基本資料
愛利亞·卡贊（Elia Kazan）1909年9月7日出生于土耳其伊斯坦布爾，父親是希臘商人，4歲時全家移民至美國紐約，畢業(yè)于耶魯戲劇學(xué)院。
1999年，卡贊被授予第七十一屆的奧斯卡“終身成就獎”。
2003年，9月28日在紐約家中去世，享年94歲。
職業(yè)生涯
愛利亞·卡贊于20世紀(jì)30年代開始參加紐約劇團(tuán)，先后從事演員和導(dǎo)演工作，并很快展現(xiàn)出才華。由卡贊導(dǎo)演而成為名作的話劇包括田納西·威廉姆斯的《欲望街車》和《玻璃動物園》，及阿瑟·米勒的《吾子吾弟》和《推銷員之死》，這些劇目分別奠定了田納西·威廉姆斯和阿瑟·米勒在戲劇界和文學(xué)界的地位。獲得成功后的卡贊轉(zhuǎn)入電影界，擅長利用電影一貫的傳統(tǒng)手法來描寫戲劇化的不凡題材。
1947年，卡贊與李u2022斯特拉斯伯合創(chuàng)演員工作室，以斯坦尼斯拉夫斯基體系的心理現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合美國的情況加以發(fā)展而形成一種表演理論，并培養(yǎng)出了馬龍·白蘭度、詹姆斯·迪恩、沃倫·比蒂等著名演員，對50-60年代的美國表演藝術(shù)產(chǎn)生過很大影響。
1947年他導(dǎo)演的《君子協(xié)定》（格里高利·派克主演）為他獲得第一座奧斯卡最佳導(dǎo)演獎，1948年卡贊導(dǎo)演《推銷員之死》，該劇讓他的聲望如日中天。1951年的的舞臺劇他導(dǎo)演的舞臺劇《欲望號街車》更加確定了他的地位和聲譽(yù)，1954年，卡贊憑借《碼頭風(fēng)云》(馬龍·白蘭度主演）再次問鼎奧斯卡最佳導(dǎo)演獎，并獲得了包括最佳影片最佳導(dǎo)演最佳男主角在內(nèi)的8項(xiàng)大獎，是第27屆奧斯卡獎的最大贏家�？ㄙ潓�(dǎo)演的5部舞臺劇都使作者獲得普利策獎，包括《欲望號街車》、《推銷員之死》、《熱鐵皮屋頂上的貓》等�！�
卡贊在20世紀(jì)30年代曾短時間加入過共產(chǎn)黨，后由于對斯大林主義僵化意識形態(tài)的不滿逐漸脫離了共產(chǎn)黨。50年代，卡贊涉及美國好萊塢政治“黑名單”事件，在麥卡錫主義時期采取的反共態(tài)度和在眾院非美行為調(diào)查委員會（House Un-American Activities Committee）作證、揭發(fā)他人的行為，結(jié)果令包括查理·卓別林、奧森·威爾斯在內(nèi)的很多自由派導(dǎo)演、編劇流亡海外，但他的導(dǎo)演事業(yè)仍如日中天，電影《天倫夢覺》、《娃娃新娘》及《天涯何處無芳草》等，都為他帶來不少榮譽(yù)。
在卡贊的時代，當(dāng)代著名劇作家如田納西·威廉斯、桑頓·懷爾德、阿瑟·米勒及好萊塢明星馬龍·白蘭度、格里高利·派克、詹姆斯·迪恩等名人都曾與他的名字聯(lián)系在一起。曾出演《碼頭風(fēng)云》、《娃娃新娘》等多部影片的著名演員卡爾·馬登說卡贊總和他屬意的演員長時間散步，“因此，當(dāng)他決定用你時，他比你自己更清楚你有多大的發(fā)揮空間�！�
卡贊在50歲時開始自己寫劇本，并寫了6部小說，其中不乏暢銷書，其中前兩部小說被他改編成了電影。在1988年，卡贊出了一本848頁的自傳《愛利亞u2022卡贊--一生》，在自傳中，卡贊提及了很多事情，包括與瑪麗蓮·夢露的一段往事�！�
20世紀(jì)60年代卡贊逐漸退出演藝圈，但賣友求榮的名號仍如影隨形，而他則一直保持沉默。他至今仍拒絕為“黑名單”事件做出道歉，卡贊不認(rèn)為自己有罪，也不覺得自己賣友求榮，他說：“傷害別人是件悲傷的事情，我寧愿傷害他們少些，傷害自己多些。”
