1964年，Nico結(jié)識(shí)Brian Jones，并通過(guò)他認(rèn)識(shí)了滾石的經(jīng)紀(jì)人Andrew Loog Oldham ，隨后錄制她第一張正式唱片，“Iu2019m Not Saying ” ，由Jimmy Page擔(dān)綱制作。同年，在意大利，Nico邂逅阿蘭德隆，并且兩人有一個(gè)孩子，Nico為孩子取名Ari。

后Nico返回紐約，重又從事模特工作，同時(shí)在第五十五大道上的Blue Agel Lounge駐唱。不久，Nico與Bob Dylan在巴黎相識(shí)，Dylan為她作的歌Iu2019ll Keep It With Me 后來(lái)出現(xiàn)在Nico著名的Chelsea Girl中。Dylan把Nico引見(jiàn)給Andy Warhol，Andy讓Nico來(lái)主演他和Paul Morrisey 的實(shí)驗(yàn)電影。Nico告訴Andy：“我想唱歌。”于是便有了Nico&The Velvet Underground。Nico停止模特職業(yè)，隨樂(lè)隊(duì)巡演一年。在這張專輯的Femme Fatale， All Tomorrowu2019s Parties和 Iu2019ll Be Your Mirror中都有Nico的歌聲。

早在經(jīng)典的黃香蕉唱片之前，Nico已開(kāi)始走另一條路，她自己的路。Lou Reed和John Cale因?yàn)樗�而互相嫉妒，Nico則已在傳奇性的Dom Club唱歌，彼時(shí)與她在一起的人曾有Tim Hardin，Tim Buckley，Ramblin Jack Elliot，甚至包括The Velvets的三位成員，以及16歲的Jackson Browone。Nico的基調(diào)已確定，長(zhǎng)長(zhǎng)的催眠般單調(diào)的嗓音，以及，被稱為“Nico From the Grave Look”的低聲呻吟、高顴骨、濃妝。John Cale為她制作了三張唱片。

1969年，Nico在意大利認(rèn)識(shí)了導(dǎo)演Philippe Garrel，接下來(lái)的五年里，她與這位導(dǎo)演合作了十部影片。七十年代末，Nico失去了她的經(jīng)紀(jì)人兼朋友Lutz Ulbrich。

1981年，Nico遷至倫敦，錄制了唱片The Drama of Exile。接下來(lái)的一段時(shí)期里，Nico嗜煙嗜酒，并常顯得緊張脆弱。

1985年，Nico出版唱片Camera Obsura，仍由John Cale制作，一些年輕的聽(tīng)眾視她為回歸的朋克女皇。

1988年7月18日，Nico前往Ibiza騎車旅行，有人發(fā)現(xiàn)她連車倒帶路邊不省人事，隨即送她到Cannes Nisto醫(yī)院，晚上8點(diǎn)，Nico死于腦部大量出血。Nico的骨灰埋在柏林的Grunewald Forest，與她的母親相鄰。

專輯《Chelsea Girl》（切爾西姑娘）。

聽(tīng)Nico歌唱，算不得是很愉快的事，她徑直地嘶鳴，仿佛孤伶伶站在雪山一角，一生中大大小小的喜怒哀樂(lè)都不能讓她在臉上顯露痕跡。不著痕跡的臉，本身便是固執(zhí)與孤寂。

我只聽(tīng)過(guò)“Chelsea Girl”與“Desertshore”。初聽(tīng)時(shí)便驚訝，Nico那高調(diào)的寒冷，那毫不動(dòng)容的漠然態(tài)度，她大理石一樣喪失溫度的臉部線條，都讓我感受到一種明亮，去到遙遠(yuǎn)的天空，一片茫茫的白。，但是清冽冰涼的陽(yáng)光，依然是陽(yáng)光。

無(wú)疑“Chelsea Girl”被很多人奉為經(jīng)典，但我偏愛(ài)“Desertshore”，John Cale為她制作的唱片之一。封面上一片綿延的沙漠，身著白色衣褲的小男孩牽了一匹白馬，馬上側(cè)身坐了一個(gè)同樣白衣的女人，天空的藍(lán)色淡得幾乎看不出。并不懂她在唱什么，人內(nèi)心的獨(dú)白、私語(yǔ)與幻想永不可測(cè)。只是在Nico的歌聲中，如果仰起頭，閉上眼，總覺(jué)得有光籠罩在臉上，沒(méi)有刺目的熱量，僅僅是一片光。

8首歌，28分51秒，時(shí)間很短，然而足以在時(shí)光中刻下一道深深的紋印，似山巖在暴風(fēng)中張開(kāi)的裂縫。

弦樂(lè)回腸蕩氣，或許正是Nico離我那么遙遠(yuǎn)，她的氣息才得以從一片薄薄的CD中向我襲來(lái)，如同在浩淼大海上一個(gè)小島，有人舉辦了一次冷場(chǎng)然而精彩的時(shí)裝秀，時(shí)空相隔的觀眾只能通過(guò)記錄去揣測(cè)�！癟he Falconer”的前奏乍一聽(tīng)象The Beatles ，但又不象的，Nico的腔調(diào)深沉而不多變，鋼琴的插入讓曲風(fēng)輕松了一些，她在唱什么，夜晚教堂的燭光與風(fēng)笛，還是死亡進(jìn)行中天使翅膀振動(dòng)的音波。

意外地Nico會(huì)在歌里唱起一個(gè)孩子，她的only child 。獨(dú)唱，高音伴唱，一個(gè)個(gè)音節(jié)拖延。也許是她的回憶，也許是她添加的幻想，但她的角色依然不像一位母親，而只是一個(gè)女人。

整張唱片的亮點(diǎn)，是1分9秒的“Le Petit Chevalier”，幼童的喃喃言語(yǔ)，出現(xiàn)在“My Only Child”之后。孩子的柔軟和坦然簡(jiǎn)直要融化人們?cè)趬m世備受磨練的心臟。

“Afraid”，舒暢的鋼琴近乎搖籃曲，Nico的嗓音變得柔和了，她并不害怕，她只是在擔(dān)心，擔(dān)心良辰美景的消逝，擔(dān)心走到盡頭時(shí)形只影單，風(fēng)中卻依然有花香�！癕utterlein”則像一場(chǎng)災(zāi)難，讓人心慌意亂，張望四周卻已無(wú)處可逃。

這樣一個(gè)女人，她不是斗士，也非千嬌百媚，但是她始終倔強(qiáng)，她表達(dá)的不是拒絕也不是接納，死與生這兩個(gè)端點(diǎn)在她的眼中沒(méi)有什么異樣。照片中的她，一向神色平靜，一雙不會(huì)說(shuō)話的眼睛睜得很大。我想這不是一個(gè)能用暴戾或天真來(lái)形容的女人，她沒(méi)有猜疑的心，但也不要指望她會(huì)習(xí)慣解釋。

音樂(lè)無(wú)處不在。在每個(gè)已結(jié)束的和尚未到來(lái)的年代里，總會(huì)有人，在愛(ài)與不愛(ài)之間，在舍棄與獲取之間，烙下一些那個(gè)年代的印章。他們孤獨(dú)而驕傲，脆弱而不拒絕毀滅。高處璀璨的燈火寒冷闌珊，有的人來(lái)，有的人走，后來(lái)的蕓蕓眾生便隔岸觀望。Nico的臉不會(huì)變得更清晰了，她的悲傷和極樂(lè)已經(jīng)終結(jié)。傾聽(tīng)的人都在傾聽(tīng)，即便那是徒勞。