作品收藏
2014年作品《青春組畫》被南京國際美展組委會(huì)南京布羅德文化投資有限公司收藏，2014南京；
2015年作品《墨鞋》被南京國際美展組委會(huì)南京布羅德文化投資有限公司收藏，2015南京。
學(xué)術(shù)研討
自主空間——全國高等藝術(shù)院校山水畫教學(xué)研討會(huì)暨教學(xué)寫生展，2015西安。
參展記錄
2016年
作品《暗涌》系列參加第三屆南京國際美術(shù)展“蕭條與供給”；
作品《老車》、《履》、《滄》參加第三屆南京國際美術(shù)展平行展“視覺消費(fèi)”；
作品《暗涌》系列獲得第二屆“學(xué)院派獎(jiǎng)”全國藝術(shù)與設(shè)計(jì)大展國畫類一等獎(jiǎng) ；
作品《歲月留痕》參加第二屆“學(xué)院派獎(jiǎng)”全國藝術(shù)與設(shè)計(jì)大展；
作品《履》參加第三屆《左東右西》中美優(yōu)秀藝術(shù)作品交流展；
作品《履》、《冠》系列參加“出入君懷袖”主題群展；
作品《滄——木》系列參加“第七屆黃原書畫獎(jiǎng)學(xué)金作品展”；
作品《暗涌》獲得第七屆中國高校美術(shù)作品學(xué)年展博碩組三等獎(jiǎng)；
作品《歲月留痕》獲得第七屆中國高校美術(shù)作品學(xué)年展博碩組優(yōu)秀獎(jiǎng)；
2015年
作品《歲月留痕》獲得第十二屆四川美術(shù)學(xué)院研究生作品年展優(yōu)秀獎(jiǎng)；?
作品《墨鞋》獲得第二屆南京國際美術(shù)展銅獎(jiǎng)；?
作品《掠過》獲得第六屆中國高校美術(shù)作品學(xué)年展博碩組三等獎(jiǎng)；?
作品《幻》參加第六屆“保時(shí)捷溢彩心”藝術(shù)作品征集展；?
作品《老車》參加第六屆黃原書畫獎(jiǎng)學(xué)金作品展；?
作品《掠過》入選重慶市中國畫學(xué)會(huì)第一屆學(xué)術(shù)獎(jiǎng)?wù)?；
2014年
作品《掠過》入選第五屆重慶美展暨第十二屆全國美展重慶選送展；?
作品《青春組畫》獲得第一屆南京國際美術(shù)展銀獎(jiǎng)；?
2013年
作品《老有所樂》獲得第四屆中國高校美術(shù)作品學(xué)年展大學(xué)組優(yōu)秀獎(jiǎng)。?
收藏記錄?
《墨鞋》(180X97cm)?南京國際美展組委會(huì)南京布羅德文化投資有限公司，2015；?
《青春組畫》(26X36cm)?南京國際美展組委會(huì)南京布羅德文化投資有限公司，2014。
藝術(shù)評(píng)論
新意盎然 古意綿深 ——陳璐的水墨世界
文/趙詣超
國畫的靈魂歌者、兩屆南京國際美術(shù)展最年輕獲獎(jiǎng)?wù)摺?0后美女藝術(shù)家……這些標(biāo)簽被毫無懸念地貼在了陳璐身上，她從以工筆水墨榮獲銀獎(jiǎng)，到之后以寫意水墨斬獲銅獎(jiǎng)，完成了從傳統(tǒng)過渡到當(dāng)代的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型。一雙鞋、一頂帽、一輛老車等，都可以成為她描繪的對(duì)象，或許是被物體背后耐人尋味的故事所吸引，或許是與物體產(chǎn)生了不可名狀的情感，她就是如此熱愛靜物，樂此不疲。
追崇靈動(dòng)感與生命力的人物或花鳥題材之于陳璐來說，反而不如一個(gè)不起眼的靜物更能觸動(dòng)到她的精神末梢。比如她創(chuàng)作的《暗涌》系列，靈感來源于一次電視上播放的社會(huì)新聞，她了解到中國有幾個(gè)集中進(jìn)行汽車報(bào)廢處理的“汽車墳場(chǎng)”，當(dāng)一輛汽車從新變舊，油漆剝落，零件老化，這里就成了它們最后的歸宿。現(xiàn)代生活日新月異，氣象萬千，大量物品被更新?lián)Q代，然而這些物品依舊存有一定的剩余價(jià)值，只是因?yàn)椴辉贊M足人們目前的需求而被淘汰�；蛟S，在飛速發(fā)展的科技生活背后，最容易被忽略的是人文情懷。
陳璐情感細(xì)膩且戀舊，當(dāng)她看到汽車被大批量拆解、銷毀的時(shí)候，她深感惋惜，卻無能為力，于是她將自己的情懷注入到作品中，試圖喚醒人們心靈深處的思考。畫面中，一輛輛報(bào)廢的汽車絕望地躺在“汽車墳場(chǎng)”里，周圍夾雜著刺鼻的柴油、汽油的味道，它們被高高地重疊堆積著，姿勢(shì)夸張而扭曲，它們?cè)?jīng)自由馳騁在馬路上，如今卻成了一堆堆無用的廢銅爛鐵，只能等待著死亡宣判的那一刻，我們似乎可以聽見它們微弱且無奈的嘆息，可以想象到它們渴望自由與生命的最后一點(diǎn)余念。暗涌，是在被人們遺忘的黑暗角落里最強(qiáng)有力的吶喊與呼喚，震撼人心，發(fā)人深省。
陳璐的構(gòu)圖方法基于她的書法基礎(chǔ)，在四川美術(shù)學(xué)院的訓(xùn)練也讓她在沿襲國畫傳統(tǒng)之余，汲取到當(dāng)代的構(gòu)圖方法，通過對(duì)線條、明暗關(guān)系、質(zhì)感、色彩等成分的處理，讓畫面更具美感與協(xié)調(diào)性，同時(shí)不乏情趣與生動(dòng)性。傳統(tǒng)國畫基礎(chǔ)，就像一顆傲然挺立的大樹，是她繪畫創(chuàng)作的根基與養(yǎng)分來源，她時(shí)常提醒自己，不可在當(dāng)代語境下融入太多西方元素而違背傳統(tǒng)。她這種意象型書寫的表達(dá)方式，是來源于書法的運(yùn)筆方式的，所以她從未停止過書法訓(xùn)練。?
書法分為五筆七墨，她最崇尚“宿墨法”，即使用隔宿之墨繪畫，墨汁由于存放較久，水分蒸發(fā)而濃縮，墨色變得極黑，但因宿墨中常會(huì)有渣滓析出，故而對(duì)畫者的筆墨功夫要求較高。人們常將宿墨用于最后一道墨，以起到“畫龍點(diǎn)睛”的作用，但陳璐正是以“宿墨法”做為主要運(yùn)筆方法，這也體現(xiàn)出她與眾不同的繪畫理念。陳璐作畫興起即始，興無則止，在拿起畫筆的十分鐘后，如果沒有找到繪畫靈感，便會(huì)暫時(shí)擱置畫筆，若靈感像海浪般洶涌澎湃，勢(shì)不可擋，她便會(huì)畫上一整天。
如今，陳璐的作品初具個(gè)人風(fēng)格，但她自言還不具備完整的個(gè)人繪畫語言體系，內(nèi)容與技法需要融入更多不同的元素。相信她若以執(zhí)著與才情雕琢筆墨功夫，以閱歷豐富精神與滋養(yǎng)性情，定能在藝術(shù)的海洋里收獲屬于自己的稀世珍寶。
