魏哲（1950－），男， 漢族，筆名 老鐵，號鐵馬硯齋主人。1950年生于哈爾濱，祖籍遼寧蓋縣。 國家一級美術(shù)師、 中國書法家協(xié)會理事、中國書法家協(xié)會評審委員會委員、中國書法家協(xié)會培訓(xùn)中心教授、 遼寧省書法家協(xié)會副主席兼創(chuàng)作委員會主任、遼寧省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會委員、 葫蘆島市文聯(lián)副主席兼葫蘆島市書法家協(xié)會主席。曾任錦州市書法協(xié)會秘書長，錦州市美術(shù)協(xié)會理事。出版有《魏哲速寫集》。

中國 書法家協(xié)會理事，評審委員，草書專業(yè)委員會委員。

中國書協(xié) 書法培訓(xùn)中心教授。

遼寧省書協(xié)副主席兼創(chuàng)作委員會主任。

遼寧省文聯(lián)委員。

一級 美術(shù)師。

作品數(shù)十次入選大型國家級展覽，獲第六屆全國 書法篆刻展“全國獎”、

首屆全國扇面書法展“一等獎”。

其作品被 故宮博物院、 中國美術(shù)館、 中南海、 中國革命軍事博物館、

廣東美術(shù)館等多家美術(shù)館、博物館收藏。

魏哲自幼喜愛書畫。 書法得 楊仁愷指導(dǎo)，注重傳統(tǒng)，師法"二王"及唐宋明清諸家。

作品入選大型國家級展覽數(shù)十次，如全國第二、三屆 書法篆刻展覽，全國中青年 書法家第一、二屆書法篆刻展覽， 河南"國際書法展覽"，" 東北三省書法聯(lián)展"，"遼寧十五人書法展"以及 遼寧省歷屆書法刻展覽和在 日本舉辦的書法展覽。作品在六屆國展中獲“全國獎”，首屆扇面 書法大展一等獎。作品被收入《中國 書法百家墨跡精華》等多種專集，被中南海及多家博物館或美術(shù)館及 日本博物館收藏。

1990年被 遼寧省委、省政府命名為“優(yōu)秀專家”，1999年被遼寧省授予“ 德藝雙馨”文藝家稱號。1999年被《 青少年書法報》評為“最佳中青年 書法家”。2000年被 中國書法家協(xié)會評為“ 德藝雙馨”書法家。

魏哲書法初探

《魏哲書畫》冊子上有這樣一段話，將其 書法歷程歸納得比較到位——

魏哲的 書法藝術(shù)有著深厚的傳統(tǒng)功力，他是用最大的功力打進(jìn)傳統(tǒng)的，從傳統(tǒng)中吸取精髓。他主攻 行草書，浸淫于唐宋法度和魏晉風(fēng)范，后來突破清雅之風(fēng)，醉心 張瑞圖的奇峭、 徐渭的恣肆、 吳昌碩的沉厚等，逐漸形成自己強(qiáng)勁、 高古、奇譎的個人風(fēng)格。觀魏哲作品，用筆中、側(cè)、偏、散鋒并濟(jì)，變化多端，結(jié)字寓穩(wěn)于險，章法對比強(qiáng)烈而又自然天成，墨法榮枯有致，富有畫意。

是的，魏哲的行草 書法已形成了極強(qiáng)的個人風(fēng)貌。可以說，他是當(dāng)代承襲 明清、出道較早、成果較大的 書家。盡管近幾年很多人爭相效仿，成績斐然者亦不在少數(shù)，但魏哲的作品不用署款，一看便知是他的，而不是別人的。

魏哲啟示錄

魏哲成功了。他的成功給了我們很多啟示，歸納起來至少有以下幾點：

1、不要書必晉唐 明清亦可取法

書界很多人固執(zhí)地以為習(xí)行草書只有取法晉唐才叫“乎上”，才是正途，宋元以下不足數(shù)。當(dāng)然，魏哲也在晉唐下過苦功。他早年寫《 書譜》，寫“ 二王”多次參加重大展事，成為當(dāng)時 遼寧小行草書風(fēng)的代表人物之一。但魏哲常為缺乏強(qiáng)烈的個人風(fēng)貌而沉思，常為這種不激不厲的小行草與自己心性不甚合哲而憂慮。當(dāng)他把目光從晉唐到明清時，他發(fā)現(xiàn)了 張瑞圖、 徐渭等這些書家的字更適合自己，更貼近自己的心性。他找到了前人留下的待我們?nèi)スタ说娜笨�，全身心投入其中，逐漸脫卻小巧形骸，形成了鐵畫銀鉤、雄渾豪邁的壯美書風(fēng)，再一次震撼了書壇，成為書壇明清書風(fēng)的代表人物。

