? 第九屆全國(guó)書(shū)法篆刻作品展、第四屆全國(guó)正書(shū)展、首屆全國(guó)大字展、首屆全國(guó)青年展、第三屆全國(guó)青年展、第三屆全國(guó)隸書(shū)展、第七屆楹聯(lián)展、首屆小品展等20多次國(guó)展。

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?新華出版社《書(shū)法》教材、故宮出版社《書(shū)法》教材、河南文藝出版《書(shū)法藝術(shù)》教材、河南科技出版社《書(shū)法》教材、河南美術(shù)出版社《寫(xiě)字》教材、湖南教育出版社《書(shū)法練習(xí)指南》教材。

? 喬延坤書(shū)法師從李強(qiáng)先生，李強(qiáng)先生1957年生，河南固始人。畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系，曾任鄭州師范美術(shù)教師、《鄭州晚報(bào)》美術(shù)編輯，1985年調(diào)入河南省書(shū)法家協(xié)會(huì)，任《書(shū)法家》、《書(shū)法博覽》編輯，《青少年書(shū)法》主編。1991年調(diào)入河南省書(shū)畫(huà)院，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，河南省第七批優(yōu)秀專(zhuān)家。現(xiàn)任中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、河南省書(shū)法院院長(zhǎng)、河南省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)編輯出版委員會(huì)委員、中國(guó)青年書(shū)法理論家協(xié)會(huì)副主席、河南省書(shū)法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)主任，鄭州大學(xué)客座教授。

喬延坤是我的第一個(gè)學(xué)生，1998年春夏之交，朋友說(shuō)給我介紹個(gè)學(xué)生，并帶來(lái)一封他用鋼筆寫(xiě)給我的信和一幅行書(shū)作品，字跡清秀，雖然還很稚嫩，但安靜從容，不浮不燥，透著質(zhì)樸和靈性，這讓我感覺(jué)很好，便同意收下了這個(gè)學(xué)生。

不久，延坤登門(mén)拜訪。我至今還記得他緊張拘謹(jǐn)?shù)臉幼印Ｌ觳凰闾珶岬�他額頭不斷出著汗，直直地坐在對(duì)面，像一個(gè)老實(shí)聽(tīng)話的高中生。那天，我沒(méi)對(duì)他提出太多要求，只讓他按自己的喜好選擇書(shū)體來(lái)學(xué)，但前提是必須臨習(xí)古代經(jīng)典法帖。后來(lái)延坤選擇了大草，兼習(xí)隸書(shū)。

同年，在我的引見(jiàn)之下，他認(rèn)識(shí)了與距離他學(xué)校幾百米的另一所中專(zhuān)學(xué)校的老師---毛國(guó)典。當(dāng)年國(guó)典也就三十四五歲，還是河南省剛剛涌現(xiàn)出來(lái)的書(shū)法新銳，書(shū)畫(huà)印齊頭并進(jìn)，勢(shì)頭強(qiáng)勁。因我與國(guó)典都主攻隸書(shū)，影響之下，延坤的興趣也慢慢轉(zhuǎn)移到隸書(shū)上來(lái)。其實(shí)我也發(fā)現(xiàn)，性格樸實(shí)無(wú)華的延坤也確實(shí)不太適合激情奔放的草書(shū)，而古拙厚重的隸書(shū)卻與其氣質(zhì)吻合。

說(shuō)實(shí)話，延坤的進(jìn)步速度一直不快，他不是那種天賦極高的學(xué)書(shū)人，他完全屬于懷著一顆敬畏之心，一筆一畫(huà)積累，一步一個(gè)腳印向前走的那種人。近20年了，我覺(jué)得這一點(diǎn)他對(duì)自己的定位很準(zhǔn)，堅(jiān)守著安靜平和，在量變與質(zhì)變中孜孜以求，磨礪著！我還要求他看一些美學(xué)、書(shū)法史方面的理論書(shū)籍，他都不打折扣地進(jìn)行了廣泛的閱讀和學(xué)習(xí)。

此后的好多年我從不鼓勵(lì)他參加任何書(shū)賽，想讓他真正把功夫下足，基礎(chǔ)打牢。2004年，他瞞著我以一幅大字隸書(shū)對(duì)聯(lián)入展了首屆青年展，接著入展了首屆大字展和四屆正書(shū)展，攢夠中書(shū)協(xié)會(huì)員資格。從那時(shí)起，30歲的他才真正從一個(gè)書(shū)法愛(ài)好者向一名青年書(shū)家邁進(jìn)。