1999年初，卡贊獲得奧斯卡終身成就獎，這個獎引來不少非議，在頒獎的晚上，有人喝倒彩，但也有很多人給了這位天才熱情的掌聲。導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯和演員羅伯特·德尼羅為他頒獎，卡贊說：“非常感謝，非常感謝奧斯卡委員會給予我這個獎項(xiàng)的勇氣和慷慨�！薄�
個人生活
家庭生活
伊利亞·卡贊的父親是一名希臘商人，4歲時全家移民至美國紐約，因此卡贊就久居于美國。
感情生活
伊利亞·卡贊有三次婚姻，并且與影星瑪麗蓮·夢露有過一段戀情關(guān)系。
創(chuàng)作風(fēng)格
愛利亞·卡贊早在興起“戲劇小組”時就已名噪一時，他為了到好萊塢工作離開了百老匯，先導(dǎo)演了《長春樹》，這是根據(jù)一部暢銷小說改編的很平庸的影片，之后，他公開信奉一種不可調(diào)和的新現(xiàn)實(shí)主義，在他的影片中，批判的矛頭指向美國的司法制度（《飛鏢》）、排猶主義（《君子協(xié)定》）和種族歧視（《萍姬》）。然而，在他的作品中，服從真實(shí)情況并不排除接受某些妥協(xié)。在他早期導(dǎo)演的最佳影片《君子協(xié)定》中，卡善遠(yuǎn)未深入到所探討的問題--排猶主義--的本質(zhì)。
愛利亞·卡贊曾在《薩巴達(dá)萬歲》一片中以他華麗的表現(xiàn)形式，支持“革命因勝利而使其領(lǐng)袖腐化墮落”這一論點(diǎn)。他此時又以《被繩索緊縛著的人》一片為反共片助長聲勢。
卡贊在《在江邊》這部影片里又轉(zhuǎn)向工人群眾，但是他卻把工會運(yùn)動同盜匪搶動等同起來。《欲望號街車》是他根據(jù)田納西·威廉斯的原作改編的，改編很笨拙；威廉斯以后給他寫了《玩偶女郎》這個劇本，分析一個南方莊園主的墮落經(jīng)過，由于劇本具有獨(dú)創(chuàng)性使卡贊得以拍出他較好的一部影片，在他那部公式化的《人群中的臉》（由布德·舒爾貝格編�。┲�，卡贊實(shí)際上是用群眾的愚昧無知來為法西斯主義的宣傳辯護(hù)。此后，他導(dǎo)演的《草原光輝》頗象一幅傳統(tǒng)的圖畫，描繪美國各州在1930年前后的情景，這部影片很得力于波利斯·考夫曼拍攝的彩色畫面，這位攝影師此時已成為卡贊經(jīng)常的合作者。
杰出貢獻(xiàn)
五十年代美國電影藝術(shù)的重要變革，是突破電影類型的束縛，興起了現(xiàn)實(shí)主義流派。
主導(dǎo)這個新潮流的，是兩位受意大利新現(xiàn)實(shí)主義流派影響的導(dǎo)演：弗雷德·晉內(nèi)曼和愛利亞·卡贊。他們要用電影表現(xiàn)嚴(yán)肅的社會問題，喚起觀眾的社會意識，同時又不犧牲情節(jié)的緊張曲折。他們追求人物、地點(diǎn)、細(xì)節(jié)的真實(shí)，往往采用實(shí)景拍攝，而很少在攝影棚中拍攝。他們也喜歡起用業(yè)余演員，而較少用專業(yè)演員或明星。業(yè)余演員沒有明星的派頭，不會矯揉造作，也沒有讓人熟悉的臉龐，也就更適合于演普通人民。
他們推崇蘇聯(lián)戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系，首次在美國電影中引進(jìn)了體驗(yàn)派的表演，強(qiáng)調(diào)演員對角色的內(nèi)心體驗(yàn)，共同培養(yǎng)了美國體驗(yàn)派最杰出的演員馬龍·白蘭度（比較《欲望號街車》中白蘭度和費(fèi)雯·麗的表演，就可知體驗(yàn)派和傳統(tǒng)戲劇派的區(qū)別），從此體驗(yàn)派成為美國電影、電視乃至戲劇表演的主流。
獲獎記錄
| 奧斯卡金像獎 |