2、不要忽視技法 否則難成大器

魏哲一向珍視傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)臨摹古帖的重要性，講究點畫、結(jié)構(gòu)、章法、墨法都要到位。所以，他臨習(xí)大量碑帖，篆隸楷行草可以說無不涉獵，但都帶著想法去寫，帶著需求去寫，尤其是主攻的名家行草法帖，從點畫到用筆、結(jié)字、用墨、章法等無不細(xì)心揣摩思忖，總結(jié)規(guī)律，為我所用，使自己的功力更加扎實、用筆更加豐富、點畫更加精到。

3、不要分散精力 要聚精會神攻關(guān)

盡管魏哲做到了廣采博取，但他還是把主要精力放在了一兩位 書家、幾個代表作品上。他寫別的碑帖也是為解決主攻過程中遇到難解的課題或自身缺乏的東西。善取善舍，心無旁騖，使魏哲走上了“捷徑”。和那些朝秦暮楚、 東一耙子西一掃帚的人相比，他自然節(jié)省了很多時間，使自己以最快的速度接近目標(biāo)。

4、不要把目光只盯著 書家字 而忽視畫家字

書家字比較嚴(yán)謹(jǐn)而重法，畫家字多天趣和放逸。對于以寫明清格調(diào)為主、擅長行草的 書家來說，光講法度，不講氣度顯然不行。于是，魏哲又將目光盯在 吳昌碩、 齊白石、 黃賓虹等畫家 書法上，從其書作、信札和畫作的款識上吸取養(yǎng)料，以增強(qiáng)筆道的酣暢與厚重，強(qiáng)化靈動與放達(dá)，強(qiáng)調(diào)章法的構(gòu)成、墨法的變化、筆法的感染力。當(dāng)我們讀到他的書作時，會隱約看到這些畫家字的影子。畫家字的特殊品格給他的作品平添了一份神采、一份透脫、一份清爽。

5、不要偏執(zhí)一端 大字小字都要精

這是魏哲常掛在口頭的一個觀點。他常列舉，歷代 書法大家，說他們無一不是大字小字兼善。他也列舉當(dāng)代一些書家偏執(zhí)一端之弊：大字寫得好的，小字不會寫或?qū)懖缓�；小字寫得好的，大字明顯力不從心。他認(rèn)為欠缺一樣，絕對不是真正意義上的大家。魏哲之所以能在當(dāng)代書壇被多數(shù)人認(rèn)可，與他的大字、小字都寫到了一定“火候”密切相關(guān)。他的大字 虎虎生風(fēng)、爽爽有神；小字溫潤含蓄、飄逸瀟灑。他以自己的作品踐行著自己的藝術(shù)觀。

6、不要光作書 還要注意從姊妹藝術(shù)中吸取營養(yǎng)

魏哲一直講求把 書法當(dāng)做學(xué)問來做。 書法之外，他還治印、作畫，注意從 文史哲和大自然以及生活中捕捉靈感，吸取營養(yǎng)，形成自己的藝術(shù)觀。每每作文或談話，常常發(fā)人所未發(fā)，有深度，有高度，有可操作性，有前瞻性。尤其值得一提的是， 他的國畫創(chuàng)作已達(dá)到了很高的水準(zhǔn)，有意境有情趣，絕非文人墨戲。他的行草書與他繪畫的底蘊(yùn)有關(guān)，這是魏哲之所以成為魏哲的又一個優(yōu)長之處。

魏哲正處在藝術(shù)創(chuàng)作的盛年，加之他“才高、識廣、見豐、學(xué)足”（ 陸儼少語），相信他一定會永葆“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”的生氣，創(chuàng)作更多的好作品。