二十?dāng)?shù)年孜孜以求，樂面不疲。

從藝崇尚“心平氣和”。著有《黃宏疆留青竹刻》（上海人民美術(shù)出版社2007年11月第一版）

1953年，出生于福建莆田。

1971年，進(jìn)北京體育學(xué)院學(xué)習(xí)。

1981年始，從滬上名畫家沈邁士先生學(xué)習(xí)古文及山水畫。

1998年，參加上�！坝颜x懷”中國特種工藝精品展，留青竹刻獲優(yōu)秀獎。

1999年，參加首屆“中國工藝美術(shù)大師作品展曁中國工藝美術(shù)精品展” 留青作品獲優(yōu)秀獎。

2001年，參加第三屆“中國工藝美術(shù)大師作品展曁中國工藝美術(shù)精品展”留青作品《降喜圖》獲金獎。

2002年，在馬來西亞吉隆坡，舉辦“黃宏疆留青竹刻展”。

2003年，留青竹刻以及硯臺雕刻作品入選上海藝術(shù)博覽會。

2004年，留青竹刻以及硯臺雕刻作品入選上海藝術(shù)博覽會。

2005年，留青竹刻以及硯臺雕刻作品入選上海藝術(shù)博覽會。

在上海舉辦“黃宏疆文玩雕刻作品展”。

2007年，在日本京都舉辦“黃宏疆硯臺、留青雕刻展”。

《黃宏疆留青竹刻》一書出版。

黃宏疆黃宏疆1953年出生於福建莆田。 1981年師從於滬上畫家沈邁士先生。 2007年，於日本京都舉辦“黃宏疆硯臺、留青雕刻展”。 《黃宏疆留青竹刻》由上海人民美術(shù)出版社出版。 早年黃先生曾潛心印石雕刻，所作簿意，浮雕、圓雕，因構(gòu)圖別具特點(diǎn)，且有獨(dú)到的用刀技法，作品已其為可觀。 他曾師從著名書畫家沈蓮士先生學(xué)畫山水，對畫理亦多會之於心，因而在留青竹刻中，選擇以高難度的山水為主要創(chuàng)作題材，具有堅實(shí)的基礎(chǔ)。 《得之於心乃應(yīng)於手——記留青高手黃宏疆》——藏云他深知古今各家各派的精妙之處，因而能超脫於門派之外，廣泛取鑒。 故雖無師承，而實(shí)多師長。

黃宏疆的留青雕刻技法與有的傳統(tǒng)不同，留青雕刻歷年來講究刀鋒銳利、沖切堅挺、棱邊爽辣、鏟底平靜、從而達(dá)到清朝、高峻的畫面效果。從前輩們留下的留青佳作看，黃宏疆覺得工整、精細(xì)的路已經(jīng)走到頂峰，要想與前人有所不同，必須另辟蹊徑。學(xué)習(xí)中國山水畫的經(jīng)歷使黃宏疆希望能將中國寫意山水畫的效果再現(xiàn)在留青竹刻上。但一些寫意畫面需要給觀者一個想像的空間，有些地方需要清楚表現(xiàn)，有的地方卻需要適當(dāng)模糊。如果全都刻的清楚明了，反而沒有重點(diǎn)、缺乏韻味。因此乾凈、爽辣的刀法有時不能盡現(xiàn)畫面的意境。

在黃宏疆看來，神采和韻是作品的靈魂。留青雕刻的核心在於審美觀。用刀技法無所謂好壞，無論快刀、慢刀、精細(xì)、粗獷，只要能為審美觀理念所用，并使作品具備靈魂的，就是最好的技法；反之，如果審美理念不高明，任何技法也無法使作品具備靈魂。雕刻到一定階段，用刀技法一定是被理念支配的。

黃宏疆的一件題為“坐看云起”的留青竹刻在2009年中國嘉德拍賣公司的“當(dāng)代雕刻藝術(shù)”拍賣會上，以9萬多元人民幣拍出。這件作品近景以石為山突出了氣勢，而勁松扎根於石隙則顯示了它的堅強(qiáng)，樹、石、山相互映襯，實(shí)是理想中的賞景之處，其主要位置刻一老者，寬袍大袖，拄杖閑坐，看似著刀不多，卻能明顯感覺到老者的閑逸，實(shí)是匠心獨(dú)運(yùn)而不著痕跡的妙思。而遠(yuǎn)山渺渺，輕云淡淡，使畫面清新遼遠(yuǎn)，其間飛鳥數(shù)點(diǎn)，又增加了畫面的生氣。