| 1999 第71屆 終身成就獎 （獲獎） 1964 第36屆 最佳原創(chuàng)劇本 《美國、美國》 （提名） 1964 第36屆 最佳導(dǎo)演獎 《美國、美國》 （提名） 1964 第36屆 最佳影片 《美國、美國》 （提名） 1956 第28屆 最佳導(dǎo)演獎 《伊甸園之東》 （提名） 1955 第27屆 最佳導(dǎo)演獎 《碼頭風(fēng)云》 （獲獎） 1952 第24屆 最佳導(dǎo)演獎 《欲望號街車》 （提名） 1948 第20屆 最佳導(dǎo)演獎 《君子協(xié)定》 （獲獎） |
| 戛納電影節(jié) |
| 1972 第25屆 金棕櫚獎 《來訪者》 （提名） 1955 第8屆 最佳劇情電影獎 《伊甸園之東》 （獲獎） 1955 第8屆 金棕櫚獎 《伊甸園之東》 （提名） 1952 第5屆 電影節(jié)大獎 《薩巴達(dá)萬歲》 （獲獎） |
| 威尼斯電影節(jié) |
| 1955 第20屆 國際天主教電影視聽協(xié)會獎 《碼頭風(fēng)云》 （獲獎） 1954 第19屆 金獅獎 《碼頭風(fēng)云》 （提名） 1954 第19屆 銀獅獎-最佳影片 《碼頭風(fēng)云》 （獲獎） 1954 第19屆 意大利影評人獎 《碼頭風(fēng)云》 （獲獎） 1951 第16屆 金獅獎 《欲望號街車》 （提名） 1951 第16屆 評審團(tuán)特別獎 《欲望號街車》 （獲獎） 1950 第15屆 金獅獎 《圍殲街頭》 （提名） 1950 第15屆 國際獎 《圍殲街頭》 （獲獎） 1948 第13屆 金獅獎 《君子協(xié)定》 （提名） |
| 柏林國際電影節(jié) |
| 1996 第46屆 終身成就金熊獎 （獲獎） 1960 第10屆 金熊獎 《狂瀾春醒》 （提名） 1953 第3屆 柏林參議院特別獎 《繩上人》 （獲獎） |
| 美國金球獎 |
| 1964 第21屆 電影類-最佳導(dǎo)演 《美國、美國》 （獲獎） 1957 第14屆 電影類-最佳導(dǎo)演 《嬌娃春情》 （獲獎） 1955 第12屆 電影類-最佳導(dǎo)演 《碼頭風(fēng)云》 （獲獎） 1948 第5屆 電影類-最佳導(dǎo)演 《君子協(xié)定》 （獲獎） |
主要作品
導(dǎo)演電影
| 首映時間 | 首映地區(qū) | 電影名稱 | 主要演員 |
|---|---|---|---|
| 1945年2月28日 | 美國 | 長春樹 | 桃樂茜·麥姬爾；瓊·布朗德爾；詹姆斯·杜恩 |
| 1947年2月26日 | 美國 | 隴上春色 | 斯賓塞·屈塞；凱瑟琳·赫本；羅伯特·沃克 |
| 1947年3月5日 | 美國 | 正義的呼聲 | 達(dá)納·安德魯斯；李·科布、埃德·貝格利；卡爾·莫爾登 |
| 1947年11月11日 | 美國 | 君子協(xié)定 | 格利高里·派克；桃樂茜·麥姬爾；約翰·加菲爾德 |
| 1949年9月29日 | 美國 | 蕩姬血淚 | 珍妮·克雷恩；埃塞爾·巴里摩爾；埃塞爾·沃特斯 |
| 1950年6月12日 | 美國 | 圍殲街頭 | 理查德·威德馬克；保羅·道格拉斯；杰克·帕蘭斯 |
| 1951年9月18日 | 美國 | 欲望號街車 | 費(fèi)雯·麗；馬龍·白蘭度；金·亨特 |
| 1952年2月7日 | 美國 | 薩巴達(dá)萬歲 | 馬龍·白蘭度；簡·皮特斯；安東尼·奎恩 |
| 1953年4月1日 | 美國 | 繩上人 | 弗雷德里克·馬奇；泰瑞·摩爾；格洛麗亞·格雷厄姆 |
| 1954年6月22日 | 日本 | 碼頭風(fēng)云 | 馬龍·白蘭度；卡爾·莫爾登；愛娃·瑪麗·森特 |
