羅昌明（1943.12-）廣東興寧人。五十年代就讀于廣州美院附屬中等專(zhuān)科美術(shù)學(xué)校，六十年代畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院。曾擔(dān)任廣東美術(shù)家協(xié)會(huì)三至六屆理事，梅州市文聯(lián)主席、梅州畫(huà)院院長(zhǎng)、梅州市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。多年負(fù)責(zé)繁忙的行政工作，退休下來(lái)才幾個(gè)月的時(shí)間，就結(jié)集出版了很有分量的綜合性畫(huà)集--【羅昌明畫(huà)集】 　 　畫(huà)集中的數(shù)十幅作品，論畫(huà)種，有素描、油畫(huà)、水粉畫(huà)、也有國(guó)畫(huà)。論題材，有主旋律的創(chuàng)作、有客家風(fēng)情系列；有人體素描和人物肖像，有風(fēng)景寫(xiě)生。品味畫(huà)集中的數(shù)十幅作品，你會(huì)被畫(huà)家創(chuàng)作的靈氣、才智和激情，深厚扎實(shí)的素描功底，準(zhǔn)確生動(dòng)的造型技巧，清新樸厚的色彩風(fēng)格而留下深刻的印象。

從上個(gè)世紀(jì)的五十年代至六十年代中期，羅昌明在廣州美院附中、廣州美院學(xué)習(xí)期間學(xué)的都是“西”畫(huà)專(zhuān)業(yè)，受的是蘇派教育，6 年的寒窗，在素描色彩上煉就了過(guò)硬的寫(xiě)實(shí)本領(lǐng)。以?xún)?yōu)異的成績(jī)從廣州美院畢業(yè)。1984年水粉畫(huà)《不盡良材》榮獲“廣東省農(nóng)村新貌美展”二等獎(jiǎng)；1986年水粉畫(huà)《綠染關(guān)山》參加“綠化廣東畫(huà)展”，并上送北京在中國(guó)美術(shù)館展出，作品被編入嶺南美術(shù)出版社出版的大型畫(huà)冊(cè)《綠化廣東畫(huà)展選集》；1990年版畫(huà)《山村新事》獲省展二等獎(jiǎng)、丙烯畫(huà)《書(shū)聲悠悠》入選“紀(jì)念黃遵憲當(dāng)代國(guó)際藝術(shù)展”；1991年油畫(huà)《傣家圩日》入選“廣東省紀(jì)念建黨70周年美展”；國(guó)畫(huà)《金秋》入選“廣東省慶祝建國(guó)45周年畫(huà)展”；國(guó)畫(huà)《客家山村系列》入選“廣東省首屆國(guó)畫(huà)展”……

水粉畫(huà)《不盡良材》反映了客家地區(qū)林業(yè)生產(chǎn)的繁榮興旺。畫(huà)面層林疊翠的崇山峻嶺云霧繚繞，一群群白鳥(niǎo)在林海中自由飛翔，山腳下一座潔白的圍龍屋倒映在靜謐的池塘中，飛馳的貨車(chē)滿(mǎn)載著木材奔向前方……濃烈的鄉(xiāng)土氣息撲面而來(lái)，充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意，令人神往�！肚锸諘r(shí)節(jié)》以大膽的構(gòu)圖，極具視覺(jué)沖擊力的金黃色稻田充斥畫(huà)面，綴以綠竹掩映下的圍龍屋、蜿蜒的山麓小河，表現(xiàn)了客家農(nóng)村熱氣騰騰的豐收景色�！渡綅骨镯崱氛宫F(xiàn)了一個(gè)迷人的“世外桃源”，叫你流連忘返，而《林中小路》卻把你帶進(jìn)春雨累累、情意綿綿的境界。也許，客家山水的神韻更能激發(fā)羅昌明的才思，并以藝術(shù)家的愛(ài)心和良知關(guān)注著客家大地。他的客家風(fēng)情畫(huà)《農(nóng)閑》、《早春》、《山里人家》、《溪流淙淙》等善于抓住景色情緒和意境特點(diǎn)，采用不同色調(diào)進(jìn)行藝術(shù)處理，大膽嘗試粉彩結(jié)合油畫(huà)棒的表現(xiàn)手法，別開(kāi)生面，形成了鮮明的個(gè)性。

