當(dāng)代實(shí)力型荒涼派藝術(shù)孤旅人，綜合文化氣質(zhì)而多種藝術(shù)擅長(zhǎng)

　　的天津藝術(shù)家。出生于大西北而成長(zhǎng)與大西北，故受大西北風(fēng)土高物之熏染，尤以荒原與蒼涼文化為崇尚，取道戈壁大漠加黃土高原的悲鳴色彩與情志，而給其以藝術(shù)心相的基調(diào)元素加人文背景，其格調(diào)散落于諸多藝術(shù)作品間包含他的行為藝術(shù)，渾然以藝之而荒原之。故“大藝荒原”既是他的藝名、網(wǎng)名，也是他荒原文化思維觀的的信息符號(hào)與先鋒人物標(biāo)志。或許是藝術(shù)天性，而讓他具有著：集美術(shù)、文學(xué)、音樂(lè)、書法、表演、攝影、還有電腦數(shù)字藝術(shù)的修煉與擅長(zhǎng)，努力覓尋著人間藝術(shù)理想的至尊境界與精神高懷———真、善、美！

　　籍貫：湖南

　　成長(zhǎng)：寧夏

　　成長(zhǎng)：寧夏

　　工作：天津

　　性情：無(wú)邊

　　嗜好：飲酒 獨(dú)行荒原

　　郭宏軍，字南南，號(hào)孤云，群眾文化藝術(shù)工作者。中國(guó)天津市書法家協(xié)

　　會(huì)理事，天津市書法家協(xié)會(huì)發(fā)展委員會(huì)委員，天津市河?xùn)|區(qū)書法家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)，天津市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，天津市河?xùn)|區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)駐會(huì)常務(wù)理事，天津市河?xùn)|區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副秘書長(zhǎng)。籍貫湖南，出生于寧夏，畢業(yè)于寧夏大學(xué)藝術(shù)系（原銀川師專），曾在寧夏回族自治區(qū)從事群眾文化工作多年，現(xiàn)為天津河?xùn)|文化館群專業(yè)藝術(shù)干部。其油畫與書法作品入選各類省市級(jí)及全國(guó)性展覽、獲獎(jiǎng)與發(fā)表、結(jié)集出版，入選全國(guó)政府“群星獎(jiǎng)”，編入多種作品集與名人錄；代表作《秋天的夢(mèng)》、《大韻黃土》、《1998——張北的故事》等油畫作品獲天津市參評(píng)全國(guó)政府“群星獎(jiǎng)”最佳創(chuàng)作獎(jiǎng)；書法創(chuàng)作曾獲得省級(jí)全國(guó)性大賽一等獎(jiǎng)并參加過(guò)中國(guó)赴日本等國(guó)作品展；作品被有關(guān)方面及海內(nèi)外友人收藏；數(shù)字藝術(shù)作品獲得天津?qū)ｍ?xiàng)平面設(shè)計(jì)大賽一等獎(jiǎng)。組織策劃過(guò)多項(xiàng)群眾性美術(shù)、書法活動(dòng)，多次被天津市評(píng)為優(yōu)秀美術(shù)組織工作者。

　　1998年元月，天津藝術(shù)工作者郭宏軍，在中國(guó)北方張家口市張北縣發(fā)生大地震后，親臨抗震前線體驗(yàn)生活。在歷經(jīng)半年的畫室創(chuàng)作過(guò)程， 完成了這幅現(xiàn)實(shí)主義繪畫作品（在天津市美展中獲得最佳創(chuàng)作獎(jiǎng)并入選全國(guó)政府“群星獎(jiǎng)”）。

　　該油畫作品，采用超級(jí)寫實(shí)主義繪畫語(yǔ)言和技法，以中國(guó)真實(shí)歷史事件大地震為背景，大膽而又紀(jì)念碑式地描繪塑造了一個(gè)宏麗而悲涼的藝術(shù)視覺(jué)畫面——災(zāi)難加哭泣之繪畫立意，在10年前的社會(huì)環(huán)境之下還是禁區(qū)，曾受到責(zé)難和阻力，但作者堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)立性思考與真實(shí)表現(xiàn)，最終突破禁錮與框定，使作品得以公開(kāi)參評(píng)且入展與獲獎(jiǎng)，產(chǎn)生了特殊影響。是油畫藝術(shù)語(yǔ)言與社會(huì)真實(shí)歷史事件的完美而有機(jī)結(jié)合，具有人文與歷史價(jià)值。

