鄭 振華，1957年5月生，浙江鎮(zhèn)海人，現(xiàn)任上海市書法家協(xié)會辦公室主任；同時也是上海市書法家協(xié)會主席團委員。從初學(xué)書法到現(xiàn) 在，計算起來也有三十幾年了，臨摹過的碑帖不少，花了不少精力，所得到的也只有一些皮毛。所謂”一藝之成，良工心苦”，的確很有道理。學(xué)書法的路還要走下去，碑帖還要臨，總還是藝精于勤。當(dāng) 還在讀小學(xué)，他就不止一次地批評 寫的字。兄弟中 的字的確最差，這也是父親時常對 發(fā)難的原因。盡管從小喜歡在地上涂涂畫畫，但還是喜歡喜武。學(xué)習(xí)書法完全是為了賭氣，為爭這口氣，橫下心了，誰知最后竟迷上了書法。家里有不少字帖，但沒有一本合 心意。那時，書店里除了樣板戲、毛澤東的詩詞集字帖及少量的歷代碑帖選字本外，其他都被認(rèn)為是封建糟粕而很少能覓到。因此，小時候常去舅舅家，知道那里有很多書，有字畫、碑帖。每次去都會借些回家，用半透明的紙蒙在上面雙勾，勾摹完了再去借。到后來，凡是看到好的印譜也拿來雙勾，每天晚上在燈下勾摹，樂此不疲。當(dāng)時沒有復(fù)印機，要留下喜歡的字畫只能這樣做。 的學(xué)書就是這樣開始的。

在中學(xué)以前 只是盲目地臨帖，沒有正確的方法，也不知道什么是用筆。剛開始從歐從手，曾把雙勾的黃自元《醴泉銘》與文物出版社的宋拓唐歐陽詢《九成宮醴泉銘》放在一起臨摹，不辨美丑地依樣畫葫蘆。有一年暑期去安徽績溪，有個小地方叫云州，聽堂兄講，有一位老先生字寫得很好， 便帶了作業(yè)去請教。那老先生看了作業(yè)，肯定了 的認(rèn)真和用功，同時又指出存在的問題，要 放棄學(xué)黃自元的字，并送 一本《懷仁集王羲之書圣教序》和幾幅書法作品。在安徽一個多月，去歙縣、攀黃山，轉(zhuǎn)入九華山，游屯溪，進宣城，再向蕪湖，看到不少歷代名人的匾額、碑刻、祠堂內(nèi)的各種雕刻，心摹手追地比劃著，這些作品深深地吸引了 。在這段時期里，關(guān)心 的人不少，記憶最深的是班主任老師的反復(fù)叮嚀：你喜歡書法，就要堅持不懈地練下去，不管工作分配到哪里，不管遇到什么事，不要輕易放棄。這段話讓 信心大增。

每逢休息天，朵云軒、古籍書店、周虎臣筆莊必定要去逛逛，購得不少碑帖和理論書籍，有《沈尹默論書叢稿》、《啟功叢稿》、包世臣《藝舟雙楫》等，這些書使 大開眼界，撥開了困惑心頭的謎團�？瑫鴱臍W陽詢《醴泉銘》轉(zhuǎn)向褚遂良《倪寬贊》、《伊闕佛龕》，讓嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍W體向輕松的褚字轉(zhuǎn)移。由唐人魏，先臨習(xí)《張猛龍》的線條健挺、古拙，再從《張黑女》、《崔敬邕》、《鄭文公碑》、《石門銘》得到新的信息，又走進了“開初唐之先河”、起筆收筆因勢而就、結(jié)體張弛有致的隋《龍藏寺碑》，臨摹了相當(dāng)一段時間后，感覺輕松愉快。期間 還臨過《禮器碑》、《史晨碑》、《石門頌》、《石鼓文》等，但沒有長進。行書對《陸柬之文斌》、《圣教序》、米芾、趙之謙作了探討，尤其對李邕《麓山寺碑》臨摹最勤，堅持每天兩三小時臨寫，寫了將近四年。同時在草書上也用了一些功夫。

在虹口業(yè)大書法篆刻班三年的學(xué)習(xí)中，理論與實踐的結(jié)合，使 有能力梳理以前學(xué)過的東西，也為自己制定了新的目標(biāo)。尤其在草書上加強學(xué)習(xí)，從懷素小草、孫過庭《書譜》到王鐸，到懷素《自敘帖》、張旭《古詩四帖》，進二王，由二王到黃山谷、祝枝山，再回二王，以二王作主線，不斷收集更多的信息，努力學(xué)習(xí)章草皇象《急就章》、陸機《平復(fù)帖》、宋克《急就章》、漢簡木犢等，一一染指，收獲不小。另外，在華師大藝術(shù)系讀本科時， 從傳統(tǒng)山水、花鳥到素描、水彩、油畫等，嘗試將繪畫理論與實踐融入書法創(chuàng)作，在凸顯書法作品塊面的同時產(chǎn)生一定的層次感，通過多年的實踐也有了一些體會。喜歡草書，因為有激情，可以達到“無酒自娛”的境地。 崇尚二王草書，并從將二王精神化為已用的歷代書家中尋找方法，“或取其結(jié)體，或取其行氣，或取其韻，或取其意，或取其章法……”不斷探索與積累，就像林散之說的：“……如蠶之吐絲，蜂之釀蜜，豈是一朝一夕而變?yōu)榻z與蜜者哉。頤養(yǎng)之深，醞釀之久，而始成功。日新月異，由古至今事勢必然，勿容驚異。”

