聶勁權(quán)，山東師范大學(xué)影像藝術(shù)與傳媒研究所執(zhí)行所長，攝影專業(yè)負(fù)責(zé)人，中國攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，全國高校攝影專業(yè)委員會(huì)會(huì)員，山東省攝影家協(xié)會(huì)副秘書長，山東省高校攝影學(xué)會(huì)副秘書長，山東省電影家協(xié)會(huì)理事，山東省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員。

——《攝影藝術(shù)語言基礎(chǔ)》部分

一、攝影是一種選擇的藝術(shù) 取景的過程其實(shí)也是一種把心靈的影像從紛綸復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)中抽離出來的過程。我們有時(shí)要狠下心來只將認(rèn)為最重要的部分?jǐn)z入鏡頭。 攝影的取舍就是加減法�？梢哉f攝影是減法，去掉不需要的部分。 攝影是你的個(gè)人主觀情感、修養(yǎng)和對(duì)文化的認(rèn)識(shí)。取決于攝影者的創(chuàng)作構(gòu)思和藝術(shù)修養(yǎng)。 創(chuàng)作過程是一個(gè)思維引導(dǎo)過程。 卡蒂爾·布列松說：在攝影中，一種視覺結(jié)構(gòu)的形成，只能依靠修養(yǎng)有素的本能。 攝影者決定了拍攝的對(duì)象和原因，又認(rèn)清了各部分之后，接著要決定的便是安排各部分在整個(gè)影像中所占比重。 攝影前要想清楚你要拍什么。