　　今天，這幅十年前的地震油畫作品之再現(xiàn)（已被網(wǎng)絡(luò)傳載），更加喚起人們對(duì)于自然災(zāi)害的認(rèn)識(shí)和對(duì)災(zāi)難百姓的同情，同時(shí)也是藝術(shù)作品的特有魅力，給人以深深震撼！

　　當(dāng)代描繪毛澤東題材的油畫作品已經(jīng)屢屢不鮮了，我曾被國(guó)內(nèi)諸多前輩畫家的這類 作品悄悄感染過(guò)。但要命我也“誤入歧途”而偏要再畫毛澤東！的確，毛澤東不僅僅是世紀(jì)偉人，他的形象則更具有了廣泛的藝術(shù)屬性抑或已經(jīng)是一種高端的藝術(shù)符號(hào)也。但是，我強(qiáng)調(diào)我是在尋找新的藝術(shù)視角和新的表現(xiàn)手法，用另一種思維框架去詮釋“老題材”下的新內(nèi)涵。于是，我不計(jì)其數(shù)地奔赴黃土高原，奔赴延安。但是，我沒(méi)有畫寶塔山、延河水，更沒(méi)有畫毛澤東的激揚(yáng)文字、運(yùn)籌帷幄、氣宇軒昂等等已被人們習(xí)慣了的可謂偉人形象。我刻意突破框定，打破以往，尤其避免文革畫風(fēng)的那種紅海洋里的毛澤東。誠(chéng)然，我的這幅《風(fēng)好日好》油畫作品，乍看也是紅彤彤的場(chǎng)面，但是讀者會(huì)很明顯的發(fā)現(xiàn)，此乃是油畫藝術(shù)語(yǔ)言的紅色基調(diào)的視覺(jué)標(biāo)榜，是反其道而行的另一種藝術(shù)主張，是畫家藝術(shù)修養(yǎng)的特有抒懷——紅色基調(diào)里的人文抒情觀！

　　——有道是我們常常享受風(fēng)和日麗，沐浴清風(fēng)柔潤(rùn)、陽(yáng)光盈盈，而此一旦落入藝術(shù)胸襟，我執(zhí)意地要告訴人們——我的大腦屏中，已經(jīng)深深映就了一個(gè)抹不去的黃土高原和黃土高原里的毛澤東！而此刻，我的確無(wú)法再使用那些陳規(guī)模式去套畫這個(gè)特定人物，真可謂：陽(yáng)光之，紅色先入也！故我沖動(dòng)地、主觀地駕馭出高紅色基調(diào)，偏執(zhí)地、個(gè)人情念地認(rèn)為：那當(dāng)年的陜北大地正因?yàn)橛羞^(guò)特定的“紅色內(nèi)容”而出現(xiàn)過(guò)造詩(shī)一般的紅色之美麗！為此，強(qiáng)調(diào)意識(shí)先行、色相統(tǒng)一、視覺(jué)唯美、境遇抒情，便成為我畫筆下的追求與制動(dòng)；再有，我把人物模糊化地放置到畫面的中景處，著意形成風(fēng)景畫的要素，強(qiáng)調(diào)天、地、人關(guān)系的互為構(gòu)成，引出寓意與象征，產(chǎn)生“天人合一”的人文欣賞思索與現(xiàn)代思維解讀，讓毛澤東題材的繪畫獲得新的形式釋放!故之，恰恰是給偉人毛澤東的人格魅力以深層的藝術(shù)表達(dá)和表現(xiàn)，是現(xiàn)代油畫藝術(shù)語(yǔ)言與歷史閃光人物的雙重交合！