北宋郭熙在《林泉高致》中說：“君子之所以愛夫山水畫者，其旨安在？丘園養(yǎng)素，所常處也；泉石嘯傲，所常樂也；漁樵隱逸，所常適也；猿鶴飛鳴，所常親也；塵囂韁鎖，此人情所常厭也；煙霞仙圣，此人情所常愿而不得見也。然則林泉之志，煙霞之侶，夢寐在焉，耳目斷絕。會得妙手郁然出之，不下堂筵，坐窮泉壑；猿聲鳥啼，依約在耳；山光水色，滉漾奪目。此豈不快人意，實獲我心哉？”

讀劉鴻信先生的山水畫，便常覺他是這樣的丹青妙手。鴻信先生亦是不愿被“塵囂韁鎖”束縛之人，幾十年來，他不求聞達(dá)、潛心藝事，算得上是“敢云大隱藏人海，且耐清寂讀我書”的隱逸之士，因此他的畫作才有這樣灑脫出塵、清新超逸的格調(diào)。

山水畫是蘊含中國畫乃至東方繪畫藝?yán)碜钬S厚的繪畫種類，大可納宇宙、致廣大，小可安樹石、置田宅，人在其中常能尋找出許多生存和哲思的意義。因此，從魏晉隋唐以來，代不乏人，大師亦多，為后世藝術(shù)家提供了可資臨習(xí)的范本，同時也使后人創(chuàng)新愈加困難。

但是二十世紀(jì)一位巨匠的誕生也成為難以企及的高峰，這就是黃賓虹先生，而青島的梁天柱先生雖一生懸壺濟(jì)世，卻心系丹青，出手不凡，他從心靈出發(fā)，汲古創(chuàng)新，晚年又得以追隨賓虹老人的神跡，因而亦成卓然大家。

劉鴻信是梁天柱先生的得意門生，他從心底服膺梁先生，梁先生的人品藝格、道德文章對劉鴻信都影響巨大，他至今還保存著梁先生寫給他的幾十封書信，視若拱璧。他說，梁先生給我們寫信看似有許多家常話，偶有許多哲學(xué)和人生的思考感言，卻是大文化，對我們啟示良多。他從來不就畫論畫，不落言詮。

如果說梁天柱先生在黃賓虹筆法的基礎(chǔ)上又加入潑墨潑彩的氤氳之氣的話，那么劉鴻信更加強調(diào)筆墨的力量和北方山水的氣勢。在他的作品中，我們看到了他為此下過的苦功，他的山水作品從不小巧玲瓏，即使是方不盈尺的小品，也尺幅千里，追求宏闊剛健的內(nèi)在氣勢和質(zhì)感。他在用筆用墨上，對于蒼勁的追求一以貫之，特別注重線條的力度和質(zhì)量，筆不輕出，力求筆筆全身力到。用墨屬常見焦黑，但不悶、不死、不硬、不燥，而是有一種染于蒼和帶燥方潤的靈氣。筆墨的豐富和諧還表現(xiàn)在他不囿于古人和今賢的皴法形態(tài)，而是靈活運用，為我所用，他用筆墨表現(xiàn)嶗山和大小珠山的景色，是讓人能看出地域風(fēng)格的。

黃賓虹先生的畫作不太講構(gòu)圖，梁天柱先生即開始有了大開大闔的格局，而劉鴻信在構(gòu)圖上有所突破，十分講究，有時甚至是相當(dāng)精心，一山一石，一樹一屋，揖讓騰挪，縱橫呼應(yīng)，濃淡虛實，頗有安排，但又能不露聲色，讓人感到妥帖。特別是一些山水大畫幅的創(chuàng)作，他竟能得心應(yīng)手，胸有丘壑，不障不礙，殊為難得。

劉鴻信先生的修養(yǎng)非常全面，除了山水畫，他在花鳥畫也涉筆成趣，頗具靈思；書法上，諸體可為，尤擅行草。這些都為他的山水畫增加許多人文氣息和筆墨活水。

劉鴻信先生過去的山水還較多物象的表達(dá)，他亦在探索更加蒼潤、更加簡約、更加靈犀的心象表現(xiàn)，在許多畫幅中我們也依稀可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)代西方構(gòu)成方式和簡約主義影響和暗合。愿他早日走通自己的藝術(shù)自由通道。（作者為藝術(shù)評論家，書畫家，青島市書法家協(xié)會副主席，青島畫院理論研究部主任）

個人歷程：

2014年6月3日 劉鴻信先生中國山水畫展6月3日開幕

2014年1月16日 劉鴻信微型書畫展

2013年12月20日 紀(jì)念毛澤東誕辰120周年劉鴻信山水畫網(wǎng)上畫展