二、攝影是一門用光的藝術(shù) 攝影是一種用光造型的藝術(shù)。不同方向和質(zhì)量的光線會(huì)給人以不同的造型感覺。 三、做一個(gè)有思想的攝影者 大部分人找不到思想出口，缺乏表達(dá)的能力，這是很正常的。 卡麥林說：我的心靈，我的思想，才是我的攝影。 菲力海爾斯曼說：攝影應(yīng)該先想后拍，頭腦才是最重要的工具。 四、攝影是一種記憶的載體 南·戈?duì)柖≌f：通過攝影，你將不再遺失任何過往。 攝影記錄人生旅途中每一個(gè)有意義的時(shí)刻，勾起美好的回憶。 五、人眼與照相機(jī)有何區(qū)別？ 人眼和相機(jī)一樣，角膜和晶狀體相當(dāng)于鏡頭，瞳孔相當(dāng)于光圈。 人眼和相機(jī)的不同之處： 1、感受光線的亮度范圍不同； 2、視角不同，相機(jī)可以隨意換鏡頭，人眼相當(dāng)于定焦鏡頭； 3、相機(jī)可以看到人眼看不到的事物； 4、人眼視網(wǎng)膜有約1.2億光感受器細(xì)胞，目前最高級(jí)相機(jī)像素為2000萬。 六、一張好照片應(yīng)該是什么樣的？ 1、數(shù)碼影像的畫質(zhì)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn) （1）足夠的清晰度，細(xì)節(jié)豐富，輪廓鮮明。 （2）正確的黑白場，一般說暗部要有一定細(xì)節(jié)，亮部不要有溢出。 （3）豐富合理的影調(diào)層次，首先注意主體層次，其次注意亮、暗區(qū)的層次，景物影調(diào)范圍較大時(shí)要優(yōu)先考慮主體的層次。 （4）準(zhǔn)確的色彩還原，無偏色，樸實(shí)真實(shí)，自然的色彩控制。 （5）適當(dāng)?shù)娘柡投�，不宜太高。如表現(xiàn)秋天景色，稍微調(diào)高一點(diǎn)飽和度即可。 2、一張好照片要有一個(gè)鮮明主題 好的主題其實(shí)就在我們身邊。觀察生活，感悟生活是攝影師增加文化積累的重要基礎(chǔ)課程，這就要建立在主觀思維基礎(chǔ)上的。大師們拍的經(jīng)典作品都是身邊生活中的微小細(xì)節(jié)和司空見慣的平常小事。 3、一張好照片要有一個(gè)能引人注意的主題 要有一個(gè)完整的視覺結(jié)構(gòu)。一張沒有一個(gè)引人注意的主題照片，很難引起我們審美思考的。這個(gè)主題相當(dāng)于你的代言人，表達(dá)你內(nèi)心想說的話。 4、簡潔是才能的姊妹 契科夫說：簡潔是才能的姊妹。 在按下快門之前，一定要思考以下幾個(gè)問題： （1）是否把注意力集中到我要拍的被攝體上了？ （2）是否已經(jīng)抓住了最能反映這一情景的關(guān)鍵性部分？ （3）是否把分散注意力的東西避開了？ （4）是否把不必要的東西舍棄了？ （5）是否已經(jīng)把畫面簡化到最單一的被攝體了？ （6）是否主題已非常明確？ （7）是否背景過于突出？ 七、攝影的取舍問題 攝影的取舍就是加法與減法的藝術(shù)。一般來說，繪畫是加法，攝影是減法。 簡潔并不是等于畫面形式上的簡單，應(yīng)該是一種在充分表現(xiàn)被攝對(duì)象與攝影師主管情感基礎(chǔ)上的簡潔。 攝影也是加法藝術(shù)。在拍攝場景中加入一點(diǎn)相關(guān)視覺元素。從而使主題表達(dá)更鮮明，畫面更生動(dòng)而富趣味性。 八、曝光層面的客觀與主觀 費(fèi)里曼·帕特森說：要記住，對(duì)于任何拍攝對(duì)象來說，唯一正確的曝光就是你本人愿意采用的哪一個(gè)。所以你必須決定，你需要什么樣的效果，并如何去達(dá)到目的。 藝術(shù)不是給所有人看的，是給能引起共鳴的人看的。如果都能欣賞，藝術(shù)也就不深?yuàn)W了。所以大部分人看不出里面的意義也很正常。 九、準(zhǔn)確曝光與正確曝光 準(zhǔn)確曝光是一個(gè)純客觀的概念，是以真實(shí)對(duì)象為目的，是按景物的中灰亮度調(diào)節(jié)曝光，能最大限度地獲取豐富影調(diào)、層次。 攝影在許多情況下，是以再現(xiàn)景物的豐富影調(diào)為目的，這時(shí)準(zhǔn)確曝光就是正確的曝光。 正確曝光是一種主觀意義的概念。是創(chuàng)作者為了表現(xiàn)自己的創(chuàng)作思維意圖和情感，能否渲染環(huán)境氣氛而產(chǎn)生的意境，能否有較強(qiáng)的感染力等。所以為了達(dá)到創(chuàng)作意圖而在準(zhǔn)確曝光的基礎(chǔ)上增加或減少曝光。 準(zhǔn)確曝光在膠片上再現(xiàn)了生活的真實(shí)，正確曝光卻成就了藝術(shù)的真實(shí)。正確曝光是一個(gè)藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)，是源于生活的真實(shí)，卻高于生活的真實(shí)。

十、關(guān)于影像的清晰度 從幾個(gè)方面思考： 1、為什么虛糊了？ 2、整體還是局部虛糊？ 3、主體還是陪體虛糊？ 4、虛糊的程度是多少？ 5、這種虛糊是否讓你產(chǎn)生想象空間？ 總之，照片清晰與否沒關(guān)系，關(guān)鍵是攝影者頭腦是否清晰？ 關(guān)于影像清晰度的幾點(diǎn)思考： 1、清晰是準(zhǔn)確傳遞視覺語言信息的必要條件。 2、是表現(xiàn)被攝體存在狀態(tài)的根本保證。 3、是實(shí)現(xiàn)真實(shí)再現(xiàn)的基本要求。 4、藝術(shù)表現(xiàn)在多數(shù)情況下不需要清晰的視覺信息為載體。 5、是攝影紀(jì)實(shí)性特點(diǎn)的主要內(nèi)容。 代表作品：愛德華《甜椒》《卷心菜葉》，安塞爾《月升》