上世紀(jì)90年代初期，羅昌明開(kāi)始轉(zhuǎn)攻國(guó)畫(huà)。他選擇客家風(fēng)情山水題材作為主攻方向，是出于精神上的追求與藝術(shù)上的突破雙重考慮。 短短幾年時(shí)間，一大批客家風(fēng)情系列作品以成熟的筆墨技法，獨(dú)特的風(fēng)格，令世人和圈內(nèi)人刮目相看。如《客家山村》以寫(xiě)實(shí)的手法渲染山村的氛圍，畫(huà)面中心突出古老而堅(jiān)毅的圍龍屋，虎踞龍盤(pán)，傲然蟄伏，它象徵著客家人世代承傳的頑強(qiáng)的生命力。平靜的池塘，翠綠的銀杏，濃密的層林，淡藍(lán)的遠(yuǎn)山，翱翔的白鶴，構(gòu)成如詩(shī)如夢(mèng)的山鄉(xiāng)情調(diào)。畫(huà)面構(gòu)圖飽滿(mǎn)，境界幽深，具有很強(qiáng)的穿透力，上海《文匯報(bào)》副刊版曾以短評(píng)形式推出此畫(huà)。在《金秋》中，近景是濃墨渲染的村舍秋林，淡墨勾勒的遠(yuǎn)山下，田疇如鏡，群鴨蕩漾追逐，作者大膽地采用了大面積空白的表現(xiàn)手法，畫(huà)面疏密得宜，追求單純美和寫(xiě)意化，給人以無(wú)限的遐思聯(lián)想。《云繞青山溢茗香》、《春韻》等許多山水作品都把“客”味表現(xiàn)得非常濃厚非�！暗轿弧�。羅昌明把他幾十年駕馭色彩的功力溶進(jìn)了“墨分五彩”的黑色世界中，把他的書(shū)法藝術(shù)轉(zhuǎn)化成山水畫(huà)的筆墨技法，用婉約深情的調(diào)子，造就了一幅幅筆法圓潤(rùn)遒勁，墨色酣暢深幽，色彩艷麗透明淋漓的風(fēng)格獨(dú)特的山水畫(huà)。令人振奮的是羅昌明的國(guó)畫(huà)創(chuàng)作起步雖遲，但出手不凡，起點(diǎn)高，品位高，足可與他的“西”畫(huà)創(chuàng)作平分秋色。

不管是畫(huà)“西”畫(huà)還是畫(huà)國(guó)畫(huà)，羅昌明是用寫(xiě)實(shí)的手法去“造境”的。在上世紀(jì)80年代中期，羅昌明畫(huà)了大量的肖像畫(huà)和人體素描，畫(huà)得非常精微深入，曾多次巡回展出，有的素描被編入專(zhuān)業(yè)院校教材。他說(shuō)：“我反復(fù)尋找心目中追求的藝術(shù)語(yǔ)言，最終借助和得益于寫(xiě)實(shí)造型的優(yōu)勢(shì)去表現(xiàn)對(duì)象和主題�！彼囆g(shù)各門(mén)類(lèi)手段的借鑒和融合，傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)與油畫(huà)、水彩、水粉等現(xiàn)代繪畫(huà)在手段、趣味、形式方面的相互溝通和影響，是當(dāng)代畫(huà)家在兩個(gè)世紀(jì)交替之際，最值得重視的藝術(shù)發(fā)展趨向，也是文化全球化的發(fā)展趨勢(shì)的具體反映。綜觀羅昌明藝術(shù)創(chuàng)作的歷程和執(zhí)著追求，他是具有超前的意識(shí)和探索的勇氣，且已取得了一定成就的。他對(duì)客家風(fēng)情題材的創(chuàng)作情有獨(dú)靈，他是用心靈去感受，以激情去創(chuàng)作的。羅昌明有著強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任感，堅(jiān)持用現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)思想指導(dǎo)自己的創(chuàng)作，堅(jiān)信深入生活是藝術(shù)家的必經(jīng)之路，這條路具有永恒的生命力，因而他的美術(shù)作品無(wú)論是油畫(huà)、水粉畫(huà)，還是國(guó)畫(huà)，抑或是素描，無(wú)不烙下了現(xiàn)實(shí)主義的魅力和亮麗。