個人簡歷朝鮮畫家
黃太年（1927.3.15-1996.6.21）越北畫家、功勛藝術(shù)家
1972年出生于濟州島 。
1935年畢業(yè)于濟州島金靈普通學(xué)校。
1955年朝鮮美術(shù)家同盟現(xiàn)役美術(shù)家。
1963年朝鮮美術(shù)家同盟開城市委員長。
1970年朝鮮美術(shù)家同盟中央委員會委員，美術(shù)作品國家審議委員會委員。
美術(shù)作品國家審議委員會開城市責任審議委員。
1991年帶著200多幅作品在朝鮮美術(shù)博物館舉行個人展。
代表作：油畫《老人》《白馬山》《東�！贰洞蠛５墓适隆贰鹅o物》《開城》等
藝術(shù)風(fēng)格
筆力堅韌，筆工均勻，清新雋永，色彩鮮艷，畫面充實，構(gòu)圖嚴謹，筆法細膩，層次分明，風(fēng)格清雅。
藝術(shù)年表
1935年畢業(yè)于濟州島金靈普通學(xué)校。
1955年朝鮮美術(shù)家同盟現(xiàn)役美術(shù)家。
1963年朝鮮美術(shù)家同盟開城市委員長。
1970年朝鮮美術(shù)家同盟中央委員會委員，美術(shù)作品國家審議委員會委員。
美術(shù)作品國家審議委員會開城市責任審議委員。
1991年帶著200多幅作品在朝鮮美術(shù)博物館舉行個人展。
藝術(shù)成就
代表作：油畫《老人》《白馬山》《東�！贰洞蠛５墓适隆贰鹅o物》《開城》等
功勛藝術(shù)家
作品展覽
黃太年作品
諸家評論
朝鮮已故著名畫家黃太年，他享有“國家功勛藝術(shù)家”的最高榮譽稱號，并擔任朝鮮美術(shù)家同盟開城市委員長。畢生，他都堅持著“生命美學(xué)”，始終自信、堅守、不斷創(chuàng)新，以誠治藝，融匯東西，以現(xiàn)實主義的創(chuàng)作精神和創(chuàng)作方法，將自己的真性情和真感情投入到生活中，最大限度探求著豐富多樣的藝術(shù)形式與藝術(shù)語言，最終形成了華茂多彩的個人風(fēng)格。終其一生，他創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀油畫作品，包括《老人》、《白馬山》、《信念》、《東海》、《大海的故事》、《回到祖國的懷抱》、《開城》、《成均館之秋》、《這條鐵路一定要連接》等。而其中幾幅最具代表性的作品，諸如《成均館之秋》、《這條鐵路一定要連接》、《開城老宅院》、《成均館前的銀杏樹》、《信念》、《開成街道的古木》、《白頭山老虎》等黃太年的油畫作品，承接了前蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義繪畫風(fēng)格，同時融入了19世紀歐洲浪漫主義和印象主義元素，以及20世紀初俄羅斯情緒風(fēng)景畫的氣質(zhì)特征，更為難能可貴的是，他又將朝鮮傳統(tǒng)繪畫的語言風(fēng)格以及獨具東方審美特質(zhì)的創(chuàng)作觀念糅合在其中，形成了一種東西合壁、渾然天成、獨具特色的繪畫語言形式。他的作品，精神昂揚、格調(diào)剛健、筆觸質(zhì)樸灑脫，既具有現(xiàn)實主義的生活真實感，又洋溢著浪漫主義與印象主義的靈性與光芒，同時又兼具東方藝術(shù)的含蓄與空靈，就仿佛一首恢弘而渾厚的交響曲，豐富的層次、多彩的音符和諧交織，深沉悠揚的旋律中，蘊涵著生命的張力、內(nèi)心的激昂和詩一般的韻味。藝術(shù)始終擔負著傳播意識形態(tài)的功能，黃太年的作品，也與同時代的畫家一樣，以歌頌和贊美社會主義新生活為基調(diào)，真情謳歌著朝鮮民族的政治熱忱和理想主義情結(jié)。但與眾不同的是，他并沒有將繪畫藝術(shù)局限在一個淺層的表現(xiàn)上，而是以一個藝術(shù)家特有的睿智和敏感，在自己的生命活動中醞釀和完成了時代價值體系的轉(zhuǎn)化，將時代的靈魂熔鑄到自我的靈魂中，并與自己生命中涵括著的人文積淀和關(guān)懷精神，一起凝練為繪畫藝術(shù)的精魂。透過他的作品，我們可以清晰地感受到藝術(shù)家強烈的民族意識和歷史責任感，對天地間生命的敬畏與憐惜之心，對日常生活的樸素情感與純摯心性。而這些，正是是我們曾經(jīng)數(shù)代薪火相傳的人類思想與情懷的光芒，正是藝術(shù)家最本質(zhì)的精神所在。作品所傳達出的對人類高貴品格和崇高理想的頌歌以及對真善美的孜孜以求，在價值尺度混亂、精神虛無的今天，依然能夠使觀者從內(nèi)心深處，喚起對往昔的回憶和獲得自持的信心。盧梭曾說，“寫作的時候，我體驗到的是甜美�！眲�(chuàng)作的最佳狀態(tài)，就是自我與創(chuàng)作過程的始終合而為一，達到一種忘我的自然的純粹的境界。黃太年在數(shù)十年的創(chuàng)作生涯中，更是將創(chuàng)作的樂趣視為取之不竭的源泉，把他對自然的深深熱愛，對生命的執(zhí)著與感悟，傾注到筆端。那些借助色彩、線條、形體與光影，傾訴而出的真摯情感，就猶如一縷溫暖而澄澈的陽光，靜默無聲地，映照到我們的心底，融融的感動，如迎來春日的溪水，冰雪消融、悄然流淌。而這幅《白頭山老虎》，則是用無比真實無比細膩的現(xiàn)實主義語言，將叢林中的朝鮮虎母子描繪得栩栩如生�；ⅲ瑢Τr人民而言，有著特殊的情結(jié)，它是一種精神象征，象征著朝鮮民族攻無不克戰(zhàn)無不勝的精神氣節(jié)。黃太年，作為朝鮮民族的優(yōu)秀藝術(shù)家，對虎更是有著獨到的理解和感悟。在他的畫中，不論是身姿矯健威嚴的母虎，還是憨態(tài)可掬的小虎崽，都是那樣生機勃勃，充滿了自然的靈性。尤其是母虎那雙朝畫面外凝望的眼睛，刻畫得極為傳神，這生活在幽深之地的神秘生靈，仿佛在歸途中，與觀者的目光不期而遇，它的眼神中，那純凈的信賴、那善意的寬容，如同被賦予了一種人性的溫暖光輝，不經(jīng)意間振顫著觀者的心靈。