鄧震宇的對景寫生，注重通過自身的主觀情緒再加上大自然所呈現(xiàn)出來的景色，對其進(jìn)行創(chuàng)作。他的寫生不僅限于南方山水（黃山），另外對于北方山水（太行山）也寄情其中。對于太行山的寫生，他進(jìn)行了細(xì)致入微的觀察。王莽嶺、龍水軒都是作者筆下的山水素材�！锻趺�嶺向九天橫》鄧震宇以俯視和平視的姿態(tài)在視覺范圍內(nèi)來選取寫生的角度，他以用干筆皴擦出山的輪廓，結(jié)合濕筆暈染，我們可以清晰看到濕筆暈出的山體之勢，干濕結(jié)合使得整幅畫面融為一體�！对催h(yuǎn)》、《流長》兩幅畫將三遠(yuǎn)表現(xiàn)的比較鮮明，淡墨為主，一改濃墨暈染之態(tài)。

在《黃山疊巘》中鄧震宇注重對于山體的皴擦渲染，幾乎沒有山體輪廓的勾勒。他在畫面的左上方以小楷的筆法書寫莊子的《逍遙游》，我們可以感受到他在作品中對大自然山水中真切體驗到的生生不息的力量的表達(dá)，以自己的心胸來觀看自然，便能達(dá)到天人合一的境界。在鄧震宇的從藝經(jīng)歷中，可以看到他學(xué)習(xí)古人，臨摹過王希孟、王蒙、文徵明的作品，取百家之長來形成自己獨特的繪畫風(fēng)格�！饵S山疊巘》也是鄧震宇的畢業(yè)創(chuàng)作，畫面為大幅巨景，場面非常恢弘，構(gòu)圖完整，技巧熟練，筆法到位，同時體現(xiàn)了自己的想法，很有意境，是對個人學(xué)業(yè)的完美總結(jié)。

據(jù)悉，傳統(tǒng)的中國畫自隋唐有了明確的分科，人物、山水、花鳥畫較之前有了長足的發(fā)展。山水畫以山川等自然景象為主要的描繪對象，是中國傳統(tǒng)繪畫中一顆耀眼的明珠，山水畫不僅促進(jìn)了中國畫走向巔峰，也承載了歷朝歷代許多文人雅士的志趣情感。文人喜愛用這種獨特的筆墨語言抒發(fā)心中無限的惆悵和對大好河山的愛戀之情，將心靈深處的情感物化為一種形式，使之成為寄托感情的載體，這些看似平凡無奇的山河湖泊傾注了畫家們更為深沉的情感，這便是山水畫如此受尊崇的原因之一。