劉紀松（1902.4～1989.1），江蘇邗江人，出身貧寒。民國2年（1913年）來上海拜玉器作坊主顧咸池（閑時）為師。學徒、幫工9年間，勤學苦練，反復臨摹《西清古鑒》中的千余幅青銅器圖錄，深通其奧，掌握了一手過硬技藝。民國11年，自設(shè)作坊從事玉器加工個體勞動，并曾在陳慶山、倪正貴等玉器作坊幫工。生意清淡時，兩次回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)。民國35年在上海大境路阜春街從事玉器加工個體勞動達9年之久。1955年加入玉石雕刻生產(chǎn)合作社為社員。1958年在上海玉石雕刻廠擔任玉器設(shè)計。1961年任廠設(shè)計室負責人。1964年被授予工藝師稱號。

劉紀松技藝造詣深厚。他所雕琢的玉器平如鏡，細如發(fā)，清如刻；制作的人物、走獸、爐瓶和器皿，無不精妙。早在建國以前，在同行中就頗為知名，稱他為“琢玉梅蘭芳”。玉器店老板把他的作品作為伙計們琢玉的“樣板”。劉一生創(chuàng)作的精品極多，有白玉“海棠瓶”，碧玉“花籃”、“百鳥朝鳳”，翡翠“童子拜觀音”、“百佛缽”、“哪吒鬧�！�，青金“九龍缸”等。還參與過大型玉雕“把紅旗插上珠穆朗瑪峰”、“大寶塔”、“萬水千山”的設(shè)計。代表作是各色翡翠“怪獸瓶”和白玉“海棠瓶”。最負盛名的是1978年創(chuàng)作的翡翠“百佛缽”，這是一件直徑16.5厘米形狀如缽的器皿，在缽體表層雕刻100片0.66厘米厚的蓮花瓣，每一花瓣內(nèi)盤坐一尊深雕羅漢，大者2.64厘米，小者1.65厘米，姿態(tài)各異，栩栩如生，并配以吞頭、節(jié)子和虎面雕空的底腳。作品造型端莊穩(wěn)重，工藝嚴謹細巧，裝飾豐富統(tǒng)一，突破了玉器仿古器皿不做深雕人物的禁區(qū)。該作品1980年在日本展覽，被橫濱市政府高價買去，作為該市寶珍藏于博物館。

劉紀松對上海玉雕的發(fā)展和上海爐瓶特色的形成，作出了較大貢獻，有“南玉一怪”之譽。其作品具有濃厚的傳統(tǒng)風格和獨特的情趣：雄健中見秀麗，淳厚中見玲瓏，古樸中見新意，嚴謹中見活潑，變化中見統(tǒng)一。劉設(shè)計的玉器造型別致，新怪奇特，形態(tài)各異，互不雷同；器皿上的吞頭裝飾，高古神妙，變化多端。為提高作品身價，他在設(shè)計構(gòu)思時，將翡翠料上的“綠頭”（翡翠精華）置于作品的突出部位。1979年設(shè)計的一件翡翠怪獸瓶，以晶潤絢麗、造型奇特、形態(tài)傳神、線條流暢等藝術(shù)特色，獲1989年全國工藝美術(shù)百花獎創(chuàng)作設(shè)計一等獎，后被臺灣商人以26.4萬元高價買去。

劉紀松創(chuàng)作的各色白玉海棠瓶，均以造型簡練穩(wěn)重、布局合理勻稱、紋飾古雅別致、怪獸吞頭有神而著稱。其中白玉龍飾海棠瓶最具特色。在具有近代秀美的瓶體上裝飾了既像商代青銅器的龍，又似漢畫像磚上形態(tài)魄健的龍，具有高古韻味和現(xiàn)代氣質(zhì)，達到了和諧統(tǒng)一。1977年在揚州全國玉器行業(yè)評比中奪魁，后被國外收藏家高價買去。劉還擅長巧妙用材，去瑕顯瑜。一塊外徑16.5厘米、寬厚各3.3厘米的翡翠鉆心殼，別人視為廢品，但他匠心獨運，把它設(shè)計成精美的四腳怪獸盒。一件翡翠飛龍三足爐，當初具規(guī)模時，爐身出現(xiàn)高品位的“綠頭”，影響作品整體效果，棄之則損傷器身，他別出心裁改爐為缸，“綠頭”竟成為飛龍嘴中噴出的水珠，使作品身價倍增。