| 1955年3月9日 | 美國 | 伊甸園之東 | 詹姆斯·迪恩；朱麗·哈里斯；雷蒙德·馬西 |
| 1956年12月18日 | 美國 | 嬌娃春情 | 卡爾·莫爾登；卡羅爾·貝克；伊萊·瓦拉赫；雷普·湯恩 |
| 1957年5月28日 | 美國 | 登龍一夢 | 安迪·格里菲斯；帕德里夏·妮爾 |
| 1960年3月26日 | 美國 | 狂瀾春醒 | 蒙哥馬利·克利夫特；麗·萊米克；喬·范·弗利特 |
| 1961年10月10日 | 美國 | 天涯何處無芳草 | 娜塔利·伍德；沃倫·比蒂 |
| 1963年12月15日 | 美國 | 美國、美國 | 斯塔西斯·加埃里斯；弗蘭克·沃爾夫；埃琳娜·卡拉姆 |
| 1969年11月18日 | 美國 | 我就愛你 | 柯克·道格拉斯；費(fèi)·唐納薇；黛博拉·蔻兒 |
| 1972年2月2日 | 美國 | 來訪者 | 帕特里克·麥克維；詹姆斯·伍茲；史蒂夫·瑞爾斯拜克 |
| 1976年11月15日 | 美國 | 最后的大亨 | 羅伯特·德尼羅；托尼·柯蒂斯；羅伯特·米徹姆 |
制作電影
| 首映時間 | 首映地區(qū) | 電影名稱 | 主要演員 |
|---|---|---|---|
| 1955年3月9日 | 美國 | 伊甸園之東 | 詹姆斯·迪恩；朱麗·哈里斯；雷蒙德·馬西 |
| 1956年12月18日 | 美國 | 嬌娃春情 | 卡爾·莫爾登；卡羅爾·貝克；伊萊·瓦拉赫；雷普·湯恩 |
| 1957年5月28日 | 美國 | 登龍一夢 | 安迪·格里菲斯；帕德里夏·妮爾 |
| 1960年3月26日 | 美國 | 狂瀾春醒 | 蒙哥馬利·克利夫特；麗·萊米克；喬·范·弗利特 |
| 1961年10月10日 | 美國 | 天涯何處無芳草 | 娜塔利·伍德；沃倫·比蒂 |
| 1963年12月15日 | 美國 | 美國、美國 | 斯塔西斯·加埃里斯；弗蘭克·沃爾夫；埃琳娜·卡拉姆 |
| 1969年11月18日 | 美國 | 我就愛你 | 柯克·道格拉斯；費(fèi)·唐納薇；黛博拉·蔻兒 |
編劇電影
| 首映時間 | 首映地區(qū) | 電影名稱 | 主要演員 |
|---|---|---|---|
| 1941年11月15日 | 美國 | 夜的布魯斯 | 普瑞絲西拉·蘭恩、貝蒂·菲爾德 |
| 1947年11月11日 | 美國 | 君子協(xié)定 | 格利高里·派克；桃樂茜·麥姬爾；約翰·加菲爾德 |
| 1963年12月15日 | 美國 | 美國、美國 | 斯塔西斯·加埃里斯；弗蘭克·沃爾夫；埃琳娜·卡拉姆 |
| 1969年11月18日 | 美國 | 我就愛你 | 柯克·道格拉斯；費(fèi)·唐納薇；黛博拉·蔻兒 |
參演電影
Sis1988-04-05
飾演咖啡屋里的老人圍殲街頭1950-06-12
飾演“太平間”里的助手?導(dǎo)演伊利亞·卡贊?主演理查德·威德馬克；保羅·道格拉斯夜的布魯斯1941-11-15
飾演Nickie Haroyen?導(dǎo)演安納托爾·李維克?主演普瑞絲西拉·蘭恩；貝蒂·菲爾德光榮之都1940-9-21
飾演Googi Zucco?導(dǎo)演安納托爾·李維克；讓·尼古拉斯科?主演詹姆斯·賈克內(nèi)；安·謝里登?
人物評價
從電影成就來講，伊利亞·卡贊獲得奧斯卡終身成就獎不該有何爭議，他執(zhí)導(dǎo)的《碼頭風(fēng)云》《欲望號街車》《伊甸之東》《君子協(xié)定》，都是可以留名影史的作品。
伊利亞·卡贊是美國劇場界的佼佼者，同樣也在電影領(lǐng)域發(fā)光發(fā)熱，此項(xiàng)成就很難得到，對伊利亞·卡贊本人而言這更是他一生夢想的頂點(diǎn)，卡贊的努力即是重新定義電影里的現(xiàn)實(shí)主義。
