用了不關(guān)燈，不閉幕的活動布景；《 白蛇傳》的舞美設(shè)計每次演出，都有新的創(chuàng)造。他繪景精細，用色淡雅，具有自己的獨創(chuàng)風格。重視生活對藝術(shù)創(chuàng)作的重要性，在創(chuàng)作設(shè)計《紅色醫(yī)生》時，深入到 西藏體驗生活；設(shè)計《 光緒皇帝》時，赴北京故宮進行采訪考察。其愛好和興趣是多方面的，對油畫、小提琴、攝影、種花養(yǎng)草，都有一定程度的研究。
代表作品
《血手印》、《 白蛇傳》、《母與女》、《王老虎搶親》、《魚針記》、《文姬歸漢》等數(shù)十部戲。