在用筆上不拘泥于筆筆都要中鋒，用墨上則虛實并進，追求作品整體視覺效果。這同繪畫是一個道理，繪畫講構(gòu)圖、塊面、筆觸，書法講線條、筆法、氣韻，用繪畫的理念去寫字，用書法的筆韻去繪畫，相互影響，以暢其機趣。至于毛筆，是因人而異。 偏嗜長鋒羊毫，它常常會帶來意想不到的效果。有時因紙的質(zhì)地不同，也會選擇狼毫。紙最好是陳的，但不論貴賤。學(xué)習(xí)書法沒有什么秘密，重要的是人品要正，然后在正確的方法指導(dǎo)下持之以恒。學(xué)習(xí)要專一，選擇自己喜歡的范本下苦功，有積累才會有旁通。在生活中，在自然環(huán)境中去發(fā)現(xiàn)，去借鑒，去攝取。

書法作品（二十六）

書法作品（二十五）

書法作品（二十四）

龍

草書立軸

草書斗方

草書斗方

章草手卷

《周易》

臨蔡襄《自傳書》

臨《南陽張延綬別傳》

章草對聯(lián)

書張旭《山行留客》

]臨陸機《平復(fù)貼》

......

書畫作品（一）

書畫作品（二）

書畫作品（三）

書畫作品（四）

....

《常用六書字帖》上、下

書法工正書，行、草，尤以章草見長，用筆凝重 ，講究線條的形質(zhì)，視點畫為書道的情性精粹。能集眾長于幾案，聚諸家于一堂。努力探索，藝事漸進。

《王遽�！�

王遽常(1900-1989), 字瑗仲, 號滌如，又號明兩，浙江嘉興人。19歲受業(yè)于沈寐叟，書藝益進。精于章草，中年后糅合古代章草與漢簡帛為一體，又參以《張猛龍碑》、《鄭文公碑》兩碑筆意，自辟蹊徑，獨具風(fēng)貌，被公認(rèn)為20世紀(jì)章草大師。

《百幀扇面書法集》

中國書法藝術(shù)是祖國傳統(tǒng)文化寶庫中的瑰寶，已越來越被世人所喜愛，因此許多書法碑帖相繼出版。然而，扇面這一特定形制的書法藝術(shù)作品卻相對較少見到。折扇，是具有中國文化氣息的生活用品，扇面書畫別具一格，倍受人們青睞，它兼具藝術(shù)欣賞與實用功能于一體。

·中國書法家協(xié)會會員

·《首次中日書畫公開征集展》三等獎

·《全國第八屆群星獎》獲優(yōu)秀獎

·《翰墨傳薪文匯宣城杯全國書法大展》獲二等獎

·《第十四屆群星獎》獲優(yōu)秀作品獎

· 上海市書法家協(xié)會理事

·《第三次中日書畫公開征集展》一等獎

·《2003年走向當(dāng)代上海書法大展》獲大獎

·《走向當(dāng)代·上海書法大展》獲獎

蒼茫率意 沉著痛快

美，應(yīng)該有很多不同的棱面。有“楊柳岸，曉風(fēng)殘月”的委婉，亦有“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”的豪邁；可以是正襟危坐，亦步亦趨，也可以粗頭亂服，不拘一格。鄭振華的書法應(yīng)歸為后者。

中國書法，應(yīng)該是最能接近人類心靈的一種藝術(shù)表現(xiàn)手段。漢字，只是表現(xiàn)它的一種藝術(shù)載體，一種經(jīng)過高度提煉過的藝術(shù)形式符號。其形式的表達無不表現(xiàn)為一種人格，一種人生態(tài)度，一種人生境界。所以，書法藝術(shù)可以被稱為是居于各藝術(shù)門類之首。

章草，是一種介乎于隸書與今草之間的書體。其用筆既有今草的跳躍縈帶，又有漢隸的波磔迂回，這樣的用筆特點其實是給了今人很大的創(chuàng)作空間。另外其在字的結(jié)構(gòu)上，伸縮性也很大，或圓或方，或長或扁，隨勢而變，加之，造型結(jié)構(gòu)古樸天真，創(chuàng)作起來有很大的趣味性。

鄭振華的書法作品，大多出自章草。其用筆蒼茫率意，點畫狼藉，不拘泥于固有的一些技法，而是竭盡表達之所能，直抒胸臆，滿紙一派生氣。另外其今草作品，不僅吸收了古代一些草書大家的長處，而且，加入了自己的體悟。在用筆上融入各家之長，使得顛陂跳躍草書作品增加幾分凝重和質(zhì)樸；章法上通過線條和面塊的對比，增強了草書的視覺沖擊力。

“世間萬物皆草書”，鄭振華的書法作品，凡章草，今草皆能手到擒來，各家風(fēng)貌也早已諳熟于胸。無論皇象、懷素、孫虔禮等等，其各家的特點都被鄭振華融入自己的作品當(dāng)中。不僅如此，更極難得是書家把書法納入到一個大美術(shù)的環(huán)境中去審視，其作品很多兼顧了現(xiàn)代視覺的審視要求，不僅彰顯書法的文化性，更具其藝術(shù)性。這樣的思考和實踐，無疑為鄭振華的書法世界構(gòu)建了一個全球藝術(shù)語境下的高標(biāo)。