? 第九屆全國書法篆刻作品展、第四屆全國正書展、首屆全國大字展、首屆全國青年展、第三屆全國青年展、第三屆全國隸書展、第七屆楹聯(lián)展、首屆小品展等20多次國展。

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?新華出版社《書法》教材、故宮出版社《書法》教材、河南文藝出版《書法藝術(shù)》教材、河南科技出版社《書法》教材、河南美術(shù)出版社《寫字》教材、湖南教育出版社《書法練習(xí)指南》教材。

? 喬延坤書法師從李強先生，李強先生1957年生，河南固始人。畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系，曾任鄭州師范美術(shù)教師、《鄭州晚報》美術(shù)編輯，1985年調(diào)入河南省書法家協(xié)會，任《書法家》、《書法博覽》編輯，《青少年書法》主編。1991年調(diào)入河南省書畫院，國家一級美術(shù)師，河南省第七批優(yōu)秀專家�，F(xiàn)任中國書法家協(xié)會理事、河南省書法院院長、河南省書法家協(xié)會副主席、中國書法家協(xié)會編輯出版委員會委員、中國青年書法理論家協(xié)會副主席、河南省書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會主任，鄭州大學(xué)客座教授。

喬延坤是我的第一個學(xué)生，1998年春夏之交，朋友說給我介紹個學(xué)生，并帶來一封他用鋼筆寫給我的信和一幅行書作品，字跡清秀，雖然還很稚嫩，但安靜從容，不浮不燥，透著質(zhì)樸和靈性，這讓我感覺很好，便同意收下了這個學(xué)生。

不久，延坤登門拜訪。我至今還記得他緊張拘謹(jǐn)?shù)臉幼�。天不算太熱但他額頭不斷出著汗，直直地坐在對面，像一個老實聽話的高中生。那天，我沒對他提出太多要求，只讓他按自己的喜好選擇書體來學(xué)，但前提是必須臨習(xí)古代經(jīng)典法帖。后來延坤選擇了大草，兼習(xí)隸書。

同年，在我的引見之下，他認(rèn)識了與距離他學(xué)校幾百米的另一所中專學(xué)校的老師---毛國典。當(dāng)年國典也就三十四五歲，還是河南省剛剛涌現(xiàn)出來的書法新銳，書畫印齊頭并進(jìn)，勢頭強勁。因我與國典都主攻隸書，影響之下，延坤的興趣也慢慢轉(zhuǎn)移到隸書上來。其實我也發(fā)現(xiàn)，性格樸實無華的延坤也確實不太適合激情奔放的草書，而古拙厚重的隸書卻與其氣質(zhì)吻合。

說實話，延坤的進(jìn)步速度一直不快，他不是那種天賦極高的學(xué)書人，他完全屬于懷著一顆敬畏之心，一筆一畫積累，一步一個腳印向前走的那種人。近20年了，我覺得這一點他對自己的定位很準(zhǔn)，堅守著安靜平和，在量變與質(zhì)變中孜孜以求，磨礪著！我還要求他看一些美學(xué)、書法史方面的理論書籍，他都不打折扣地進(jìn)行了廣泛的閱讀和學(xué)習(xí)。

此后的好多年我從不鼓勵他參加任何書賽，想讓他真正把功夫下足，基礎(chǔ)打牢。2004年，他瞞著我以一幅大字隸書對聯(lián)入展了首屆青年展，接著入展了首屆大字展和四屆正書展，攢夠中書協(xié)會員資格。從那時起，30歲的他才真正從一個書法愛好者向一名青年書家邁進(jìn)。

入展九屆國展是延坤的一個重要轉(zhuǎn)折點，他從2007年底轉(zhuǎn)入對馬王堆帛書的研習(xí)，我知道對他來說，在當(dāng)時相關(guān)資料和可借鑒對象缺乏的情況下，注定不會是一個順利的歷程。果然，一直到2012年初四年多時間里，他以帛書參加的所有展覽全部失敗。沮喪和失落是必然的，但性格因素又起到了決定性作用，他還那樣默默地堅持和努力著，而陽光燦爛的日子隨之到來。2012年，他的帛書風(fēng)格的作品入展了三屆青年展，后來又在“瘞鶴銘?yīng)劇敝蝎@獎，這讓他的自信心得以重振。2013年，他入展中書協(xié)展覽13次，其中4次獲獎，接著又入展四、五屆蘭亭獎，今年，在被稱為史上評選程序最復(fù)雜嚴(yán)格的十一屆國展中拿下最高獎，多年的付出終于結(jié)出豐碩的果實。他也從一位20出頭小伙子成長為河南省青年代表書家之一。

時間過得真快，延坤也已年逾不惑。作為老師，我為他取得的成績深感欣慰的同時，希望他在今后的道路上勤奮篤實，不改初心，不斷完善自己，向自己的書法夢想一步步靠近。

作者：谷松章

會得多是一件好事，首先證明作者用功深、眼界寬、思維活。尤其在這樣的狀況下作者在個性的藝術(shù)語言方面還不斷探索，風(fēng)格鮮明。他的佳作，糅漢碑、簡帛書為一體，豐富生動，意態(tài)自新。盡管這種豐富他還偶爾有拿不住的感覺，但作品已非�？捎^，與當(dāng)代隸書名家比亦不多讓。他純學(xué)簡帛書的隸書，清雅雋逸，頗可玩味。而他由碑而出的隸書，在技法和氣息上，效仿了當(dāng)代的一些表現(xiàn)手法，多多少少有點流行。我以為這種流行的東西固然符合當(dāng)代審美，但是對作品的格調(diào)有著不利的影響，應(yīng)該慎重。當(dāng)然，會得多也需要有一個純化融會的過程，這個過程有難度，但是過了這一關(guān)必然海闊天空。

說到隸書，我覺得是否“到漢”是評判優(yōu)劣的最有效標(biāo)準(zhǔn)�！暗綕h”這個詞沒有辦法從技法上詳細(xì)分析，但是感覺是極為真實的。學(xué)習(xí)秦漢書法，技法并無大的難度，難在氣息的把握，難在對秦漢藝術(shù)雄渾、高古、豐富、奔放的藝術(shù)境界的塑造。清代以來，伊秉綬、何紹基、金農(nóng)、吳昌碩、來楚生都是在隸書上有成就的大家，作品都是“到漢”的，但其技法并不復(fù)雜。以簡單的技法寫出秦漢古韻，令人難以追攀，這才是絕世高手�！暗綕h”的內(nèi)涵當(dāng)然包括秦漢藝術(shù)自由奔放中見個性的特點，從這一點說，鄧石如雖然在篆隸書歷史上具有重要地位，作品也從漢碑得來，但氣息是不太“到漢”，而是有些偏晚近的。當(dāng)代隸書創(chuàng)作，能寫“到漢”的并不多，但也有幾位，這其實已經(jīng)是一個時期非常了不起的成就，也說明在目前的學(xué)習(xí)環(huán)境、藝術(shù)審美環(huán)境中隸書是可以有所作為的。喬延坤的一些作品，“到漢”而且有個人面目，盡管還不太穩(wěn)定----必竟是年輕作者，但有沖刺隸書大家的潛力是毋庸置疑的。能到這一步已經(jīng)非常不容易，希望他珍惜機會，取得成功！