入展九屆國(guó)展是延坤的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他從2007年底轉(zhuǎn)入對(duì)馬王堆帛書(shū)的研習(xí)，我知道對(duì)他來(lái)說(shuō)，在當(dāng)時(shí)相關(guān)資料和可借鑒對(duì)象缺乏的情況下，注定不會(huì)是一個(gè)順利的歷程。果然，一直到2012年初四年多時(shí)間里，他以帛書(shū)參加的所有展覽全部失敗。沮喪和失落是必然的，但性格因素又起到了決定性作用，他還那樣默默地堅(jiān)持和努力著，而陽(yáng)光燦爛的日子隨之到來(lái)。2012年，他的帛書(shū)風(fēng)格的作品入展了三屆青年展，后來(lái)又在“瘞鶴銘?yīng)劇敝蝎@獎(jiǎng)，這讓他的自信心得以重振。2013年，他入展中書(shū)協(xié)展覽13次，其中4次獲獎(jiǎng)，接著又入展四、五屆蘭亭獎(jiǎng)，今年，在被稱為史上評(píng)選程序最復(fù)雜嚴(yán)格的十一屆國(guó)展中拿下最高獎(jiǎng)，多年的付出終于結(jié)出豐碩的果實(shí)。他也從一位20出頭小伙子成長(zhǎng)為河南省青年代表書(shū)家之一。

時(shí)間過(guò)得真快，延坤也已年逾不惑。作為老師，我為他取得的成績(jī)深感欣慰的同時(shí)，希望他在今后的道路上勤奮篤實(shí)，不改初心，不斷完善自己，向自己的書(shū)法夢(mèng)想一步步靠近。

作者：谷松章

會(huì)得多是一件好事，首先證明作者用功深、眼界寬、思維活。尤其在這樣的狀況下作者在個(gè)性的藝術(shù)語(yǔ)言方面還不斷探索，風(fēng)格鮮明。他的佳作，糅漢碑、簡(jiǎn)帛書(shū)為一體，豐富生動(dòng)，意態(tài)自新。盡管這種豐富他還偶爾有拿不住的感覺(jué)，但作品已非常可觀，與當(dāng)代隸書(shū)名家比亦不多讓。他純學(xué)簡(jiǎn)帛書(shū)的隸書(shū)，清雅雋逸，頗可玩味。而他由碑而出的隸書(shū)，在技法和氣息上，效仿了當(dāng)代的一些表現(xiàn)手法，多多少少有點(diǎn)流行。我以為這種流行的東西固然符合當(dāng)代審美，但是對(duì)作品的格調(diào)有著不利的影響，應(yīng)該慎重。當(dāng)然，會(huì)得多也需要有一個(gè)純化融會(huì)的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程有難度，但是過(guò)了這一關(guān)必然海闊天空。

說(shuō)到隸書(shū)，我覺(jué)得是否“到漢”是評(píng)判優(yōu)劣的最有效標(biāo)準(zhǔn)�！暗綕h”這個(gè)詞沒(méi)有辦法從技法上詳細(xì)分析，但是感覺(jué)是極為真實(shí)的。學(xué)習(xí)秦漢書(shū)法，技法并無(wú)大的難度，難在氣息的把握，難在對(duì)秦漢藝術(shù)雄渾、高古、豐富、奔放的藝術(shù)境界的塑造。清代以來(lái)，伊秉綬、何紹基、金農(nóng)、吳昌碩、來(lái)楚生都是在隸書(shū)上有成就的大家，作品都是“到漢”的，但其技法并不復(fù)雜。以簡(jiǎn)單的技法寫(xiě)出秦漢古韻，令人難以追攀，這才是絕世高手�！暗綕h”的內(nèi)涵當(dāng)然包括秦漢藝術(shù)自由奔放中見(jiàn)個(gè)性的特點(diǎn)，從這一點(diǎn)說(shuō)，鄧石如雖然在篆隸書(shū)歷史上具有重要地位，作品也從漢碑得來(lái)，但氣息是不太“到漢”，而是有些偏晚近的。當(dāng)代隸書(shū)創(chuàng)作，能寫(xiě)“到漢”的并不多，但也有幾位，這其實(shí)已經(jīng)是一個(gè)時(shí)期非常了不起的成就，也說(shuō)明在目前的學(xué)習(xí)環(huán)境、藝術(shù)審美環(huán)境中隸書(shū)是可以有所作為的。喬延坤的一些作品，“到漢”而且有個(gè)人面目，盡管還不太穩(wěn)定----必竟是年輕作者，但有沖刺隸書(shū)大家的潛力是毋庸置疑的。能到這一步已經(jīng)非常不容易，希望他珍惜機(jī)會(huì)，取得成功！